2025年5月18日，眾人期待的40集電視劇《藏海傳》在央視八套和優(yōu)酷同步開播后，立即引發(fā)熱議。

不過(guò)，這似乎也并不令人感到意外。

因?yàn)槭紫龋崟札堖@三個(gè)字，就是一個(gè)“收視保障”。

他的這塊牌子，不是靠炒作出來(lái)的，而是靠一部部作品堆積而成的——《渴望》、《編輯部的故事》、《北京人在紐約》、《金婚》、《甄嬛傳》、《紅高粱》、《幸福到萬(wàn)家》、《功勛》、《駐站》等，幾乎每一次，他都會(huì)給觀眾帶來(lái)驚喜，并憑借精良的制作，而成為當(dāng)年的爆火劇。

所以他才會(huì)令我們產(chǎn)生“鄭曉龍出品，必屬精品”的信任感。

其次，《藏海傳》的故事，與《盜墓筆記》有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系，因此又成為眾多眾多粉絲關(guān)注的作品。

另外，肖戰(zhàn)等一眾明星的影響力，更不容小覷。而黃覺、余男、張國(guó)強(qiáng)、喬振宇、田小潔等實(shí)力派演員的加盟，更讓無(wú)數(shù)劇迷充滿期待。

事實(shí)上，《藏海傳》開播后，的確不負(fù)眾望。

電影質(zhì)感的畫面，緊湊快速的節(jié)奏，不斷反轉(zhuǎn)的劇情，都令我們迅速“入港”。

2025年第一古裝大劇的風(fēng)范，初露端倪。

演員們的表演，也驚喜連連。

無(wú)論是主角，還是配角，無(wú)論是大明星，還是小演員，都戲份很足，經(jīng)得起細(xì)扒和考驗(yàn)。

目前只播出前幾集，出場(chǎng)的演員數(shù)量有限，有好幾位甚至已經(jīng)殺青下線，但他們的表演，卻給我們留下了非常深刻的印象。

按照慣例，咱們就不妨先給這些演員的演技表現(xiàn)，做個(gè)前十排名。

還是從第十位，開始說(shuō)起吧。

第十位、姜瑞霖：在《藏海傳》中出演小稚奴

現(xiàn)在的小童星，真是遇到了好時(shí)候。

就拿姜瑞霖來(lái)講，他2012年10月25日才出生，但7歲就開始涉足影視表演，短短幾年間，他便已經(jīng)出演幾十部作品，甚至比一些老演員一生演的作品數(shù)量還要多。而且其中不乏熱播劇。

他和肖戰(zhàn)，早在三年前，就已經(jīng)有過(guò)合作，在電視劇《余生，請(qǐng)多指教》中有諸多互動(dòng)戲份。而這一次，在《藏海傳》中，兩人更是出演同一個(gè)角色，也算有緣。

那么姜瑞霖在《藏海傳》中的表現(xiàn)如何？

八個(gè)字來(lái)形容，?靈氣四溢，真摯動(dòng)人。

他較好地把握住了小稚奴聰慧、機(jī)敏、頑皮、膽大的性格特征，將一個(gè)“放養(yǎng)”狀態(tài)的頑童特點(diǎn)，展現(xiàn)得淋漓盡致。

其中有兩場(chǎng)戲，他的表演十分投入。

一場(chǎng)是與父親蒯鐸（鐘漢良飾）的互動(dòng)，他望向父親的眼神，滿是崇拜的信任。他炫耀地向父親說(shuō)起他挖的地道已經(jīng)通往廚房。而當(dāng)蒯鐸讓他立即堵上時(shí)，他雖不理解一向極寬容慈祥的父親，為何突然變得嚴(yán)厲起來(lái)，但他還是依然照辦。但臉上的小表情，卻透露出他的不情愿和不甘心。

另一場(chǎng)便是非常重要的“目睹全家慘遭滅門”。

小稚奴躲在地道里，親眼見證了平津侯將他的父母、妹妹、家丁全部殘忍殺害的全過(guò)程。

小稚奴目光噴火，眼淚如水一般傾瀉而出。但他不敢發(fā)出一點(diǎn)聲音，就那么眼睜睜地，看著最親的家人和朋友，全都死在他的面前。

姜瑞霖在這場(chǎng)戲里，通過(guò)有控制的表演，將小稚奴的哀痛、絕望、憤怒和壓制在心底的滿腔仇恨，都通過(guò)一雙眼睛，展現(xiàn)了出來(lái)。

這位小演員，他今年也才13歲。但他遇到了好時(shí)候，而且本身又具有表演天賦，所以我們有理由想象，他的未來(lái)，必然大有作為。

第九位、邵汶：在《藏海傳》中出演楊真

楊真是平津侯莊蘆隱麾下“三大幕僚”之一，也是成年后的藏海最先遇到的威脅之一。

他因忌憚藏海的過(guò)人本領(lǐng)，而將他視為自己的“敵人”。

藏海要想復(fù)仇，就必須先除掉這個(gè)工于心計(jì)的弄權(quán)者。

在《藏海傳》中，楊真的扮演者是邵汶。

他出自京劇世家，母親是著名京劇演員夏慧華。他23歲出道，迄今已擁有，27年的表演經(jīng)驗(yàn)。在此之前由他在《黑冰》中所出演的林小亮、在《京華煙云》中所出演的曾襟亞等角色，都有出彩表演。

而這一次，出現(xiàn)在《藏海傳》中的邵汶，表演則更加沉穩(wěn)內(nèi)斂。

他抓住了楊真的個(gè)性特點(diǎn)，那就是貪婪而虛偽。他善于用表面的謙恭，來(lái)隱藏內(nèi)心對(duì)權(quán)力的瘋狂追求。

邵汶用喜怒不形于色的表演，賦予了楊真隱忍陰鷙的氣質(zhì)，但狡黠的眼神，卻暴露了楊真內(nèi)心的奸詐和算計(jì)。在沒有見到藏海之前，他的眼底充滿了傲慢而不屑，但在試探到藏海的真本事后，他的眼神中，又閃過(guò)一絲不易察覺的驚錯(cuò)和慌亂。

這一切細(xì)節(jié)，都被邵汶把控得恰到好處。既符合楊真的身份，又讓觀眾看到了他陰險(xiǎn)卻善妒的本質(zhì)。

邵汶也許不算是《藏海傳》中表演最出彩的演員，但還是演繹出了楊真這個(gè)核心反派該有的樣子。

第八位、張婧儀：在《藏海傳》中出演香暗荼

張婧儀作為新生代小花，這幾年發(fā)展勢(shì)頭迅猛。

她演過(guò)《無(wú)名》中的方小姐、《人生路不熟》中的周微雨、《惜花芷》中的花芷等角色。

而這一次，她展現(xiàn)出了自己作為演員的更多層面。

香暗荼在《藏海傳》中身份復(fù)雜，背景神秘。外在的性格表現(xiàn)，是既聰明伶俐，又詭計(jì)多端，是個(gè)“亦正亦邪”的角色設(shè)定。在表演上有一定的難度，而且戲份又多，所以對(duì)年輕演員來(lái)說(shuō)，絕對(duì)算是個(gè)考驗(yàn)。

但從張婧儀目前所出演的幾場(chǎng)戲來(lái)看，她也并沒有令大家失望。

在“初遇藏海”的那場(chǎng)戲里，她通過(guò)靈動(dòng)的眼神，機(jī)敏的反應(yīng)，將一個(gè)游走在黑白兩道之間的情報(bào)系統(tǒng)掌控者，她那察言觀色的本領(lǐng)，和從容鎮(zhèn)定的做派，都呈現(xiàn)得惟妙惟肖。

而在巧妙指引藏海奔逃線路的那場(chǎng)戲里，她僅用一句“呆子”，便準(zhǔn)確表達(dá)出了香暗荼對(duì)藏海由試探到欣賞的轉(zhuǎn)變過(guò)程。

另外在人物妝造上，張婧儀也給人耳目一新的感覺。碎鉆簪搭配漸變藍(lán)衣，發(fā)髻利落緊束，與她之前最常見的“甜妹”扮相，有了很大區(qū)別，但又較好地突出了香暗荼“外柔內(nèi)剛”的特質(zhì)。令人過(guò)目難忘。

第七位、白冰：在《藏海傳》中出演六初

白冰似乎是一個(gè)因美艷外表和曼妙身姿而被觀眾所忽略演技的女演員。

這大概與她所扮演的角色的設(shè)定有一定的關(guān)系。

這次，她扮演藏海三個(gè)師傅中唯一的女師傅六初，又是一個(gè)集萬(wàn)千風(fēng)情于一身的神秘女人。

她在第二集中的出場(chǎng)任務(wù)是，教會(huì)弱冠之年的藏海“風(fēng)花雪月”之事，然后又讓藏海明白，要完成復(fù)仇計(jì)劃，就必須得隱藏真心。但她的表現(xiàn)方式，卻很奇特。

咱們來(lái)看看白冰在《藏海傳》中的表現(xiàn)。

她先是通過(guò)挑眉、垂瞼、主動(dòng)挨近藏海等細(xì)節(jié)動(dòng)作，來(lái)體現(xiàn)角色背后暗藏的動(dòng)機(jī)。然后當(dāng)藏海憑借意志力抵御住六初的誘惑，她眼中又流露出一個(gè)師傅對(duì)徒兒的慈愛和欣賞。

白冰在“女人”和“師傅”這兩個(gè)角色之間，切換得相當(dāng)自如。

還有，六初先是用自己的身世來(lái)打動(dòng)藏海，但當(dāng)藏海引發(fā)共鳴，她又一把匕首抵到藏海的眼前。這個(gè)出乎預(yù)料的動(dòng)作，才是六初的最終目的，那就是讓藏海明白，人一旦動(dòng)情，便會(huì)喪失警惕，也就更容易引來(lái)殺身之禍。

我覺得白冰對(duì)角色的內(nèi)在情感，有著非常準(zhǔn)確的把握，眼神表現(xiàn)力極強(qiáng)。也讓我們對(duì)六初這個(gè)角色之后的戲份，充滿期待。

第六位、鐘漢良：在《藏海傳》中出演蒯鐸

蒯鐸是藏海的父親，大雍國(guó)欽天監(jiān)監(jiān)正，也是藏海從小所崇拜的偶像。

他因意外發(fā)現(xiàn)癸璽而慘遭滅門，也因此使得藏海踏上復(fù)仇之路。

我很意外蒯鐸由鐘漢良所扮演。

因?yàn)樵谖覀冋J(rèn)知里，這個(gè)凍齡男神，他之前一直都以出演青春偶像和霸道總裁之類的角色為主。

但這一次，他卻挑戰(zhàn)了一個(gè)既有“文人風(fēng)骨”，又有“權(quán)謀智慧”的中年父親形象。

首先從妝造上，鐘漢良就打破了我們印象里西裝革履、妝容精致的印象。而是以一個(gè)充滿滄桑感的中年大叔的造型出現(xiàn)，甚至不惜在特點(diǎn)鏡頭中展現(xiàn)自己的眼袋和法令紋，以真實(shí)還原角色的年齡和疲憊感。

其次在表演上，他也不再像其他更多的港臺(tái)演員那樣流于表面，而是深入到人物的內(nèi)心，將內(nèi)在的情感展現(xiàn)出來(lái)。

最讓我們動(dòng)容的，當(dāng)然還是遭平津侯滅門的那場(chǎng)戲。

鐘漢良通過(guò)不同的層次，表現(xiàn)出了眼睜睜看著家丁、妻子、女兒一一死在自己面前時(shí)的悲憤和絕望。

尤其是當(dāng)看著年幼的女兒，就那么在一瞬間就死在劊子手的刀下，他嘴巴大張，想要嘶吼，卻又發(fā)不出一絲兒聲音，那種哀慟到極致的狀態(tài)，也同樣令我們痛徹心扉。

還有在臨死前，他用眼神暗示兒子稚奴“活下去”，那眼神中的慈愛、不舍以及哀傷，又讓我們淚如泉涌。

鐘漢良這次的表演，與以往有明顯的不同。最大的區(qū)別，就在于更加“走心”。這似乎預(yù)示著，他在轉(zhuǎn)型成為實(shí)力派演員的路上，又朝前邁出了一大步。

第五位、沙寶亮：在《藏海傳》中出演褚懷明

我發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在有越來(lái)越多的在上個(gè)世紀(jì)八九十年走紅的流行歌星，都轉(zhuǎn)型成了演員，并且發(fā)展得都還很不錯(cuò)。

其中最為引人注目的，應(yīng)該是孫浩，他在《懸崖》、《白鹿原》、《我們的日子》、《我是刑警》等劇中，都有比較精彩的表現(xiàn)。

而沙寶亮在塑造人物方面，也有可圈可點(diǎn)之處。

這一點(diǎn)，咱們?cè)凇恫睾鳌分校涂梢娨话摺?/p>

他憑借生動(dòng)的表演，展現(xiàn)了角色的戲劇張力。妝造上的改變，也讓我們忘記他的歌手身份，而相信他所扮演的反派褚懷明。

褚懷明就是一個(gè)十足的小人，能力不大，野心不小，而且心胸狹窄。沙寶亮賦予了角色陰晴不定的詭譎眼神，似乎總在懷疑一切。而永遠(yuǎn)心事重重的樣子，又暗示著他的心中，藏著不可告人的秘密。

沙寶亮將一個(gè)為了自保和謀求發(fā)展而出賣蒯鐸的丑惡嘴臉，刻畫得栩栩如生。

第四位、梁超：在《藏海傳》中出演高明

我發(fā)現(xiàn)梁超這位演員，非常眼熟。

再仔細(xì)想，才發(fā)現(xiàn)他就是《分手大師》中的那個(gè)“成功學(xué)大師”，也是《安家》中的那個(gè)“黃老板”，還是最近剛剛上映的《不說(shuō)話的愛》中的那個(gè)“火鍋店老板”。

他常演配角，但卻都很出彩。

這次也是一樣，他通過(guò)惟妙惟肖的表演，讓我們見識(shí)了什么才叫真正的“民間高手”。讓我們看到了高明這個(gè)精通堪輿術(shù)和兵法謀略的世外高人的多個(gè)層面。

他不僅具有“化腐朽為神奇”的能力，而且心地柔軟善良。他見不得藏海受苦，所以常常出手相助。相比那個(gè)嚴(yán)厲的星斗大師，我們顯然更喜歡高明這樣的師傅。

梁超一如既往地成為了《藏海傳》中的一個(gè)搞笑擔(dān)當(dāng)。哪怕是極尋常的一場(chǎng)戲，通過(guò)他的演繹，也會(huì)變得妙趣橫生。

比如當(dāng)藏海面對(duì)追殺正愁無(wú)路可逃時(shí)，高明突然就在轉(zhuǎn)角處出現(xiàn)了。這時(shí)藏海還處于驚魂甫定中，而他卻氣定神閑，將假發(fā)套往藏海腦袋上一戴，立刻就蒙混過(guò)關(guān)。整個(gè)過(guò)程著實(shí)令人忍俊不禁。

還有在師徒二人就餐的那場(chǎng)戲里，梁超的表現(xiàn)也是那么風(fēng)趣幽默，通過(guò)一個(gè)“搶排骨”的動(dòng)作，便體現(xiàn)出了高明與藏海之間的親密無(wú)間。卻又讓我們樂(lè)不可支。

因?yàn)榱撼某錾堇[，使得《藏海傳》這部權(quán)謀劇，出現(xiàn)了難得輕松場(chǎng)面，也使觀眾緊繃的神經(jīng)，得以緩解。

第三位、肖戰(zhàn)：在《藏海傳》中出演藏海

我相信有眾多觀眾，都是沖著肖戰(zhàn)來(lái)收看這部《藏海傳》的吧？

那么大家覺得他的表現(xiàn)如何？

咱們有一說(shuō)一，我覺得他的演繹，比他同齡的那些個(gè)男演員不知好出了多少倍。

大家發(fā)現(xiàn)沒有，在許多“小鮮肉”身上，都普遍存在著一些表演上的毛病，比如只要一開口講話，就會(huì)先起個(gè)“范兒”，不是晃動(dòng)一下肩膀，就是雙腳原地踏步。這其實(shí)都是不自信和沒有進(jìn)入角色的表現(xiàn)。

可是這一點(diǎn)，在肖戰(zhàn)身上，是不存在的。

至少在塑造藏海這個(gè)角色時(shí)，他顯得非常篤定，胸有成竹。

由此可見，他在出演這個(gè)人物之前，就已經(jīng)下足了功夫。

另外，年輕演員動(dòng)不動(dòng)就在鏡頭前耍帥和“凹造型”的毛病，在肖戰(zhàn)身上，也是沒有的。

他甚至在前幾集中，還演繹出了角色在不同場(chǎng)景下的成長(zhǎng)變化。

甫出場(chǎng)時(shí)，他的腳步異常輕快，完全是一種心無(wú)旁騖投入學(xué)習(xí)的弟子狀態(tài)。可涉足“江湖”之后，他的眼神變得堅(jiān)定，神情也開始凝重。

無(wú)論是在黃陵暗道中的步步驚心，還是向平津侯獻(xiàn)計(jì)時(shí)的從容鎮(zhèn)定，他的表演，全都那么沉著冷靜。他難得地拿捏住了角色該有的那個(gè)“穩(wěn)”，并且還賦予了藏海豐富的層次。

不浮躁是我們?cè)谛?zhàn)身上所看到的一大品質(zhì)。

所以我們有理由相信，一部《藏海傳》，也許會(huì)成為他的轉(zhuǎn)型之作。從頂流偶像，到實(shí)力演員，他缺少的，只是這樣的一部代表作品。

第二位、張鐸：在《藏海傳》中出演星斗大師

我覺得截止到目前為止，張鐸是我們所看到的《藏海傳》中演技最佳的演員之一。

為何這么說(shuō)？

因?yàn)榈谝唬?xì)節(jié)到位。

我們可以看到他對(duì)細(xì)膩眼神的精準(zhǔn)運(yùn)用，也可以看到他僅憑一個(gè)“枯木式”的站姿，便讓星斗大師那憂國(guó)憂民的一面，呼之欲出。

第二，層次豐富。

我很難忘記星斗大師送別藏海下山的那一幕。

星斗大師的神情，看似跟平常一樣，是“萬(wàn)年冰山臉”，沒有任何變化。

但仔細(xì)看，才會(huì)察覺，他的眼神中，既有對(duì)藏海身世的悲憫，又有對(duì)藏海即將面對(duì)血雨腥風(fēng)的擔(dān)憂，還有對(duì)十年師徒情分的不舍。

他的這種“去情緒化”的克制表演，很值得稱道。

他沒有凸顯“演技”，但時(shí)時(shí)刻刻都處在人物的狀態(tài)里。

他所塑造的星斗大師，一定成為了許多劇迷所難忘的一個(gè)角色。

第一位、黃覺：在《藏海傳》中出演莊蘆隱

我發(fā)現(xiàn)黃覺可真是一個(gè)“演啥像啥”的演員。

關(guān)于這種認(rèn)知，我是從他在《山海情》中出演凌一農(nóng)開始的。繼而他又演了《開端》中的王興德、《獅子山下的故事》中的勞金、《縣委大院》中的蔣新民、《繁花》中的強(qiáng)總，以及程浩等角色。

幾乎每演一部戲，他就會(huì)“變一次臉”，而且表演方法和表演狀態(tài)，全都會(huì)隨之改變。

這一次，他成為我在《藏海傳》中最期待的一個(gè)演員。

果然沒讓我們失望。

他排第一，毫無(wú)懸念。

他一出場(chǎng)，便讓我們感受到一種強(qiáng)烈的壓迫感。行進(jìn)時(shí)大步流星，勢(shì)不可擋，駐足時(shí)眼神凌厲，傲視一切。

與蒯鐸假意寒暄時(shí)也面無(wú)表情，而指揮手下對(duì)蒯鐸一家滅門時(shí)更是壓低聲音，釋放殺機(jī)。僅一場(chǎng)戲，便將平津侯那殘暴冷血的一面顯露無(wú)疑。

他顯然對(duì)角色的基調(diào)有了非常準(zhǔn)確的把握，賦予了平津侯強(qiáng)大的氣場(chǎng)、霸氣的動(dòng)作和陰翳的眼神。

但在細(xì)節(jié)處理上又是那么層次豐富。

比如他看人的眼神，總是僅用瞳孔下半部凝視，保持著一個(gè)上位者的傲慢與威嚴(yán)。

但手中卻又時(shí)刻緊握劍柄，透露出他多疑的本性和惴惴不安的心理。

初見藏海時(shí)，他目光敏銳地觀察對(duì)方，語(yǔ)氣嚴(yán)厲。而當(dāng)藏海獻(xiàn)出計(jì)策時(shí)，他又用揣摩的眼神，來(lái)隱藏內(nèi)心對(duì)藏海的賞識(shí)。

我覺得好的表演，就是一個(gè)演員，對(duì)表情、眼神、動(dòng)作、語(yǔ)言等的全方位控制，而黃覺在《藏海傳》中，顯然全都做到了，而且還做得那么準(zhǔn)確無(wú)誤。

目前還有許多優(yōu)秀演員所扮演的角色，還未在《藏海傳》中出場(chǎng)，但我相信鄭曉龍團(tuán)隊(duì)的選角眼光，一定會(huì)如同《甄嬛傳》一樣精彩紛呈。

很期待余男、張國(guó)強(qiáng)、喬振宇、田小潔、邢岷山等演員的出現(xiàn)。只是不知這些熟悉的演員，又將給我們帶來(lái)怎樣的驚喜？

不如讓我們拭目以待。

那么請(qǐng)問(wèn)大家有沒有追看《藏海傳》這部新劇呢？對(duì)其中哪位演員的表演更為難忘呢？歡迎大家通過(guò)留言區(qū)，發(fā)表高見吧。