5月24日，SmallRig斯莫格公益影像創(chuàng)投會(huì)迎來重要時(shí)刻。經(jīng)過嚴(yán)格篩選，124份有效提案中的十部優(yōu)秀作品成功脫穎而出，在位于華僑城文化創(chuàng)意園區(qū)的mindpark創(chuàng)意公園展開了現(xiàn)場路演活動(dòng)。在由投資人、互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)、營銷、播出方組成的決策人團(tuán)隊(duì)面前，十組提案人進(jìn)行了精彩的項(xiàng)目闡述。

這十部入圍作品雖然作為樣本的代表性有限，但也輻射了多維的社會(huì)議題光譜——生態(tài)保護(hù)、特殊行業(yè)、基層景觀、民俗文化、女性主義、殘障融合......在緊湊的創(chuàng)投環(huán)節(jié)中，如何在有限時(shí)間內(nèi)完整呈現(xiàn)與評估項(xiàng)目價(jià)值，成為提案人和決策人共同面臨的挑戰(zhàn)。

一、公益影像：創(chuàng)作與傳播的二元命題????

本次公益影像創(chuàng)投會(huì)面向紀(jì)錄、劇情、實(shí)驗(yàn)等多元影像類型開放征集，在最終入圍的十部提案中，紀(jì)實(shí)類作品展現(xiàn)出強(qiáng)勁優(yōu)勢。決策人程十卉（CNEX內(nèi)容總監(jiān)暨合伙人）在評審過程中發(fā)現(xiàn)了一個(gè)值得深思的現(xiàn)象：“獨(dú)立創(chuàng)作者往往花費(fèi)五六年甚至十年時(shí)間跟拍，卻常過度聚焦在自己的創(chuàng)作上。”她指出，完整的流程應(yīng)該同時(shí)包含如何創(chuàng)作和如何傳播，而很多導(dǎo)演未必能在初始階段就想得這么全面。

決策人程十卉

尋找制片人成為今天創(chuàng)投會(huì)上提案人們的共性訴求，程十卉分析道，“這反映了作者型導(dǎo)演在創(chuàng)作初期的典型困境，被創(chuàng)作本心驅(qū)動(dòng)的同時(shí)，往往缺乏對制作流程、市場融資，特別是傳播策略的系統(tǒng)考量。"她強(qiáng)調(diào)，一部耗費(fèi)巨大心血的公益影像作品，如何觸達(dá)更多觀眾、實(shí)現(xiàn)社會(huì)影響力的轉(zhuǎn)化，是創(chuàng)作者必須面對的命題。

在程十卉看來，公益影像的媒體屬性與作者性并非對立關(guān)系。她認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)該從多元端口思考作品的意義，“當(dāng)我們談?wù)撟髌返臍v史文獻(xiàn)價(jià)值與美學(xué)價(jià)值時(shí)，如果也要重視社會(huì)價(jià)值，就必須認(rèn)真考慮故事的傳播路徑，即最后這個(gè)故事如何觸達(dá)更多人。但當(dāng)前對于傳播環(huán)節(jié)談得少，方法也少?！?/p>

決策人程十卉

談及公益影像的核心理念，程十卉以“影響力傳播”一詞進(jìn)行解讀，正對應(yīng)此次影展對于“公益影像”的英文翻譯——social impact image。她也援引"investing for good"（影響力投資）概念進(jìn)行輔佐闡釋，以當(dāng)代紀(jì)錄片的創(chuàng)作趨勢舉例，強(qiáng)調(diào)“建設(shè)性敘事”的新范式。

“例如今天的impact documentary，它已不再止步于問題呈現(xiàn)，而更注重解困行動(dòng)，以及發(fā)揮對公眾的呼吁作用”，程十卉總結(jié)道。雖然此次創(chuàng)投的諸多提案仍在傳統(tǒng)議題框架內(nèi)，但都展現(xiàn)出明顯的行動(dòng)導(dǎo)向和建設(shè)性潛力，這也正是公益影像在當(dāng)代的價(jià)值所在。

二、十部提案：生命突圍與價(jià)值重述????

殘障融合，尋找生命之光

羅松格列導(dǎo)演的《鑰匙轉(zhuǎn)了一下》力圖記錄藏族盲女格秋曲珍的生命轉(zhuǎn)折——從出生時(shí)就被確診視網(wǎng)膜色素變性，到2017年完全失明后自我封閉于小山村，再到2022年讀到導(dǎo)演撰寫的盲人故事書籍后決心改變。影片以“鑰匙在原本關(guān)閉的門里轉(zhuǎn)動(dòng)了一下”的意象為眼，詳實(shí)呈現(xiàn)了格秋曲珍求醫(yī)問藥、向家人坦白心跡、獨(dú)立求職、體驗(yàn)多元人生的全過程。而在創(chuàng)投會(huì)上，這部提案的制作過程也引發(fā)了現(xiàn)場決策人的討論：當(dāng)導(dǎo)演既是記錄者又是人物命運(yùn)的深度參與者時(shí)，影片的客觀性邊界應(yīng)當(dāng)如何把握？故事又應(yīng)該在哪里收束？

《鑰匙轉(zhuǎn)了一下》提案人羅松列格

制片人蘇逸琰帶來同為盲人題材的紀(jì)錄片《喂喂喂，足球隊(duì)》（李志偉導(dǎo)演），作品聚焦新疆莎車縣的視障少年，講述他們因盲人足球開啟別樣人生的勵(lì)志故事。從初次接觸足球，到踏上全國賽場，足球讓他們蛻變。其中全盲少年比拉力作為主線人物，經(jīng)歷從自卑到自信，感受賽場失敗與救贖。盲人足球機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，隊(duì)友們面臨選擇、投機(jī)與恐懼賽場和訓(xùn)練的碰撞，映射出他們在現(xiàn)實(shí)中的困境與抉擇。

決策人黃海波

決策人黃海波（鳳凰衛(wèi)視中文臺(tái)副臺(tái)長）則特別關(guān)注盲人足球運(yùn)動(dòng)在中國可持續(xù)發(fā)展的社會(huì)價(jià)值，他認(rèn)為，盲人足球隊(duì)將會(huì)給這些孩子帶來完全不同的人生軌跡，而整個(gè)中國盲足都期待著這支新疆隊(duì)的發(fā)展。

《喂喂喂，足球隊(duì)》提案人 蘇逸琰

小1導(dǎo)演的《前進(jìn)吧少女咯咯》用近十年的影像記錄一個(gè)低智兒童家庭，并透過其父親鏡頭展現(xiàn)特殊家庭的困境與成長。主人公咯咯在打鼓中激發(fā)潛能：音樂助其表達(dá)情感、建立認(rèn)同，同時(shí)重塑家庭關(guān)系。影片以真實(shí)鏡頭與音樂力量，一邊向命運(yùn)打鼓，一邊給觀眾打樣兒。在治愈的同時(shí)，燃起大家對生活的熾熱。

《前進(jìn)吧，少女咯咯！》提案人小1

決策人楊紫燁（奧斯卡金像獎(jiǎng)評委、奧斯卡最佳紀(jì)錄短片獎(jiǎng)獲得者）在肯定這部影片題材價(jià)值的基礎(chǔ)上，也給出了關(guān)于拍攝距離的建議。她認(rèn)為本片在大量“過近”的素材中，應(yīng)適當(dāng)增加更具旁觀性的視角，為觀眾留出呼吸空間。

決策人楊紫燁

社會(huì)群像：走向人生舞臺(tái)

《疼痛藝術(shù)家》以三位處于不同階段的職業(yè)拳手為主角。他們是掙扎在生存線的小鎮(zhèn)青年：駐藏部隊(duì)汽車兵、苗寨孤兒、哈薩克牧羊娃……他們來到北京，進(jìn)入同一個(gè)戰(zhàn)隊(duì)，接受滿身傷疤的前特種兵教練的訓(xùn)練。導(dǎo)演管曦跟蹤拍攝四年，足跡從中國到歐洲、從云南苗寨到新疆哈薩克牧區(qū)，試圖探尋這項(xiàng)在中國極度冷門的運(yùn)動(dòng)所折射出的個(gè)人與社會(huì)層面的價(jià)值反思。

當(dāng)被決策人宋靖（中國文聯(lián)全委會(huì)委員、北京電影學(xué)院藝術(shù)委員會(huì)副主任）問到這部紀(jì)錄片未來的播出渠道時(shí)，導(dǎo)演表示，除了做成紀(jì)錄電影，走國內(nèi)院線及國外影展外，豐富的素材還可以做成六集紀(jì)錄劇集的形式在平臺(tái)播出。這亦啟示了當(dāng)今時(shí)代紀(jì)錄片傳播渠道的多元化，創(chuàng)作者們應(yīng)積極尋找到適合紀(jì)錄片的出口，從真正意義上抵達(dá)觀眾。

《疼痛藝術(shù)家》提案人 蘇逸琰管曦

《人生三路口》則主要講述浙江省基層警務(wù)人員的工作與生活，以警察之眼看萬象人間。片名中的“三路口”也是一個(gè)隱喻，隱喻著每一個(gè)走進(jìn)派出所的人其實(shí)都站在人生的岔路口上，民警就是陪伴他們走過路口的人。

《人生三路口》提案人 任心語

女性故事：刨析自身or她者

同樣以女性導(dǎo)演視角講述女性故事，金君和陳東楠導(dǎo)演的提案各有側(cè)重點(diǎn)。

《她和她的秘密》提案人金君

導(dǎo)演金君在得知身世后，開始尋找擁有類似經(jīng)歷的女性，由此踏上創(chuàng)作紀(jì)錄片《她和她的秘密》之途。在拍攝她人故事并同時(shí)將鏡頭對準(zhǔn)自己家庭的過程中，她逐漸找到面對曲折人生的勇氣。

動(dòng)畫專業(yè)出身且具有多年紀(jì)錄片工作經(jīng)驗(yàn)的金君巧妙提出運(yùn)用線條動(dòng)畫補(bǔ)充影片的童年部分畫面，并在PPT中展示了動(dòng)畫分鏡和示意圖。決策人林鍵均（澳門國際紀(jì)錄片電影節(jié)影展總監(jiān)及策展人）肯定了這一構(gòu)想，“用動(dòng)畫平衡一下故事里的苦，也能讓觀眾更近距離地觀看這個(gè)故事?！?/p>

《清花的五月》提案人陳東楠

《清花的五月》是一部從現(xiàn)實(shí)出發(fā)的詩意寓言。紀(jì)錄片即興的拍攝使女孩們自然融入影像所構(gòu)建的空間，共同編織屬于她們自己的故事。當(dāng)女孩的旅途漸漸掙脫社會(huì)的規(guī)訓(xùn)與束縛，轉(zhuǎn)而成為一場純粹的精神探索時(shí)，《清花的五月》也仿佛化作一枚封存時(shí)光的電影膠囊，悄然定格住童年的最后時(shí)光。導(dǎo)演陳東楠具有成熟的制作經(jīng)歷，而本片關(guān)乎少女成長的細(xì)膩風(fēng)格也使決策人們動(dòng)容。

決策現(xiàn)場

黑一烊導(dǎo)演的《潛愛》聚焦深圳海域，以 5 組海邊人物事跡為內(nèi)容載體，從人與海洋生態(tài)的關(guān)系出發(fā)，力圖喚醒公眾對海洋生態(tài)的關(guān)注。作為視覺藝術(shù)家的導(dǎo)演具有優(yōu)異的畫面掌控能力，同時(shí)也能在跳脫常規(guī)城市敘事的基礎(chǔ)上表達(dá)對于深圳這組現(xiàn)代化城市發(fā)展的生態(tài)人文關(guān)懷。莊燦杰導(dǎo)演的《潮州奇譚》以微短劇形式弘揚(yáng)潮州文化，旨在凝聚海外華人華僑情感，喚醒歷史記憶，增強(qiáng)僑二代、三代文化認(rèn)同感與歸屬感。而由伊朗影人Teymour Ghaderi帶來的劇情片《Guardium》講述了一個(gè)在伊朗和伊拉克邊境從事搬運(yùn)工的男人為尋求穩(wěn)定生活而開始養(yǎng)殖毒蝎并走私毒液，但卻因錯(cuò)誤抉擇導(dǎo)致旁人死亡的宿命故事，邊界國家政治關(guān)系是決策人們關(guān)注這部國際作品的切入點(diǎn)，Teymour Ghaderi也希望能夠借此機(jī)會(huì)促成影片的跨國制作。

三、榮譽(yù)花落各家，改變始于看見????

經(jīng)過激烈角逐與深度探討，2025深圳國際影像周創(chuàng)投單元最終揭曉獲獎(jiǎng)名單。

頒獎(jiǎng)儀式開始，由樂其 SmallRig影像發(fā)展基金管委會(huì)主席周陽，樂其 SmallRig影像發(fā)展基金主席高海燕為參加現(xiàn)場路演的十部提案，頒發(fā)了十佳提案榮譽(yù)。

十佳提案頒獎(jiǎng)

由知名華語電影的流媒體平臺(tái)看思設(shè)置的CathayPlay國際傳播榮譽(yù)，由《她和她的秘密》獲得，紀(jì)錄片導(dǎo)演顧桃為導(dǎo)演金君頒獎(jiǎng)，作者將獲得一萬元人民幣的獎(jiǎng)勵(lì)。

CathayPlay國際傳播獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)

記錄邊緣拳手生存狀態(tài)的《疼痛藝術(shù)家》與聚焦被遺棄女性命運(yùn)軌跡的《她和她的秘密》共同獲得優(yōu)秀紀(jì)錄片榮譽(yù)；由決策人陳方， 宋靖分別為獲獎(jiǎng)?wù)吖荜?、金君頒獎(jiǎng)。獲獎(jiǎng)?wù)邔@得由 樂其 SmallRig影像發(fā)展基金會(huì)提供的兩萬元人民幣獎(jiǎng)金。

優(yōu)秀提案榮譽(yù)頒獎(jiǎng)

最佳提案榮譽(yù)由斯莫格公益影像獎(jiǎng)評委會(huì)主席楊紫燁頒發(fā)，獲獎(jiǎng)作品為講述新疆盲人足球隊(duì)勵(lì)志故事的《喂喂喂，足球隊(duì)》，獲獎(jiǎng)?wù)邔@得樂其 SmallRig影像發(fā)展基金會(huì)提供的五萬元人民幣獎(jiǎng)金。提案代表蘇逸琰激動(dòng)地說：“ 這個(gè)項(xiàng)目背后有無數(shù)人， 在這5年當(dāng)中不停地在接力，一起來托舉這些孩子，讓他們能夠走出新疆，走到更多人的視野中。用他們的話來說，他們看不見世界，但是他們要讓這個(gè)世界看見。我覺得今天我們邁向了第一步，從0到1，謝謝大家，謝謝SmallRig給我們這樣的認(rèn)可，讓我們的故事能夠呈現(xiàn)?！?/p>

最佳提案榮譽(yù)獲獎(jiǎng)人《喂喂喂，足球隊(duì)》主創(chuàng)

以“影像浪潮?時(shí)代進(jìn)程”為主題的2025國際影像文化周（中國·深圳）于5月23日-25日在深圳舉行。本屆國際影像文化周涵蓋全球影像場景產(chǎn)業(yè)論壇、斯莫格公益影像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)盛典、以及公益影像海報(bào)展、公益影像創(chuàng)投會(huì)和影像大師課等公眾影像體驗(yàn)活動(dòng)共三大板塊。

公益影像的力量或許正在突破銀幕邊界，成為介入現(xiàn)實(shí)、促成進(jìn)步的長效催化劑。在建設(shè)性敘事理念的引領(lǐng)下，當(dāng)代影像創(chuàng)作者既是社會(huì)的見證者，更是變革的推動(dòng)者。這種創(chuàng)作范式將會(huì)在各類議題、各色形式的具體實(shí)踐中不斷打破地域、階層、性別、物種的藩籬，構(gòu)建起多元對話的公共空間。從本質(zhì)上看，記錄本身即是一種公益行動(dòng)，而深度參與則為影像賦予了改變現(xiàn)實(shí)的可能。

這些具備影響力傳播價(jià)值的影像實(shí)踐也啟示著我們：真正的公益影像拒絕俯視與說教，它以平等的視角開啟對話。同時(shí)，它不滿足于揭示問題，更致力于探索解決方案，為困境之晦暗尋找明日之燈塔。

在當(dāng)今技術(shù)狂飆的時(shí)代，這種飽含人文溫度的影像創(chuàng)作，恰如風(fēng)中巋然不動(dòng)之竹，以其堅(jiān)韌的姿態(tài)標(biāo)識著那些險(xiǎn)將被時(shí)代洪流邊緣化的生命故事與生態(tài)圖景。此次創(chuàng)投雖已落幕，但影像實(shí)踐仍在延續(xù)，其伴生的集體思考與社會(huì)行動(dòng)亦才剛剛開始發(fā)酵。

撰寫：權(quán)湄荻?????

編輯：張先聲

圖片來自斯莫格獎(jiǎng)圖片直播??

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