作者：馬靜波

5月22日晚，北京長安大戲院燈火璀璨、氣氛濃烈。由中共大同市委宣傳部、大同市文旅局傾力打造，大同市晉劇院精彩呈現(xiàn)的劇目《魏碑往事》引發(fā)強烈反響。專家和觀眾紛紛表示，該劇是晉劇藝術(shù)的一次全新突破，彰顯了傳統(tǒng)戲曲的“破圈”魅力。

據(jù)悉，晉劇《魏碑往事》以晚年馮太后向其孫兒魏孝文帝講述滄桑往事的方式，再現(xiàn)了北魏朝圍繞漢制改革所發(fā)生的一場驚心動魄而又疑云重重的慘烈悲劇。北魏名臣崔浩因說服太武帝推行漢制改革，遭到了宗室權(quán)貴的敵視和反彈。崔浩也終因“國史”和“魏碑”案慘遭滅族。但他的漢化路線卻通過其學(xué)生馮太后，在后來的歲月中得到了繼承和發(fā)展，造就了北魏朝的興旺和中國北方的民族大融合，并為后來中華大一統(tǒng)的隋唐盛世奠定了底層的基石。該劇在遵循晉劇藝術(shù)規(guī)律的同時，進行了大膽的藝術(shù)創(chuàng)新，為晉劇的發(fā)展注入了新鮮活力，填補了晉劇在北魏歷史題材上的創(chuàng)作空白。

該劇由國家一級編劇、國務(wù)院特殊津貼專家，作品多次榮獲中宣部“五個一”工程獎、文華大獎、曹禺戲劇文學(xué)獎等榮譽的著名劇作家姚金成擔任編劇。由國家一級導(dǎo)演、多次榮獲中宣部“五個一”工程獎、文華大獎，全國文化系統(tǒng)先進工作者張平擔綱導(dǎo)演。劇中飾演主角崔浩的是晉劇表演藝術(shù)家、丁派藝術(shù)傳人、大同市晉劇院院長孫嵐嵐，由其領(lǐng)銜的大同市晉劇院中青年演員們，臺風(fēng)純樸自然、演唱功力深厚，表演清新自如，受到觀眾熱烈歡迎。

晉劇《魏碑往事》從大同到太原，再到北京的巡演路徑，實現(xiàn)了從“地方性知識”到“全國性文化產(chǎn)品”的轉(zhuǎn)化。該劇在保留晉劇板腔體、特技表演等傳統(tǒng)精髓的同時，融入現(xiàn)代舞臺技術(shù)，既滿足老戲迷對“原汁原味”的期待，又吸引年輕觀眾對“沉浸式體驗”的需求。

在《魏碑往事》上演后的研討會上，在場專家認為，《魏碑往事》不僅是一部晉劇佳作，更是一場關(guān)于文化自信的集體宣言。它以北魏風(fēng)骨為筆，以晉劇藝術(shù)為墨，在當代舞臺重寫了一部關(guān)于文明交融與文化傳承的史詩。正如中國戲曲現(xiàn)代戲研究會副會長、中國戲曲學(xué)會副會長王安奎所言：“當崔浩的唱段在長安大戲院響起時，我們看到的不僅是歷史的余暉，更是傳統(tǒng)文化在全球化語境中生生不息的希望。”

來自法國的漢學(xué)家皮埃爾觀演后深有感觸地說：“劇中‘碑刻’的意象讓我想起希臘悲劇中的命運主題，但晉劇的程式化表演又充滿東方哲學(xué)韻味。這種跨文化的藝術(shù)表達，讓我對中國歷史有了更立體的認知。”

62歲的大同籍觀眾張翠英激動地表示：“20多年沒聽過這么地道的晉劇了！”此次觀演不僅是她個人情感的釋放，更飽含著張女士對故土文化傳承的隱憂與期盼，當“家鄉(xiāng)的大戲”跨越地域界限在首都舞臺呈現(xiàn)時，她顯得無比激動，“晉劇承載著我的童年記憶，我為自己的家鄉(xiāng)感到榮耀和自豪。希望這樣的大戲、好戲更多走進北京，走進老百姓的生活。”