戛納的海灘依舊涌動著電影的熱浪，而在紅毯之外的中國館，一場關(guān)于中國青年影像的靜流正在悄然發(fā)生。中國電影基金會吳天明青年電影專項基金與精品傳媒·費加羅聯(lián)合主辦的“中國電影全球推廣活動”再度登陸電影市場，設(shè)論壇、展映、酒會、公益為四大板塊。在精心布置的中國館、海邊星光酒會和各類閉門放映場中，與青年導(dǎo)演、策展人、評委、選片人對話——也有他們在創(chuàng)作困境與野心之間的坦誠剖白。

在“國際表達”這一高頻關(guān)鍵詞下，青年導(dǎo)演們的作品并未試圖迎合宏大敘事，而是從自身經(jīng)驗出發(fā)，講述當下的生活、困境與情感。

都靈國際電影實驗室總經(jīng)理Mercedes Fernández Alonso在交流會上發(fā)言

一、講好“中國故事”，青年導(dǎo)演的另一種講法

雖然主題各異，但四場中國館交流會背后其實指向同一個焦點：青年影人如何在被觀看的期待中，依然保有創(chuàng)作的主動權(quán)。無論是“文旅融合”還是“國際合拍”，都關(guān)乎一種敘事選擇——用怎樣的視角去理解“講好中國故事”。

在“青年影人如何走上國際舞臺”的交流中，多位選片人與國際平臺負責(zé)人強調(diào)，他們關(guān)注的從來不只是題材與完成度，而是導(dǎo)演的視角與創(chuàng)作意識。正如東京電影節(jié)選片總監(jiān)市山尚三所說：“如果我們在某部作品中看到了‘新’，即使它還有不夠成熟的地方，我們也更愿意去支持它。”

東京電影節(jié)選片總監(jiān)市山尚三

青年導(dǎo)演的現(xiàn)實焦慮在此刻顯影：“低預(yù)算導(dǎo)致畫面粗糙，是否注定與國際舞臺無緣？”選片人們的回應(yīng)幾乎一致：技術(shù)問題并非評判關(guān)鍵，真正被看重的，是導(dǎo)演是否展現(xiàn)出真誠、獨立且有創(chuàng)意的表達。在幾位選片人的回應(yīng)中，我們感受到，比“預(yù)算”更難克服的，是面對市場預(yù)設(shè)與國際期待時，導(dǎo)演是否真正建立起了屬于自己的表達方式。

二、三部展映作品：以個體敘事切入共通情感

本次推廣計劃展映的三部作品——黃綺玲的《24味》、景一的《植物學(xué)家》、祝新的《世界日出時》——題材差異明顯，卻都選擇從個體出發(fā)構(gòu)建敘事路徑。

《24味》最為情緒直接，也最具家庭故事結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演黃綺玲擁有戲劇學(xué)院和劇團背景，她在映后分享中提到自己對演員合作與表演控制格外重視。影片呈現(xiàn)出女性創(chuàng)作者獨有的細膩與堅韌。

《植物學(xué)家》導(dǎo)演景一

《植物學(xué)家》則將鏡頭對準新疆北境的哈薩克少年阿爾辛，用植物隱喻構(gòu)建起民族認同與青春期情感的雙重敘事。導(dǎo)演以靜謐、克制的鏡頭語言，構(gòu)建出一種自然與成長交織的意象空間。映后交流中，青年演員于適評價影片“安靜、娓娓道來”，“臺詞雖少卻極具力量”，并盛贊影片的多層寓言結(jié)構(gòu)與情感強度。

《世界日出時》通過“人類祖先露西”這一虛構(gòu)意象，串聯(lián)起導(dǎo)演對家庭與親情的反思。他在映后分享中表示，創(chuàng)作源自現(xiàn)實中與母親的情感隔閡，而“露西”則成為他構(gòu)建內(nèi)在坐標與情感修復(fù)的一種方式。影片采用虛實交織的結(jié)構(gòu)，折射出青年創(chuàng)作者以影像回應(yīng)現(xiàn)實困境的探索意圖。

《世界日出時》導(dǎo)演祝新

相比于試圖代表宏大敘事或結(jié)構(gòu)身份，這三部作品選擇從個體切入，回到創(chuàng)作者最熟悉的語言邏輯中：家庭、身體、地方經(jīng)驗與失語感。這種選擇未必具有商業(yè)優(yōu)勢，卻讓作品擁有了意料之外的真實密度。對于資源尚不穩(wěn)定的一代導(dǎo)演而言，這種從經(jīng)驗出發(fā)、避開類型化策略的方式，未必最有效率，卻更真實，也更難得。

展映海報

三、女性不只是身份，而是表達的起點

“蒲公英公益行動”關(guān)注青年導(dǎo)演、編劇、制片人的長期發(fā)展，倡導(dǎo)創(chuàng)作中的社會責(zé)任意識與代際敘事表達。林志玲作為公益大使的發(fā)言雖簡短，為這項公益行動賦予了更具體的人物關(guān)懷感，也強調(diào)了支持青年影人的過程性意義。

黃綺玲是本次展映作品中唯一的女性導(dǎo)演，其作品《24味》以一位年輕女性重返家庭的過程為主線，呈現(xiàn)了一個關(guān)于記憶、自我修復(fù)與親密關(guān)系重建的家庭敘事。而演員高圓圓的到來，則提供了另一種觀察視角：在與策展人對談中，她提到“規(guī)訓(xùn)”“自我修正”“不完美女性”等關(guān)鍵詞，也表達出一種從演員身份出發(fā)的表達反思。

《24味》導(dǎo)演 黃綺玲

她說：“我希望未來的銀幕上，能出現(xiàn)更多姿多彩、不完美但真實的女性角色?！边@種聲音的合流，標志著女性視角正在從邊緣走向敘事中心 —— 它不再是對創(chuàng)作版圖的補充，而是重構(gòu)故事邏輯的基因。

從導(dǎo)演的鏡頭到演員的思考，女性視角正在從創(chuàng)作源頭滲透至銀幕表達。

這類聲音不是論斷，而是參與。

女性視角不再只是結(jié)構(gòu)的“補白”，而是創(chuàng)作者以自身經(jīng)驗直接介入敘事邏輯的主動姿態(tài)。

外國觀眾與《24味》海報合影

四、青年電影人真正需要什么？

幾天的交流與放映之間，我們聽到了關(guān)于“出?！薄叭脒x”“合拍”的諸多路徑討論，也看到了青年導(dǎo)演在現(xiàn)實條件下的表達嘗試。這些方向固然重要，但在所有被聚光燈照亮的關(guān)鍵詞之外，創(chuàng)作的初心、語言的獨立性，或許才是決定他們能否真正走遠的核心。

這些天我們看到的，是一批青年創(chuàng)作者在用自己的方式回應(yīng)現(xiàn)實。他們的語言還在形成，方向未必明確，但每一步都真實存在。不是每一個人都能被馬上看見，但每一次嘗試都不該被忽略。

排隊等待進場觀看的中外觀眾

五、中國電影之夜：從被看見，走向連接

5月20日晚，“中國電影之夜”作為本次推廣計劃的重要節(jié)點，于戛納海濱舉行。從“出?！钡健肮缠Q”，中國電影正在調(diào)整自己的國際表達路徑。5 月 20 日的“中國電影之夜”，與其說是一場慶典，不如說是一種連接的姿態(tài)。中國電影家協(xié)會副主席鄧光輝在現(xiàn)場指出，中國電影工業(yè)體系正在經(jīng)歷從量變到質(zhì)變的躍升。2025 年票房已突破 260 億元，全國銀幕總數(shù)超過 9 萬塊，構(gòu)成了全球最具活力的觀影市場。面對不斷擴展的敘述邊界，中國電影與世界之間的關(guān)系，也正在從展示走向?qū)υ挕?/p>

而吳天明青年電影專項基金與戛納合作的十年，則印證了民間推動電影文化交流的連續(xù)性與成效。在致辭中，基金總監(jiān)吳妍妍回顧了項目十年的歷程。她表示，中國青年電影人的聲音值得被世界聽見，而平臺的存在，就是為了讓這條路徑更穩(wěn)定、更清晰。

三位青年導(dǎo)演景一、祝新、黃綺玲現(xiàn)場接受舒淇、周冬雨、陳思誠等頒發(fā)的榮譽證書。三人分別表達了自己關(guān)于“繼續(xù)講下去”“以青年視角切入世界”的創(chuàng)作初心。

這一夜的意義，不止于一場星光下的儀式，而在于以青年為主角的中國電影正在以多點連接、持續(xù)發(fā)聲的姿態(tài)，勾勒出一條更具主體意識的“走出去”路徑。

“青年影人創(chuàng)作談：中國故事的‘年輕化’講法及其可能性”交流會嘉賓在中國館合照

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