當我們走進博物館，

欣賞古人留下的珍貴字畫，

從中探尋古人生活的蛛絲馬跡，

是否想過，這些作品

經(jīng)歷歲月卻歷久彌新，

在其誕生之初與我們所見之間，

到底發(fā)生了什么？

中國書畫之所以能代代相傳下來，裝裱和修復功不可沒。

古舊書畫在傳世的過程中，由于收藏保管不善造成受潮發(fā)霉、污跡滿目、蟲蛀鼠咬，以及綾絹和紙的自然老化都會使書畫產(chǎn)生破洞、糟朽斷裂等，如果不及時修復，就會影響古舊書畫的壽命和藝術(shù)價值，會朽爛而毀之一旦。

我們今天在博物館、美術(shù)館、拍賣會及民間收藏家中能看到幾十年、幾百年前的古舊書畫，都是經(jīng)過修復人員修復裝裱好的杰作。古舊書畫修復既要求經(jīng)過歷史考究的修復計劃，又需要極其高超的修復技藝和細心、耐心，著實不是一件輕松的事情。

不管科技如何發(fā)達，傳統(tǒng)的書畫修復技術(shù)仍然無可取代。如今，更多的手藝因為文明的更迭而越來越找不到自己的位置。所以，書畫修復這門手藝在緩慢節(jié)奏中所觸發(fā)的感動，在這個時代尤為難得。

古舊書畫是一種不可再生的藝術(shù)品，所以每一次修復都值得認真對待。修補書畫，就是在修補文化。

處理畫芯

洗畫芯。將舊畫洗凈。用熱水燙后，用羊肚毛巾擠吸出臟水。

揭去腹背紙。要點是需要小心，不傷及命紙及畫芯。

揭命紙

這是修復古畫中最重要的工序。命紙是畫芯的托紙，托紙直接和原畫接觸，能延長作品的壽命，也能夠使作品更加出色。故而稱之為“命紙”。

揭取時要非常小心，不能傷及畫芯。這是修復古畫最重要的程序。

揭命紙細節(jié)：

粗揭命紙后對畫芯進行修復。揭命紙時帶起的畫幅等細部和纖維，在這道工序中得以平復。

以工具滴水，利用水力修補極小漏洞。

托命紙、補洞

畫芯處理好后，重新托上命紙。需要托的平整，沒有一絲褶皺。

托命紙細節(jié)：

這是一張大幅畫芯，已經(jīng)修復處理好。工人正給畫芯上漿。

大幅畫芯上漿后揀毛。

畫芯托好命紙，慢慢陰干。

將陰干的畫芯放在窗前，逆光檢查畫面由于年久導致的斷紋。

給畫面補洞：

由于蟲蛀等原因，古畫會產(chǎn)生這種破洞。

貼斷紋：

以1-2毫米細的宣紙貼在斷紋處。破舊古畫往往會貼滿畫芯背面。此處需要極大耐心。

畫芯陰潮上墻。將潮潤的畫面上墻繃平，準備全色。

全色

全色，就是將漏洞處失去顏色的地方補好，使畫面統(tǒng)一。高手要做到“四面光”，即上下左右四個角度全都看不出補過。

接筆：

畫面中因破洞造成的斷筆，需要接筆。要求接筆人對畫家筆法有深入了解，知道筆意來龍去脈，這等于和藝術(shù)家一起創(chuàng)作。

書法接筆。從圖片看這是一張明末清初書法家傅山的書法。

畫芯處理好后，從背板上取下動作必須保持斜線形。

取下畫芯，完成挖補工序。

下面是見證奇跡的時刻：

古舊書畫修復前后對比

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