“當(dāng)代影人”是今年上海國(guó)際電影節(jié)新設(shè)立的單元，旨在關(guān)注當(dāng)今活躍在業(yè)界的重要電影人，通過(guò)梳理其作品，聚焦這個(gè)時(shí)代不可忽視的創(chuàng)作者。

本單元聚焦的第一位當(dāng)代影人，是一位始終與時(shí)代同行、步履不停的創(chuàng)作者。他以深情而細(xì)膩的筆觸，描摹大時(shí)代下的小人物——他就是陳可辛。

作為泰國(guó)華僑后代，陳可辛出生、成長(zhǎng)于香港，少年時(shí)曾短暫搬回泰國(guó)，后求學(xué)美國(guó)，機(jī)緣巧合之下入行，從翻譯做起，一路成長(zhǎng)為兼具導(dǎo)演與監(jiān)制身份的電影人。

作為背景多元的創(chuàng)作者，陳可辛擅長(zhǎng)以獨(dú)特的視角切入跨文化語(yǔ)境，而在深入創(chuàng)作的過(guò)程中，他也始終保持對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳洞察，于時(shí)代與個(gè)體之間，書(shū)寫(xiě)著那些微小而深刻的人生印記。

九十年代，陳可辛開(kāi)始了自己的導(dǎo)演生涯。《甜蜜蜜》中，黎明與張曼玉在尖沙咀街頭、紐約唐人街的錯(cuò)位人生，既是都市愛(ài)欲的史詩(shī)，更是香港回歸前夕的身份寓言。手持金像獎(jiǎng)最佳影片時(shí)，他已在悄然撕碎“港片”的固有標(biāo)簽。

他將港式類(lèi)型片基因嫁接內(nèi)地現(xiàn)實(shí)土壤，在《如果·愛(ài)》里用戲中戲解構(gòu)文化認(rèn)同。《投名狀》撕開(kāi)古裝大片虛假繁榮，《中國(guó)合伙人》則精準(zhǔn)踩中“中國(guó)夢(mèng)”敘事節(jié)拍。這種策略亦非妥協(xié)，而是將“香港性”轉(zhuǎn)化為更隱秘的作者符號(hào)——正如《甜蜜蜜》中李翹不斷修正的粵語(yǔ)口音，陳可辛的電影語(yǔ)言始終帶著混雜性的自覺(jué)。

這位戴著銀絲眼鏡的影像游牧者，始終在商業(yè)齒輪與作者表達(dá)間校準(zhǔn)天平。在將近40年的電影生涯中，陳可辛游走于內(nèi)地、香港和國(guó)際影壇，執(zhí)導(dǎo)了近17部作品，監(jiān)制了近40部作品。2023年，在SIFF電影學(xué)堂大師班上，他曾自稱(chēng)是一個(gè)樂(lè)觀的悲觀主義者。“人生必然會(huì)碰到很多煩惱，遇到很多難題，但樂(lè)觀在于當(dāng)下，當(dāng)你樂(lè)觀時(shí)，當(dāng)下就快樂(lè)了。至于最終的結(jié)果如何，你就想象結(jié)果是最好的，因?yàn)槠鸫a你把當(dāng)下賺了。這就是我人生的態(tài)度，拍電影的態(tài)度。”

【放映片單】

甜蜜蜜（1996）

看點(diǎn)：張曼玉×黎明演繹都市漂泊愛(ài)情

《甜蜜蜜》不僅是黎明和張曼玉合作的動(dòng)人愛(ài)情故事，更是陳可辛導(dǎo)演奠定華語(yǔ)電影重要地位的里程碑之作。影片借兩個(gè)異鄉(xiāng)人在香港相識(shí)、錯(cuò)過(guò)又重逢的命運(yùn)軌跡，細(xì)膩勾勒出90年代移民潮中的都市情感與時(shí)代變遷。

與同時(shí)期港片強(qiáng)調(diào)類(lèi)型化與商業(yè)性不同，陳可辛以作者導(dǎo)演身份精準(zhǔn)融合工業(yè)制作與人文關(guān)懷，讓《甜蜜蜜》在敘事、攝影、音樂(lè)與表演上達(dá)到高度統(tǒng)一，深具跨文化感染力。影片橫掃各大電影獎(jiǎng)項(xiàng)，以銳不可當(dāng)?shù)臍鈩?shì)險(xiǎn)些包攬了當(dāng)年金像獎(jiǎng)主要獎(jiǎng)項(xiàng)，且長(zhǎng)期盤(pán)踞“最受歡迎華語(yǔ)愛(ài)情片”榜首，也標(biāo)志著導(dǎo)演“用情感征服市場(chǎng)”的創(chuàng)作路徑正式啟航。

如果·愛(ài)（2005）

看點(diǎn)：華語(yǔ)原創(chuàng)音樂(lè)片里程碑，考古周迅×金城武片場(chǎng)點(diǎn)煙花名場(chǎng)面

《如果·愛(ài)》是陳可辛導(dǎo)演在華語(yǔ)電影工業(yè)中勇敢拓疆的標(biāo)志性作品，也是21世紀(jì)初少見(jiàn)的大規(guī)模原創(chuàng)音樂(lè)愛(ài)情片。影片融合歌舞、愛(ài)情、元敘事結(jié)構(gòu)，以一段跨越十年的愛(ài)戀為主線，交錯(cuò)現(xiàn)實(shí)與回憶，呈現(xiàn)出情感與夢(mèng)想的糾纏。金城武、周迅、張學(xué)友三人聯(lián)袂出演，在音樂(lè)與編舞的加持下，賦予整部電影極高的藝術(shù)質(zhì)感。

作為曾入選威尼斯電影節(jié)閉幕片、代表香港地區(qū)沖擊奧斯卡最佳外語(yǔ)片的作品，《如果·愛(ài)》不僅刷新了華語(yǔ)歌舞片的工業(yè)規(guī)格，也拓寬了商業(yè)類(lèi)型片的敘事邊界，成為陳可辛在類(lèi)型融合與制作模式上的一次重要實(shí)踐。

投名狀（2007）

看點(diǎn)：血色兄弟義薄云天，史詩(shī)巨制叩問(wèn)人心

由李連杰、劉德華、金城武領(lǐng)銜主演的《投名狀》，改編自清末“刺馬案”。是一部融合歷史、戰(zhàn)爭(zhēng)與兄弟情義的史詩(shī)巨制。講述在戰(zhàn)亂動(dòng)蕩中，三個(gè)結(jié)義兄弟因信仰、愛(ài)情與權(quán)力的分歧走向背叛的悲劇過(guò)程。

陳可辛導(dǎo)演打破傳統(tǒng)武俠或忠義敘事范式，用現(xiàn)代視角重新審視“義”與“利”、“情”與“權(quán)”之間無(wú)法調(diào)和的沖突，賦予影片深厚的現(xiàn)實(shí)隱喻與人性探問(wèn)。在宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面與精湛演技背后，《投名狀》更是一次對(duì)華語(yǔ)商業(yè)類(lèi)型片工業(yè)水準(zhǔn)的突破，被認(rèn)為是陳可辛在類(lèi)型融合與敘事格局上的重要探索之作。

中國(guó)合伙人（2013）

看點(diǎn)：草根逆襲，中國(guó)夢(mèng)想鑄就創(chuàng)業(yè)傳奇

《中國(guó)合伙人》以上世紀(jì)八九十年代為背景，講述三個(gè)懷抱夢(mèng)想的青年——成東青、孟曉駿、王陽(yáng)從校園到創(chuàng)業(yè)，從理想到現(xiàn)實(shí)，最終實(shí)現(xiàn)成功故事。

影片以熱血與溫情并重的敘事，刻畫(huà)了一個(gè)時(shí)代的青年群像與其奮斗精神。陳可辛延續(xù)其對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的敏銳觸覺(jué)，將個(gè)體成長(zhǎng)與時(shí)代變遷緊密結(jié)合，不僅塑造了接地氣又極具理想主義的人物形象，也展現(xiàn)出中國(guó)民營(yíng)企業(yè)的崛起路徑。

憑借精巧的商業(yè)類(lèi)型包裝和動(dòng)人的情感線索，影片公映后創(chuàng)下高票房，成為現(xiàn)象級(jí)作品，也開(kāi)啟了主流商業(yè)電影講述“中國(guó)故事”的新可能。

注：如遇片目變動(dòng)，請(qǐng)以實(shí)際排片為準(zhǔn)。

來(lái)源：安潤(rùn)/上海國(guó)際電影節(jié)