【編者按】日前，中國國家畫院院長劉萬鳴率團赴羅馬參加“生機盎然的世界——中國國家畫院作品國際交流展”閉幕活動，并赴意大利、法國多個藝術(shù)機構(gòu)調(diào)研，推動藝術(shù)交流合作。為此，本報專訪劉萬鳴，聽他講述對此次歐洲之行的深刻思考與未來展望。

劉萬鳴一行在法蘭西學(xué)院與洛朗·珀蒂吉爾、迪埃·貝奈姆進行深入交流

中國美術(shù)報：此次中國國家畫院的歐洲之行包括意大利羅馬的展覽閉幕活動和與法國巴黎藝術(shù)機構(gòu)的會談。其中，“生機盎然的世界”展覽作為中意建交55周年的獻禮，意大利觀眾和藝術(shù)界對展覽的反響如何？對未來中意藝術(shù)交流合作有何啟發(fā)？

劉萬鳴：此次我院為慶祝中意建交55周年精心策劃的“生機盎然的世界——中國國家畫院作品國際交流展”，展出來自中國國家畫院55位藝術(shù)家的55件作品，通過水墨丹青的藝術(shù)形式，向意大利觀眾展現(xiàn)了中華傳統(tǒng)藝術(shù)的當(dāng)代生命力。展覽獲得意大利媒體與學(xué)術(shù)界的高度關(guān)注和認(rèn)可，使我們對意大利藝術(shù)界認(rèn)知中國書畫的視角有了更深理解。

在羅馬當(dāng)代藝術(shù)博物館舉辦的閉幕式上，匯集了博物館館長、院校教授、策展人等意大利藝術(shù)界權(quán)威人士。意大利專家對中國國家畫院在傳統(tǒng)書畫繼承與創(chuàng)新方面的成就給予高度評價，認(rèn)為中國藝術(shù)家在堅守民族傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了創(chuàng)新突破。

同時，此次考察期間，我們系統(tǒng)調(diào)研了博爾蓋塞美術(shù)館、意大利國家現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)館、佛羅倫薩美術(shù)學(xué)院等機構(gòu)。通過深入交流發(fā)現(xiàn)，意大利不同領(lǐng)域、不同層級的藝術(shù)機構(gòu)對中國書畫藝術(shù)展現(xiàn)出強烈的研究意愿。尤為值得注意的是，意大利藝術(shù)界對中國藝術(shù)的理解與我們的認(rèn)知存在諸多共鳴，這種基于藝術(shù)本體的默契，使東西方藝術(shù)交流呈現(xiàn)出超越文化差異的融洽態(tài)勢。

基于此次調(diào)研成果，我們將規(guī)劃兩個合作方向：其一，與博爾蓋塞美術(shù)館建立展覽合作機制，聯(lián)合策劃專題個展或群展；其二，建立國際化人才機制，吸納意大利漢學(xué)家和藝術(shù)研究者參與中國書畫研究項目，同時探索外籍專家駐院研究模式。

此次意大利之行印證了藝術(shù)作為文明互鑒橋梁的重要價值。通過對話交流，我們不僅展示了中國藝術(shù)的當(dāng)代發(fā)展，更發(fā)現(xiàn)了中意藝術(shù)在傳統(tǒng)傳承、審美追求等核心層面的深層共鳴，這為未來構(gòu)建可持續(xù)的深度合作機制奠定了堅實基礎(chǔ)。

中國美術(shù)報：此次在與法蘭西學(xué)院、巴黎大皇宮相關(guān)負(fù)責(zé)人的會談中，雙方在展覽、出版等領(lǐng)域的合作有何具體規(guī)劃？

劉萬鳴：在完成意大利的調(diào)研工作后，我們隨即前往法國繼續(xù)開展學(xué)術(shù)考察。在法國期間，重點走訪了法蘭西學(xué)院和巴黎大皇宮，并與法蘭西學(xué)院藝術(shù)院院士、終身秘書長洛朗·珀蒂吉爾，法蘭西學(xué)院藝術(shù)院通訊院士迪埃·貝奈姆進行了深度對話。此次調(diào)研令我們深刻感受到，與意大利相似，法國藝術(shù)界對中國藝術(shù)始終保持著特殊的情感聯(lián)結(jié)。巴黎作為世界藝術(shù)之都，早在20世紀(jì)二三十年代就吸引了徐悲鴻、劉海粟、劉開渠、吳冠中、朱德群、趙無極等大批中國藝術(shù)先驅(qū)留學(xué)深造，法國藝術(shù)對中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠影響。這種歷史淵源使得我們對法國藝術(shù)倍感親切。

具體合作規(guī)劃方面，中國國家畫院與法蘭西學(xué)院藝術(shù)院將進一步洽談，主要合作意向包括：其一，建立專家互聘機制，通過人才交流促進學(xué)術(shù)對話；其二，策劃雙向文獻展覽，法蘭西學(xué)院的歷史典藏將在中國展出，同時我國藝術(shù)精品也將在其學(xué)院空間呈現(xiàn)；其三，構(gòu)建長效合作框架，共同推動?xùn)|西方藝術(shù)對話，特別是中華文化的創(chuàng)新發(fā)展。洛朗·珀蒂吉爾對中國國家畫院堅持守正創(chuàng)新，堅持“經(jīng)典引領(lǐng)、品格立院”的辦院理念表現(xiàn)出高度認(rèn)同，并表示計劃近期訪華期間，推進具體合作事宜。這種頂層學(xué)術(shù)機構(gòu)的深度互動，對中法文化交流具有重要引領(lǐng)作用。

在巴黎大皇宮的調(diào)研同樣成果顯著。我們與法國巴黎大皇宮國際事務(wù)主管朱麗葉·阿芒德深入探討了中國藝術(shù)國際化傳播路徑，達成以下合作意向：首先，統(tǒng)籌全國藝術(shù)資源，以主題展、學(xué)術(shù)展等多種形式在大皇宮系統(tǒng)性呈現(xiàn)中國書畫藝術(shù)；其次，推進雕塑領(lǐng)域的雙向交流，通過引進法國經(jīng)典雕塑促進中西藝術(shù)語言的交融；第三，借助大皇宮的出版資源，以多語種出版項目構(gòu)建中國藝術(shù)的國際話語體系。

此次法意兩國的調(diào)研行程，從國家美術(shù)機構(gòu)的專業(yè)視角出發(fā)，聚焦高端學(xué)術(shù)平臺合作，不僅為后續(xù)具體項目的落地厘清了路徑，更重要的是搭建起中西方藝術(shù)對話的權(quán)威通道。

中國美術(shù)報：在此次展覽及活動中，中國國家畫院如何借助講座及互動活動促進中西方文化之間的理解與對話？

劉萬鳴：在與意大利、法國藝術(shù)界人士及學(xué)生的交流中，我們深切感受到他們對中國藝術(shù)的向往遠超預(yù)期。例如，洛朗·珀蒂吉爾對《大鬧天宮》中孫悟空形象的文化意蘊表現(xiàn)出濃厚興趣。這印證了我們的判斷：所謂“文化隔閡”更多源于傳播方式而非藝術(shù)本質(zhì)。中西藝術(shù)雖表現(xiàn)形式各異，但在對傳統(tǒng)的守護、創(chuàng)新的追求以及對人性之美的詮釋上具有深層共鳴。

具體實施層面，我們構(gòu)建了多維度的闡釋體系：其一，由中國國家畫院一級美術(shù)師董雷進行學(xué)術(shù)講座，通過繪畫史上的經(jīng)典作品，展現(xiàn)中國當(dāng)代美術(shù)創(chuàng)作守正創(chuàng)新、繼承開拓的生動面貌；其二，組織中國國家畫院山水畫所所長方向、人物畫所專職畫家孫震生在展廳就具體作品與觀眾進行互動交流；其三，設(shè)置觀眾互動體驗區(qū)，通過筆墨實踐引導(dǎo)歐洲觀眾感知中國水墨的魅力。

需要強調(diào)的是，選擇與法蘭西學(xué)院、博爾蓋塞美術(shù)館等具有學(xué)術(shù)權(quán)威性機構(gòu)的合作至關(guān)重要。這些平臺不僅擁有專業(yè)觀眾基礎(chǔ)，更能通過其學(xué)術(shù)話語權(quán)確立中國藝術(shù)的經(jīng)典性認(rèn)知。我們始終遵循“以學(xué)術(shù)對話消弭文化誤讀”的原則，在交流中著重凸顯中西藝術(shù)共通的創(chuàng)造性思維——無論是中國畫的“外師造化”，還是西方藝術(shù)的“自然摹仿”，本質(zhì)上都是對藝術(shù)本體的終極追問。

中國美術(shù)報：您如何看待國際交流，此次歐洲之行給您帶來哪些深刻的啟示？

劉萬鳴：正如前面我所說的，我認(rèn)為此次歐洲之行最深刻的啟示在于：文化傳播的效能取決于學(xué)術(shù)對話的深度。

中國國家畫院自創(chuàng)立之初，始終肩負(fù)著雙重重任：既要扎根傳統(tǒng)文脈推動守正創(chuàng)新，更要以開放胸襟實現(xiàn)推動中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展。我們清醒地認(rèn)識到，中西藝術(shù)并非簡單的寫實與寫意之辨，其內(nèi)在精神實有諸多類同。通過國際對話，藝術(shù)家得以在比較視野中深化認(rèn)知，在互鑒中拓展創(chuàng)作維度。總之，開展國際交流有利于創(chuàng)作者豐富知識結(jié)構(gòu)、提升認(rèn)知高度、增加專業(yè)厚度，進而達到提高綜合能力的目的，這是中國國家畫院對畫家未來發(fā)展的要求。■

編輯 | 劉 晶

制作 | 安亞靜

校對 | 安亞靜

初審 | 李振偉

復(fù)審 | 馬子雷

終審 | 金 新

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