直到最近，在互聯網上還有網友提問：西安秦兵馬俑真的有彩色嗎？如果有彩色的，這些彩繪又是如何保護的？

根據本文作者說，秦兵馬俑在秦代埋入俑坑時，通身涂有彩繪，這些彩繪色彩鮮艷，栩栩如生，令人嘆為觀止。只是在出土時，由于長時間的地下埋藏和秦末戰亂俑坑遭到水淹火焚，大部分兵馬俑已經失去了原有的彩繪，只有個別陶俑的面部、服飾等局部還殘存有彩繪。

自1974年發現以來，考古工作者就對秦兵馬俑彩繪的保護進行研究；特別是20世紀末以來，在秦俑博物館的文物保護專家與德國同行共同努力之下，秦俑彩繪保護取得了突破性的成果，并獲得國家獎勵。本文作者親歷了保護工作的全過程，他的回憶，把我們帶到了20多年前……

△保護后的綠面彩繪跪射俑。

保護始于發掘現場

1974年3月，秦始皇陵兵馬俑被偶然挖出。當年7月，陜西省考古隊進駐現場。發掘時發現，少量的兵馬俑身上帶有彩繪，但狀態很不理想：有的處于半脫落狀態，有的已經粘在泥土上。由于出土后改變了原環境，半脫落狀態的開始脫落，粘在泥土上的也隨著泥土的剝離而脫落。

看著兵馬俑出土后，在我們手中失去色彩，變成灰灰的陶土底色，現場的考古工作者心里都非常焦急。

第一次兵馬俑彩繪保護措施由當時考古隊主持文物修復的柴忠言先生實施：他經過試驗，把黏結劑“聚醋酸乙烯乳液”稀釋后，涂敷在彩繪表面，使得瀕于脫落的彩繪層固定下來；同時把帶有脫落彩繪層的土塊盡量收集起來，保存到文物庫房。今天看來，這不失為一種急救措施，畢竟保存了大量的秦俑彩繪層。

第二次兵馬俑彩繪保護措施也屬應急之策：1978年，我被調入尚在建設中的秦俑博物館籌建處；次年，加入由陜西省考古所和秦俑博物館聯合組建的“秦俑考古隊”，發掘、修復因建設保護大廳時回填的俑坑“前五方”以及出土的陶俑陶馬；發掘過程中，很少發現彩繪的存在。當時，秦俑博物館被要求在1979年國慶節必須開放，這給發掘、修復工作帶來了巨大的壓力。修復陶俑時只是在偶爾出現的彩繪上使用“乳液”這種材料予以加固。這一方法作為急救措施臨時使用，后來并沒有廣泛應用。

時間到了1988年，秦俑坑發掘任務從陜西省考古所移交到秦俑博物館，秦俑博物館組建了館考古隊，由時任館長袁仲一先生兼任隊長，我當時是副館長兼任副隊長，接手了此前已經開始的一號坑“后五方”的發掘工作，以及三號坑、二號坑的發掘。這一系列發掘，使得三號坑在1989年開放、二號坑在1994年開放，形成了今天秦俑博物館的雛形，奠定了秦陵博物院的基礎。

隨著文物保護意識的普及，秦俑博物館在1982年接收了兩位化學專業的大學畢業生，以后又逐年陸續接收了文物保護專業畢業的學生。博物館考古隊的成立和不同梯次的文保專業人員的加盟，使我得以在1987年擔任副館長后，有條件考慮組建科學保護秦兵馬俑的隊伍。

契機出現在1989年初春。

△德國總統訪問從事“中德合作保護秦俑彩繪”研究的臨潼實驗室，聽取中方負責人（右一，本文作者）介紹情況。

與德國同行的深度合作

1989年初春，應國家科委邀請，時任德國巴伐利亞州文物保護局局長的佩策特博士和另外兩位巴州局專家到四川考察合作項目，途經西安，順便來到秦俑博物館參觀。

我以秦俑博物館副館長的身份出面接待幾位德國同行，在參觀和交流的過程中，與他們探討了秦俑彩繪保護的重要性以及博物館面臨的困境。談到深處，德國同行們意識到，秦俑彩繪保護可以做為中德合作的一個首選項目。他們當即邀請我去巴州文物保護局所在地慕尼黑，考察德方的設施是否適于開展合作。

當年9月，經陜西省文物局批準，我首訪慕尼黑巴州文物保護局，對德國同行的技術和方法進行了考察。次年，成立中德合作項目專家組，我任中方組長。經雙方專家反復磋商，經國家文物局批準，1992年6月中德雙方正式簽署了《中國陜西省文物局、德國巴伐利亞州文物保護局關于秦俑文物保護技術合作研究的協議書》。自此，中德合作“秦俑彩繪保護項目”發軔前行。

依照協議，秦俑博物館和巴州文物保護局聯合建立了實驗室，每年互派科研人員在兩個實驗室里工作，多次在慕尼黑、美因茨和西安召開秦俑彩繪保護國際研討會。經過中德雙方專家的共同努力，在巴州局提供的資金、材料、設備的幫助下，“秦俑彩繪保護技術”于1997年在秦俑博物館實驗室里取得了突破性進展。

2001年11月，國家文物局在西安組織召開了“秦俑彩繪保護技術研究”成果鑒定會，與會專家一致認為：作為“漆底彩繪”，“秦俑彩繪保護屬世界性文物保護難題”；“該項研究成果具有較高的科技含量和科技水平，技術資料齊全，數據翔實可靠，其成果易于推廣應用，社會效益和經濟效益顯著，達到了國際領先水平”。

△秦兵馬俑坑唯一一件“綠面俑”出土現場，文保人員在討論彩繪保護方案，最后決定把綠面俑頭帶離現場，進入具備條件的實驗室內剝離土層。

秦俑彩繪保護的幾個重要知識點

事情敘述到這里，就要介紹一下秦兵馬俑彩繪保護的幾個重要知識點。

彩繪的制作工藝

對陶質兵馬俑彩繪制作工藝的分析研究，是有效保護它的前提。兵馬俑的燒制溫度為900℃~1000℃，配合適宜的焙燒氛圍，形成質地堅硬的灰色陶俑，然后對陶俑進行彩繪。先在陶俑表面通體涂敷一層或兩層植物樹脂——中國生漆，繼而在其表層不同部位涂敷紅、綠、藍、黑、白、赭等無機礦物顏料，以及后面還會談到的紫色。陶俑陶馬的皮膚部分模仿膚色涂敷色彩，甚至在陶俑眼睛部位畫出白色鞏膜和黑色虹膜……服裝部分每尊秦俑各不相同，隨著它們的階級高低，鎧甲、衣袍制式的不同而顏色有所不同?？傊?，彩繪顏色的區別使用，反映出秦代軍人的穿著就是當時普通民眾的日常服裝。需要說明的是，它們都身著冬裝。

陶馬的彩繪涂敷也是使用不同的顏色。

彩繪的損毀機理

秦兵馬俑坑作為秦陵陪葬，完成后埋入地下。兩千多年以來，兵馬俑坑經歷過自然和人為的多次破壞，俑坑建筑和陶俑陶馬彩繪大部分已經損毀；秦俑彩繪有它特殊的層次結構，有它所用材料的特性。其底層是中國生漆，由于出土時秦俑彩繪顏料調和劑及生漆底層均已老化，顏料層內部的凝結力、彩繪各層之間、底層與陶體之間的黏附力都很微弱；特別是生漆底層對失水非常敏感，出土后，環境變化使得漆層失水，引起漆層劇烈收縮、龜裂、起翹、卷曲，造成彩繪脫離陶體。

一般的合成高分子加固劑難以滲過底層，從而在底層和陶體之間起加固作用，且一般加固劑也不足以抵御漆層因失水而引起的劇烈皺縮。

又由于有機質生漆底層的自然分解產生了結構性變化，附著在生漆底層上的彩繪與陶俑陶馬基本處于脫離狀態，殘存的少部分彩繪在剝離時大多粘在覆土上。

秦俑彩繪保護是彩繪類文物保護中技術難度最大的。它不僅集中了各類彩繪文物保護的關鍵性技術難點，更有生漆底層對環境變化的劇烈反應以及保護劑難以滲入的特殊情況。攻克該項課題，不但有助于秦俑彩繪得到妥善保護，而且對其他各類彩繪文物的保護都有重要的參考價值。

彩繪的保護方法

清楚了兵馬俑彩繪的制作工藝和損毀機理，也就打開了保護它的思路。

中德雙方專家在秦俑館和巴州文物保護局的實驗室，針對秦俑彩繪的損害機理和結構特征，尤其針對漆底層已嚴重老化、收縮、變形劇烈以及難以滲透的特性，開始遴選適宜的秦俑彩繪加固材料，研究出了雙組份材料和加固劑聯合處理的彩繪保護方法。該方法所選用的抗皺縮劑和加固劑，綜合性能良好，顯示出了最好的協同效應。

這套保護方法，既可防止生漆底層失水時的皺縮，又能大大增加生漆底層和陶體之間、彩繪各層之間以及顏料層內部的黏合力，保護效果良好。該方法簡便、易行，實用性較強，尤其適用于發掘現場和不易移動的彩繪文物的保護。

從1997年起，應用此法對秦俑二號坑出土的彩繪俑實施了有效保護。

1998年，雙方專家經過大量對比、篩選、優化實驗，又提出單體滲透——電子束輻射聚合加固秦俑彩繪的保護方法新思路。

1998年12月，中方專家在德國德累斯頓加速器實驗室用電子束作為輻照手段引發單體交聯，首次加固秦俑殘片表面彩繪。

1999年4月，在西安西北核技術研究所再次使用加速器，摸索輻照劑量和工藝，并利用電子束輻照加固秦俑彩繪殘片。

2000年6月，在該所使用電子束輻照加固20余片秦俑彩繪殘片。經過電子束輻照保護處理的數塊秦俑彩繪殘片已在自然環境中放置至今，彩繪層仍保存完好，保護效果極佳。這套方法更適用于易移動的彩繪文物的保護。

△保護后的涂有紫色（硅酸銅鋇）彩繪顏料的兵馬俑。

應用到秦俑彩繪的保護上

秦兵馬俑彩繪保護方法研究成果的取得是一個艱難的過程，而把這套科學方法應用在秦俑彩繪的具體保護上，還要經過一個細致的階段。

秦俑坑出土彩繪陶俑的科學修復要經過清理、脫鹽操作，才能使土層軟化、松散，慢慢剝離泥土和污垢。若清理過程中彩繪起翹、剝離，要及時使用專用溶液加固，使陶體與彩繪間恢復粘貼力。

此外，還有對附著在陶片上的鈣質硬結物、各類污垢、霉斑等有害物進行去除清理、脫鹽等操作。

這些現場操作的同時要進行彩繪保護。

秦俑彩繪脫離碎片的回貼是與彩繪保護同步的另一個重要項目。將帶有彩繪的土塊置于容器內，使其處于飽水狀態，再確認其在俑體上原始位置，然后清理其表面，分段貼回陶俑本體。

在彩繪保護效果的穩定性評價中，有一項重要指標是彩繪色彩保存的持久性。從記錄顏色數據的變化和曲線上看，通過這項技術的保護，秦俑彩繪色度的變化不明顯，相對穩定。

在秦俑彩繪顏料分析中，首次發現了紫色硅酸銅鋇顏料。該顏料在20世紀80年代才被認識，自然界中尚未發現，很可能是人工制造的。因為是在漢代文物彩繪上首次發現，被稱為“漢紫”；秦俑紫色顏料的發現，使得硅酸銅鋇顏料的制備提早了一個世紀。這個發現對藝術史、顏料史以及化學史的研究，有較為重要的意義。

2001年國家文物局組織的“秦俑彩繪保護技術研究”成果鑒定會后，項目的研究成果不僅直接應用于秦俑坑考古發掘出土彩繪陶俑的現場保護，而且也應用到秦陵其他陪葬坑和咸陽、寶雞等市的彩繪文物保護，以及山東、甘肅、河南等省文物彩繪的保護上，均取得了很好的保護效果。

2003年3月，“秦俑彩繪保護技術研究”項目獲“陜西省科技獎一等獎”；2004年9月，獲“國家科技進步獎二等獎”；2005年國家文物局在秦始皇兵馬俑博物館成立“陶質彩繪文物保護國家文物局重點科研基地”。

佩策特博士榮獲國際科學技術合作獎

2001年5月，北京鐵道大廈正在進行了一場“中華人民共和國國際科學技術合作獎”答辯。該獎是國家對為我國科技事業作出突出貢獻的外國專家頒發的獎項，其中一位受獎人是國際古遺址理事會（ICOMOS）主席、德國巴伐利亞州文物保護局局長米歇爾·佩策特博士（Dr. Michael Petzet），頒獎理由是：他在秦俑彩繪保護項目中的貢獻。

答辯報告完成后，時任教育部副部長韋鈺評委提問：“我知道佩策特博士，他是研究藝術史的。秦俑彩繪保護主要是在自然科學領域，不是他的專業，如何確保彩繪保護的科學性？”作為申報單位的答辯人，我解釋說，佩策特博士對文物作為古代藝術品所具備的多方位價值有著深刻理解，因此他以行政手段協調了德國政府研技部，調動了巴州文物保護局的人力物力資源，參與了秦俑彩繪保護，使得這項工作得以順利開展并獲得重大成果。

最終，佩策特博士以其成功的組織力榮獲“中華人民共和國國際科學技術合作獎”。

秦兵馬俑漆底彩繪科研成果的取得，與那些分階段參加項目的德國專家的全力支持是分不開的，我們應當記住他們：

羅爾夫·施奈特拉格教授（Prof. Rolf Snethlage）

埃爾文·艾默林教授（Prof. Erwin Emmerling）

史蒂芬·西蒙教授（Prof. Stefan Simon）

卡塔琳娜·布楞斯多福修復師（Ms. Catharina Bl?nsdorf）

英郭·羅格納博士（Dr. Ingo Rogner）

最為重要的，是我們秦俑博物館的幾位從始至終全力投入研究項目、最終取得科研成果的專家，他們是應該載入史冊的：

周鐵研究員，博物館總工程師；

張志軍研究員，博物館保護管理部主任；

容波研究員，博物館保護管理部修復師；

另外，郭寶發、夏寅、何帆、張尚欣、李華等研究員、助理研究員也分階段加入了項目組。

我作為中德合作項目專家組中方組長，“秦俑彩繪保護技術研究”項目組負責人，自始至終參與了這項工作。

“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，就是對這些從事秦兵馬俑彩繪保護的科研人員的真實寫照。

［作者系第十屆陜西省政協常委、秦始皇帝陵博物院（秦始皇兵馬俑博物館）名譽院長（館長）］

作者：吳永琪

文字編輯：李冰潔

新媒體編輯：莫愁

審核：李木元