香港M+博物館將于6月28日至10月5日推出特別展覽“廣東摩登：藝術(shù)與視覺文化，1900至1970年代”，本次展覽全面展現(xiàn)二十世紀廣東藝術(shù)和視覺文化的復雜性，并凸顯其作為中國乃至世界視覺藝術(shù)現(xiàn)代主義歷程中的重要地位。展覽匯聚了超過二百件來自公共機構(gòu)和私人收藏的作品，其中不少為首次公開展出，在M+地下大堂展廳對公眾開放。

聚焦廣州與香港兩座城市

“廣東摩登：藝術(shù)與視覺文化，1900至1970年代”根植本土歷史，探討具有當代全球共鳴的議題，包括個人與集體身份的建構(gòu)、圖像在社會變遷中的意義。廣州與香港這兩座語言文化相連的港口城市，既為中國近代革命的策源地，亦是重新思考藝術(shù)和其意義的起點。二十世紀初，廣東藝術(shù)家突破傳統(tǒng)繪畫的文人趣味，創(chuàng)造出著重社會關(guān)懷的寫實主義，題材涵蓋日常生活中的娛樂與勞動，以至戰(zhàn)爭與災難。他們身兼記者與出版商，運用印刷、攝影與漫畫等大眾媒介去反映社會現(xiàn)狀，甚至推動變革。廣東與香港的藝術(shù)家承襲了共同的現(xiàn)代藝術(shù)遺緒，創(chuàng)作風貌迥異之中，仍不時展現(xiàn)出錯綜而微妙的共鳴。

葉因泉《香港軒尼詩道》（《風景寫生冊》之二三〇） 1950年 水墨設色紙本 ?香港中文大學文物館 圖片由香港中文大學文物館提供

方人定 《風雨途中》 1932年 水墨設色紙本 香港梅潔樓藏畫 ?方人定家屬 圖片由香港梅潔樓藏畫提供

高劍父 《雨中飛行》（畫心） 1932年 水墨設色紙本 圖片由香港中文大學文物館提供

展覽匯集廣東及香港藝術(shù)家眾多精品，涵蓋不同媒介，包括水墨畫家趙少昂、高劍父、關(guān)山月和黃般若；油畫家李秉、鷗洋、丁衍庸和王少陵；版畫家古元、黃新波和李樺；漫畫家廖冰兄和葉因泉；以及攝影師陳跡、沙飛和邱良。展覽分爲四個主題單元，從歷史脈絡出發(fā)，重新審視藝術(shù)和藝術(shù)家如何介入社會、建構(gòu)現(xiàn)實。

二十世紀初，廣東藝術(shù)家倡導以寫實主義推動國家現(xiàn)代化，借鑒日本與西方的藝術(shù)語言，脫離傳統(tǒng)文人畫的詩意表達，轉(zhuǎn)而關(guān)注現(xiàn)實生活。他們深知圖像的力量，率先利用攝影、印刷與畫報等大眾媒介，在中國甚至世界各地傳播時事與先進思想。從此單元開始，展覽將持續(xù)探討圖像與現(xiàn)實之間的關(guān)系，并追溯其在不同歷史和政治背景中的演變。

黃新波《碼頭》 1948年 木刻版畫 ?黃新波家屬 圖片由當代印藝 香港版畫工作室提供

陳福善 《舞會》 1968年 塑膠彩紙本 ?陳福善信托 圖片由 M+提供

邱良 《體操之一》 1960至1970年代 銀鹽照片 ? 攝影畫報有限公司 圖片由 M+提供

這一動蕩年代造就了廣東藝術(shù)家嶄新且復雜的社會角色。左翼藝術(shù)家關(guān)注勞工階層，直面描繪社會不公和戰(zhàn)亂的創(chuàng)痛。此單元亦探索女性身份的變遷，對比傳統(tǒng)藝術(shù)物化女性的視角與女性藝術(shù)家積極建構(gòu)自身形象的創(chuàng)作。社會主義現(xiàn)實主義把現(xiàn)代的“新女性”重塑成國家活力的象征，彰顯其公共角色。

二十世紀廣東藝術(shù)家筆下的廣東風土人情，常常帶有鮮明的地方色彩與本土自豪感。隨著戰(zhàn)爭帶來沖突及離散，他們亦將視野擴展至整個國家的描繪。1949年后，廣東藝術(shù)家成為建構(gòu)新中國形象的重要力量，比如嶺南畫派大師關(guān)山月于1959年與傅抱石一同受邀為人民大會堂繪制巨幅山水畫作《江山如此多嬌》。

見證二十世紀廣東藝術(shù)的全國性崛起

M+博物館館長華安雅表示：“我很高興見證M+邁向另一重要里程碑。這次展覽向來自世界各地的觀眾展示廣東地區(qū)的豐富文化遺產(chǎn)，回溯廣東藝術(shù)與視覺文化的發(fā)展歷程及其與香港的密切聯(lián)結(jié)。展覽探討廣東藝術(shù)家如何在動蕩時局及藝術(shù)潮流的碰撞中，為全球現(xiàn)代主義寫下獨特且輝煌的一頁，讓我們深思藝術(shù)創(chuàng)作如何在不同社會語言和文化脈絡中發(fā)展?！?/p>

M+香港視覺文化策展人彭綺云及M+水墨藝術(shù)副策展人楊浚承表示：“展覽編織一個關(guān)于戰(zhàn)爭、革命、文化身份與藝術(shù)自主性的動人故事，并引發(fā)對其當下影響的深刻思考。當今圖像泛濫的時代，我們早已習慣其塑造現(xiàn)實的角色。展覽引領觀眾重返二十世紀的歷史現(xiàn)場，重新認識那些開創(chuàng)現(xiàn)代視覺語言與圖像傳播方式的藝術(shù)家，見證圖像時代的誕生?！?/p>

為呼應本次特別展覽，由戴光郁構(gòu)思的參與式行為與裝置作品《如此江山》將于2025年6月14日（星期六）至8月10日（星期日）在二樓焦點空間呈現(xiàn)。戴光郁邀請逾二百位藝術(shù)家與藝術(shù)系學生攜手合作，重繪傅抱石與廣東畫家關(guān)山月于1959年創(chuàng)作的巨幅山水畫《江山如此多嬌》。在一個多月的時間里，參與者將在焦點空間內(nèi)各自重繪原作的不同部分，這些部分將被重新拼合。他們將透過協(xié)作尋找臨摹與演繹之間的平衡，創(chuàng)作出既呼應原作卻又充滿當代風貌的全新作品，見證二十世紀廣東藝術(shù)的全國性崛起。

南都記者朱蓉婷