在蘇州古城的煙火氣里，藏著一座「反常規」的空間實驗場。設計師龐喜耗時一年，在鬧市中辟出一方「凹」字形天地，將 20 余年的設計哲思與全球收藏熔鑄于此。這座名為「喜園」的別院，既是歸鄉的棲居之所，更是他以東方美學為筆、世界器物為墨，繪制的立體生活長卷。

在「小而精」的姑蘇肌理里

重構空間詩學

推開喜園的門，首先撞見的是蘇州園林的「框景」智慧：三面圍合的建筑將庭院框成一幅動態畫框，白墻為紙，松柏為筆，太湖石堆疊出文人意趣，金屬燭臺又注入工業美學的冷冽。100㎡的庭院被頂棚劃分為兩半，一半承接天光云影，錦鯉在假山池中游弋；一半覆以遮陽棚，中古休閑沙發搭配圓形餐桌，雨天亦可煮茶觀云 —— 這種傳統與現代的對沖，恰是龐喜對蘇州「精致基因」的當代轉譯。

室內空間則是一場「古今對話」的策展現場。工作區C位的Maxalto櫻木大桌來自1970年代，搭配Hans Wegner的經典座椅，桌面陳列著繪圖工具與古董擺件；茶室嵌入一根民國古宅立柱，夾層佛堂懸著日本江戶時代《松鶴圖》，樓梯拐角處，清代文人高士杖與地藏王鑄鐵佛頭靜默相對。龐喜笑稱：「這里像巴黎的藝術工作室，每個轉角都藏著驚喜。」

藏品會說話

每件器物都是時光切片

喜園的「博物感」，源于龐喜橫跨全球的收藏版圖。客廳里，Paolo Piva設計的黑色牛皮沙發與18世紀歐洲鑄鐵茶幾并立，地毯來自尼泊爾手工品牌cc-tapis；餐廳中，丹麥Verpan星球燈照亮Cassina圓桌，墻面上范勃的雕塑攝影與日本金地紙屏風形成視覺對話。最特別的是被「改造」的中古物件：歐洲高桌鋸短成為茶幾，京都古董音箱配上曼陀鈴號角，連入戶玄關的金山石盆中，都藏著從朋友處「整批搬來」的老太湖石。

「每件東西都有來路，也有我的故事。」龐喜摩挲著書房里的1960年代丹麥書架，談起在巴黎跳蚤市場「淘貨」的清晨，在京都古寺偶遇木撞鐘殘件的午后。這些跨越時空的器物，被他以「亂而有序」的法則重組：阿富汗手工地毯的絳紅色澤，呼應著明代金山石臺階；茶室頂棚的不規則天窗，讓光線如宣紙般鋪展在江戶川山水屏風上。

在「快」與「慢」的褶皺里

生長生活美學

作為往返于杭州與蘇州的「雙城記」創作者，龐喜在喜園里埋下「節奏轉換器」：東翼LDK開放式空間用懸浮島臺串聯廚房與客廳，半透電視墻模糊了公私界限，適合與客戶暢談設計；西翼臥房區域以隱形移門隔絕喧囂，明代石條與渡邊省亭花鳥屏風構筑起靜謐結界。每月歸蘇的日子，他會在庭院茶席上擺開威士忌與黑膠唱片機，看陽光在太湖石上流淌成詩。

「蘇州不是用來『沖刺』的，而是用來『滋養』的。」龐喜望著庭院里的松柏笑言。這座被他稱為「生活博物館」的別院，沒有刻意的風格標簽，卻處處流淌著「蘇州式」的從容 —— 就像園林里的曲徑通幽，每個轉身都能遇見驚喜，每個角落都值得細細玩味。當現代設計的利落線條遇見古物的包漿光澤，當江南煙雨撞上北歐家具的冷色調，龐喜用一場跨越時空的美學實驗，為蘇州的精致基因注入了世界主義的呼吸。

參觀提示
?喜園為私人工作室，暫不對外開放，可關注「龐喜設計」官方渠道獲取展覽活動信息
?文中器物多為中古收藏與設計師款，部分品牌可至 PXD 工作室咨詢定制

在快節奏的設計行業里，龐喜用喜園證明：真正的東方美學，從來不是符號的堆砌，而是讓時光、器物與生活，在空間里自然生長。

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攝影 | 朱海、鄭焰

參考 | 《ELLE DECORATION家居廊》

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