郭靖宇編劇、導(dǎo)演、監(jiān)制，因主攻傳奇劇，被網(wǎng)友譽(yù)為“傳奇劇王”，本人及作品曾獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)、飛天獎(jiǎng)、金鷹獎(jiǎng)等多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

代表作品：《刀鋒1937》《鐵梨花》《勇敢的心》《最美的青春》《小娘惹》《火藍(lán)刀鋒》《射雕英雄傳》《靈魂擺渡》系列、《唐朝詭事錄》系列等。

近日，短劇市場殺出一匹“黑馬”。由長信傳媒創(chuàng)始人郭靖宇擔(dān)任監(jiān)制及編劇，巨興茂執(zhí)導(dǎo)，講述南洋華人幫派故事的短劇《獅城山海》，正在CCTV-8電視劇頻道與騰訊視頻同步熱播，首播當(dāng)日便登頂全網(wǎng)熱度榜單。據(jù)中國視聽大數(shù)據(jù)（CVB），《獅城山海》首集收視率1.530%，累計(jì)收視覆蓋1139.2萬戶次。同時(shí)，該劇騰訊視頻熱度值突破22000，穩(wěn)居平臺(tái)傳奇劇榜榜首，不僅點(diǎn)燃國內(nèi)觀眾熱情，還獲得海外媒體廣泛關(guān)注與積極評價(jià)。

在《獅城山海》拍攝現(xiàn)場，郭靖宇與導(dǎo)演巨興茂交流

《獅城山海》是郭靖宇職業(yè)生涯的又一次“破局”之舉。從展現(xiàn)草根傳奇的《鐵梨花》，到彰顯家國大義的《打狗棍》；從懸疑創(chuàng)新的《靈魂擺渡》，到創(chuàng)新解讀志怪題材的《唐朝詭事錄》，這位始終在傳統(tǒng)敘事中探尋新表達(dá)的創(chuàng)作者，憑借《獅城山海》，再次彰顯其在影視創(chuàng)作領(lǐng)域的獨(dú)特洞察力。

匠心打磨精品短劇

《獅城山海》熱播期間，郭靖宇一直在“雙線作戰(zhàn)”。一方面，有條不紊地推進(jìn)新項(xiàng)目創(chuàng)作；另一方面，全面開展《獅城山海》的宣傳推廣。從各大媒體的采訪現(xiàn)場，到主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的云訪談直播間，他從不同維度分享創(chuàng)作理念，積極回應(yīng)觀眾對劇集節(jié)奏、角色塑造等方面的反饋。在他看來，創(chuàng)作與推廣并非相互割裂的兩件事，而是同一使命的不同呈現(xiàn)——讓精彩故事被更多人看見，并讓其在觀眾心中留下深刻印記。“《獅城山海》并非一部普通的短劇，而是一次具有‘躍遷式’意義的嘗試。”面對外界“投資過億元拍攝短劇”等熱議，郭靖宇如是回應(yīng)。在他看來，短劇行業(yè)的發(fā)展需要經(jīng)歷從“產(chǎn)品”“作品”，最終邁至“精品”的進(jìn)階歷程。《獅城山海》的誕生，正是這一理念的生動(dòng)實(shí)踐與有力印證。

郭靖宇同時(shí)強(qiáng)調(diào)，“精品化”絕非簡單等同于高投入的盲目堆砌，而應(yīng)在制作上追求精雕細(xì)琢。“鏡頭下的南洋從來不是單純的地理坐標(biāo)，而是流淌在華人血脈中的精神原鄉(xiāng)。”秉持著這樣的創(chuàng)作理念，在籌備《獅城山海》之初，郭靖宇便對制作團(tuán)隊(duì)提出高標(biāo)準(zhǔn)、嚴(yán)要求——要以電影質(zhì)感打造這部短劇。制作團(tuán)隊(duì)積極響應(yīng)，遠(yuǎn)赴馬來西亞，實(shí)地搭建了一座占地2.4萬平方米的南洋街景。從充滿南洋風(fēng)情的騎樓，到熱鬧的紅燈碼頭，每一處細(xì)節(jié)都力求還原當(dāng)時(shí)場景。

談及郭靖宇對創(chuàng)作的精益求精，有工作人員介紹，劇中獅城街道的場景，早在拍攝《小娘惹》時(shí)長信傳媒便已搭建，并在隨后的多年間不斷加以完善。即便如此，《獅城山海》對場景的需求還是更為復(fù)雜，碼頭、輪船、倉庫等關(guān)鍵場景均為重新建設(shè)。此外，劇中“山海幫”議事堂的雕花屏風(fēng)、幫眾佩戴的象牙煙嘴，甚至碼頭苦力肩上的竹扁擔(dān)，都經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史考據(jù)。

短劇的核心競爭力往往體現(xiàn)在節(jié)奏把控與懸念設(shè)置上，郭靖宇對《獅城山海》的要求尤為嚴(yán)苛。盡管單集時(shí)長有所縮短，但信息量不能減少，劇情反轉(zhuǎn)不可或缺，還要激發(fā)觀眾持續(xù)追看的欲望，這對創(chuàng)作者的敘事能力提出頗高挑戰(zhàn)。

新加坡編劇何啟安及其年輕的文學(xué)團(tuán)隊(duì)成員為該劇貢獻(xiàn)了智慧與才華，郭靖宇也將自身在多元類型內(nèi)容創(chuàng)作中積累的豐富經(jīng)驗(yàn)融入劇本，“高級的敘事‘鉤子’能叩擊觀眾心門，這不僅依賴于合理的情節(jié)沖突、精準(zhǔn)的剪輯手法、富有懸念的表演呈現(xiàn)，還需融入歷史與文化的深刻內(nèi)涵。”

“傳承民族精神是創(chuàng)作者的榮耀”

“每一次深情回望歷史，都是對民族精神的傳承與續(xù)寫。能夠拍攝這樣的題材，是影視創(chuàng)作者的榮耀。”在郭靖宇看來，《獅城山海》不僅是一部展現(xiàn)先輩“下南洋”艱辛歷程的血淚史詩，更是中華民族開拓精神的生動(dòng)映照，是華人堅(jiān)韌不屈精神的深情吶喊。這樣的故事不應(yīng)淪為流量的快消品。因此，在立項(xiàng)之初，郭靖宇便決心全力以赴打造一部既能觸動(dòng)人心，又能走向世界，更經(jīng)得起歲月檢驗(yàn)的佳作。

《獅城山海》將鏡頭聚焦20世紀(jì)40年代南洋華人幫派的生存斗爭，以“山海幫”的興衰為主線，串聯(lián)江湖恩怨、家族情仇與家國大義。劇集不僅呈現(xiàn)華人在南洋的生存困境與奮斗歷程，還融入大量南洋地區(qū)的歷史文化元素，如建筑風(fēng)格、街道布局、市井生活等，讓觀眾在感受緊張刺激劇情的同時(shí)，深入了解那段鮮為人知的歷史。

“山海幫不是黑幫的幫，是相互幫扶的幫。”這句劇中臺(tái)詞，精準(zhǔn)詮釋郭靖宇對全劇核心要義的理解。他認(rèn)為，在當(dāng)下短劇產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢下，創(chuàng)作者更應(yīng)肩負(fù)文化傳承的重要使命。在創(chuàng)作過程中，郭靖宇帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)精心調(diào)研幫派內(nèi)部的堂口制度、傳統(tǒng)禮儀等細(xì)節(jié)，將中華傳統(tǒng)文化符號巧妙融入敘事。“我希望觀眾在觀看劇集時(shí)，不僅能被精彩的劇情所吸引，還能潛移默化地領(lǐng)略中華文化的博大精深。”

《獅城山海》并非郭靖宇創(chuàng)作的首部南洋題材作品。此前推出的《小娘惹》，細(xì)膩展現(xiàn)峇峇娘惹文化的獨(dú)特韻味；《南洋女兒情》著重刻畫“紅頭巾”勞工群體，生動(dòng)勾勒她們在南洋土地上為生計(jì)拼搏、為夢想奮斗的艱辛歷程。未來，郭靖宇還計(jì)劃打造以南僑機(jī)工為主角的《南洋英雄》。此外，對于《獅城山海》的后續(xù)開發(fā)，郭靖宇同樣滿懷信心。他透露，劇情已為續(xù)作埋下伏筆，編劇組也已啟動(dòng)新一季的構(gòu)思工作。

“這些影視作品并非孤立展開敘事，而是將海外華人的生存、奮斗與抗?fàn)帤v程娓娓道來，巧妙地將個(gè)人命運(yùn)與家國情懷緊密交織，讓觀眾在感受南洋華人群體鮮明精神風(fēng)貌的同時(shí)，深刻體悟南洋華人文化的深厚底蘊(yùn)與獨(dú)特魅力。”談及南洋題材的影視價(jià)值，郭靖宇如是說。

“手藝人”與“破局者”

在影視同行眼中，郭靖宇不但是兼具前瞻性與開拓精神的創(chuàng)作者，更是傳統(tǒng)技藝的堅(jiān)守者與時(shí)代變革的積極踐行者。他既堅(jiān)守著“傳統(tǒng)手藝人”的匠心，又不斷突破行業(yè)邊界，從傳統(tǒng)長劇到網(wǎng)絡(luò)劇，再到如今的短劇，每一次轉(zhuǎn)型都精準(zhǔn)契合行業(yè)變革節(jié)奏。《獅城山海》的成功，是他積極擁抱變化的又一次有力見證。

郭靖宇的創(chuàng)作軌跡始終與行業(yè)變革同頻共振。從《鐵梨花》《打狗棍》到《唐朝詭事錄》，他以“傳奇劇王”的身份在長劇領(lǐng)域深耕細(xì)作二十載，打造諸多經(jīng)典IP；如今，他以監(jiān)制、編劇身份推出的《獅城山海》，不僅憑借電影級制作水準(zhǔn)拉升短劇品質(zhì)上限，還以“臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)”模式登陸CCTV-8電視劇頻道，成為“破圈”主流市場的短劇典范。

在郭靖宇看來，《獅城山海》取得的成績，充分證明短劇精品化思路的正確性。制作傳統(tǒng)長劇的“手藝人”，不應(yīng)荒廢自身技藝，而應(yīng)勇敢擁抱變化。“在新的時(shí)代背景和技術(shù)革新浪潮面前，我們要思考如何重新定義精品內(nèi)容。長劇與短劇在形式上的差異并沒有那么大，創(chuàng)作者要始終不遺余力地講好故事。”

保持對觀眾審美需求和市場動(dòng)態(tài)的敏銳洞察力，持續(xù)提升創(chuàng)新力與創(chuàng)造力，是長信傳媒持續(xù)輸出優(yōu)質(zhì)作品的關(guān)鍵所在。郭靖宇告訴《綜藝報(bào)》，在長信傳媒內(nèi)部，大家從不以傳統(tǒng)影視公司自限，而是積極擁抱時(shí)代變革。“我們是國內(nèi)早期涉足網(wǎng)絡(luò)劇拍攝的團(tuán)隊(duì)之一，《女神酒店》更是抖音微短劇領(lǐng)域早期定制項(xiàng)目之一。未來，我們將始終保持學(xué)習(xí)熱情，不斷探索前行之路。”

在長信傳媒員工的眼中，郭靖宇不僅是一位具有遠(yuǎn)見卓識的領(lǐng)導(dǎo)者，更是一位善于傾聽團(tuán)隊(duì)成員心聲、尊重他人意見的合作伙伴。在公司里，幾乎聽不到“郭總”“老板”這類傳統(tǒng)稱謂，取而代之的是親切的“郭導(dǎo)”或“導(dǎo)演”。大家以親近、平等的方式交流協(xié)作，營造輕松融洽的工作氛圍。在日常工作中，郭靖宇既深耕藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，又具備敏銳的戰(zhàn)略眼光，精準(zhǔn)把握公司發(fā)展航向，二者相輔相成，共同推動(dòng)長信傳媒穩(wěn)健發(fā)展。

郭靖宇曾在采訪中提及，“影視創(chuàng)作者要像評書先生一樣，把故事講得精彩絕倫，令觀眾拍案叫絕”。從《獅城山海》中，觀眾真切看到了這種“講故事”的能力：該劇既展現(xiàn)江湖兒女的熱血豪情，又飽含家國天下的深厚情懷；既尊重歷史真實(shí)，又勇于追求藝術(shù)創(chuàng)新。而郭靖宇本人，也恰似劇中角色一般，以“山海幫”般的堅(jiān)韌姿態(tài)，在影視工業(yè)的浪潮中書寫著屬于內(nèi)容創(chuàng)作者的精神篇章。

對話長信傳媒創(chuàng)始人郭靖宇：

青年創(chuàng)作者要接地氣、展銳氣、有骨氣

《綜藝報(bào)》：《獅城山海》為何選擇以20世紀(jì)40年代南洋華人幫派為故事背景？你如何看待這一題材的獨(dú)特價(jià)值？

郭靖宇：選擇這一背景，是因?yàn)槟涎笕A人的奮斗歷程能與當(dāng)代青年的文化自信產(chǎn)生強(qiáng)烈共鳴。從影視創(chuàng)作角度而言，該劇拍攝填補(bǔ)近代海外華人抗?fàn)幨吩谟耙晹⑹骂I(lǐng)域的空白。劇中“山海幫”雖為虛構(gòu)幫派，但團(tuán)隊(duì)融入諸多真實(shí)歷史元素。希望觀眾在欣賞精彩故事時(shí)，能真切感受歷史的真實(shí)質(zhì)感，這或許正是該劇的獨(dú)特價(jià)值。

《綜藝報(bào)》：《獅城山海》的海外傳播效果如何？你如何看待以“劇集出海”帶動(dòng)“文化出海”？

郭靖宇：《獅城山海》在海外同步播出取得良好收視效果，受到海外觀眾、媒體的關(guān)注和好評。該劇全程境外拍攝，邀請多國和多地區(qū)藝術(shù)家聯(lián)合參演，這本就是文化出海的重要實(shí)踐與生動(dòng)體現(xiàn)。長信傳媒自成立以來，就將南洋系列IP作為重點(diǎn)打造方向，未來也會(huì)持續(xù)深耕。我們希望創(chuàng)作更多兼具藝術(shù)價(jià)值與文化內(nèi)涵的優(yōu)秀作品，通過優(yōu)質(zhì)劇集輸出，讓海外觀眾更好了解中華文化并感受其獨(dú)特魅力，推動(dòng)中華文化在國際傳播交流，為“劇集出海”與“文化出海”貢獻(xiàn)力量。

《綜藝報(bào)》：在當(dāng)前行業(yè)普遍壓縮成本的背景下，長信傳媒為何選擇以“億元級”投入拍攝短劇？

郭靖宇：《獅城山海》雖為短劇，但總體篇幅較長，且全程在海外拍攝，涉及場地租賃、人員調(diào)配、設(shè)備運(yùn)輸?shù)群芏鄰?fù)雜因素，成本投入高在所難免。對長信傳媒而言，這并非倉促“試水”。早在五六年前，我們就已涉足微短劇、短劇領(lǐng)域，對橫屏、豎屏等不同形式，都做過嘗試與探索。此次對《獅城山海》的投資規(guī)模，是團(tuán)隊(duì)經(jīng)認(rèn)真調(diào)研、充分論證后確定的。我們堅(jiān)信，這樣的投資規(guī)模是短劇產(chǎn)業(yè)邁向精品化發(fā)展所必需的，也將為行業(yè)長遠(yuǎn)發(fā)展注入新活力。

《綜藝報(bào)》：從長劇到短劇，你的創(chuàng)作方法論發(fā)生了哪些變化？你如何在短篇幅中實(shí)現(xiàn)復(fù)雜群像刻畫與多線懸疑敘事？

郭靖宇：由于單集時(shí)長大幅縮短，短劇在敘事節(jié)奏把控、懸念設(shè)置、沖突與反轉(zhuǎn)設(shè)計(jì)及集間懸念銜接等方面，都需做出調(diào)整。《獅城山海》沿襲長劇的敘事結(jié)構(gòu)框架，但在具體情節(jié)處理上壓縮。同時(shí)，團(tuán)隊(duì)放棄編年體敘事方案。原本若按長劇邏輯，可能會(huì)從30年前山海幫成立寫起，如今以“幫主在任期間離奇身亡”作為全劇開篇，這一改變是向短劇敘事方式靠攏，更契合短劇特點(diǎn)和觀眾觀看習(xí)慣。

隨著短劇行業(yè)的蓬勃發(fā)展，長劇敘事與短劇創(chuàng)作的界限逐漸模糊，二者呈現(xiàn)趨同態(tài)勢。復(fù)雜群像刻畫和多線懸疑敘事通常是長劇的“優(yōu)勢領(lǐng)域”，但《獅城山海》的創(chuàng)作實(shí)踐表明，通過設(shè)置更密集的情節(jié)、加快敘事節(jié)奏，長劇能達(dá)成的敘事效果，短劇同樣可以做到。未來，不管是微短劇創(chuàng)作，還是短劇創(chuàng)作，都不應(yīng)局限于爽感敘事，快節(jié)奏的史詩敘事方式將為內(nèi)容創(chuàng)作開拓更廣闊的想象空間。

《綜藝報(bào)》：短劇創(chuàng)作，傳統(tǒng)影視公司如何避免陷入“長劇創(chuàng)作慣性”？

郭靖宇：所謂“長劇創(chuàng)作慣性”，不過是部分創(chuàng)作者難以適應(yīng)行業(yè)變化的借口。長劇也需改革，尤其在劇本創(chuàng)作層面要與時(shí)俱進(jìn)，滿足觀眾不斷變化的需求。目前，短劇的創(chuàng)作邏輯尚未真正成型，創(chuàng)作者都在積極探索。

長信傳媒核心創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)有近30年創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，但我們從不故步自封、拒絕改變。當(dāng)下，觀眾觀看劇集的習(xí)慣已從電視轉(zhuǎn)向電腦和手機(jī)，屏幕尺寸變小是科技進(jìn)步帶來的不可逆轉(zhuǎn)變；同時(shí)，現(xiàn)代人生活節(jié)奏加快，消費(fèi)場景多元化，分散觀眾注意力，劇集單集變短是不可逆轉(zhuǎn)的趨勢。面對這些變化，創(chuàng)作者唯有主動(dòng)改變，才能適應(yīng)行業(yè)發(fā)展。

《綜藝報(bào)》：長信傳媒未來會(huì)持續(xù)深耕短劇賽道嗎？目前有哪些規(guī)劃中的項(xiàng)目？

郭靖宇：短劇將是長信傳媒未來重點(diǎn)布局、著力深耕的賽道。長信傳媒已正式發(fā)布短劇片單。其中，以DNA鑒定師為主角的《鑒定》已制作完成，處于待播階段；具有深厚傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)的傳統(tǒng)神話題材短劇《煙雨神游記》正在籌備；備受關(guān)注的“唐朝詭事錄”IP將進(jìn)一步孵化《唐詭·奇譚》系列短劇；《靈魂擺渡·十年》近日已開機(jī)。

《綜藝報(bào)》：微短劇、短劇興起，長劇集在內(nèi)容創(chuàng)作和傳播模式上遇到哪些挑戰(zhàn)？創(chuàng)作者應(yīng)如何在保持?jǐn)⑹律疃群颓楦泻穸鹊耐瑫r(shí)，適應(yīng)觀眾碎片化的觀看習(xí)慣？

郭靖宇：我不認(rèn)同“短劇沖擊了長劇”的觀點(diǎn)。回顧影視發(fā)展歷程，電影未取代戲劇，電視劇也未取代電影，同理，微短劇、短劇也不可能取代長劇，各自都有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力與價(jià)值，應(yīng)各展風(fēng)采。

長劇始終是影視行業(yè)的基石。在我構(gòu)想的未來影視格局中，微短劇、短劇、長劇可深度互動(dòng)，共同打造優(yōu)質(zhì)IP。具體而言，可利用觀眾碎片化時(shí)間，以微短劇留下初步印象，用短劇鎖定觀眾興趣，再由長劇完整講述故事，之后借助聯(lián)合IP開展商業(yè)化衍生，這種發(fā)展模式更為合理。微短劇、短劇是時(shí)代快照，長劇是歷史底片，唯有共生，才能映照文明全貌。

《綜藝報(bào)》：對于當(dāng)下投身微短劇、短劇創(chuàng)作領(lǐng)域的青年影視人，你有哪些建議？

郭靖宇：青年人投身微短劇、短劇創(chuàng)作，視野應(yīng)開闊，既要兼顧算法邏輯，也要承載五千年文明的深厚底蘊(yùn)。起步階段不必懼怕起點(diǎn)低，脫穎而出的關(guān)鍵不在于作品成本高低，而在于接地氣、展銳氣、有骨氣。“地氣”和“銳氣”較易理解，“骨氣”則要求創(chuàng)作者拒絕套路化創(chuàng)作，堅(jiān)守創(chuàng)作初衷。能打造自己的IP固然好，但不必急于求成，在每部作品中樹立個(gè)人風(fēng)格，用藝術(shù)感悟力和鏡頭掌控力講述自己的故事，便是創(chuàng)作的幸福。

圖片：豆瓣

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