世人常言“藝術無美丑”，書法亦是如此，現代不少噴子，只看外型評定，這是完全錯誤的，今日我們依據，古代10大“丑書”排行榜，重新的客觀分析，譬如排在第一的法帖，乍一看不忍直視，實際水平，日本認為超越《蘭亭序》。

第10名：鄭板橋《懷素自序中堂》。獨創“六分半體”，似隸似楷，稚拙質樸，此帖采用這一書體，字體拙質圓融、波折歪斜，章法排布也錯落、輯讓，呈現“亂石撲街”之狀，看似雜亂，實則極具天然妙趣。

第9名：楊維楨《竹西草堂記題卷》。元末明初的書法家，生性放蕩不羈，因書法粗獷、野逸，被譽為“丑書之祖”，崇尚“摹擬愈逼，而去古愈遠”，此帖把古法化為己用，超脫拘囿，充滿古拙之美

第8名：徐渭《草書七言詩》。號稱“中國版的梵高”，精通草書，呈現抽象的狂放感，線條糅雜一體，蜿蜒盤繞，完全脫離束縛，把草書的動勢、視覺沖擊力，發揮到了極致。

第7名：王鐸《擬古帖》。日本稱贊“后王勝先王”，認為他的水平，超越王羲之，堪為“書圣”，這幅《擬古帖》58歲創作，使用獨創的“漲墨法”，沖破以往的空間、墨法形式，更具立體感。

第6名：何紹基《臨大唐中興頌》。師法“顏體”雄偉一脈，此帖晚年臨摹，運筆不斷衄錯，以顫筆和哆嗦之態，激活線條的動態美，曾國藩稱贊曰：“以余觀之，字則必傳千古無疑矣”。

第5名：康有為《行書五言聯》。崇尚碑學，把碑刻的駿健筆法，進行粗獷、夸張化，白蕉曾說“康有為字像一條翻滾的爛草繩”“如脫節藤蛇，掙所垂斃”，實則不然，其字回歸質樸，氣勢磅礴，渾厚蒼拙。

第4名：齊白石《持山與鶴四言聯》。1925年寫的一幅壽聯，兼取周、秦、兩漢精華，筆勢老道蒼勁，如折釵股，如錐畫沙，看似狂縱不羈，實則內藏筋骨，氣格宏大，經得住品析。

第3名：傅山《左傳》。此帖藏于美國，融合狂草的野逸，以及篆隸的渾穆，不受拘束，沉雄古樸、瀟灑奇逸，迎合他說的“寧丑毋媚、寧拙毋巧、寧支離毋輕滑、寧直率毋安排”風格。

第2名：金農《汲古處和四言聯》。受到米芾“刷字”啟發，獨創“漆書”，此帖就是代表，字體渾厚且飛動，著墨凝厚，帶有“刷漆”一般的生澀、平鋪感，運筆迅疾飛動，可謂個性十足。

第1名：顏真卿《祭侄文稿》。尋到親人骸骨后所寫，用筆不計工拙，多有涂抹修改，與傳統書法不同，猶如一幅草稿、涂鴉，看似狼藉一片，實則真正宣泄情感，藝術境界高妙、深厚，出借日本展出時，稱其超越王羲之，勝過《蘭亭序》。

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