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#長文創(chuàng)作激勵計(jì)劃#

韓紅、龐龍、賈冰、鳳凰傳奇……在如今的舞臺上，我們經(jīng)常能看到一些歌星、組合、小品演員穿著靚麗的軍裝，獻(xiàn)上精彩的節(jié)目。

蔡國慶軍裝

如果你的年齡夠大，那么對李雙江、宋祖英、蔡國慶、閻維文等歌唱家，也不會陌生。

他們之所以能夠穿軍裝來演出，是因?yàn)橐粋€共同的身份：他們都是部隊(duì)的文工團(tuán)員，而且其中幾位還擁有不低的軍銜。

不過，隨著演員收入的水漲船高，有一些人開始指責(zé)，說這些隸屬于文工團(tuán)的明星不僅有軍銜，而且收入也比那些奮戰(zhàn)在第一線的基層戰(zhàn)士高，這是不是不公平呢？

那么，事實(shí)真的如此嗎？文工團(tuán)的工作又有何重要之處？

這些，還要從文工團(tuán)這個特殊團(tuán)體的前世今生說起。

五四運(yùn)動前后，舊中國在各種思潮的沖擊下，思想和藝術(shù)形式出現(xiàn)了一次大爆發(fā)。

幾乎每一個高等學(xué)府和社會大小團(tuán)體，都會有一些人組織起來，編演各類宣傳自己主張的節(jié)目。

其藝術(shù)形式之豐富，涵蓋人群之廣泛，比那些純粹為了掙錢而存在的藝術(shù)團(tuán)體要強(qiáng)得多。那么自然而然，其宣傳力度也要大得多。

南昌起義和秋收起義之后，毛主席意識到了人民的支持和部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗力之間的關(guān)系，于是決定借鑒社會上演出團(tuán)體的形式，著手建立一支隸屬于黨、強(qiáng)而有力的宣傳隊(duì)伍。

當(dāng)時的農(nóng)民文化程度低，文盲比例大，寫字印報紙他們看不懂，但是接受文藝節(jié)目卻沒有問題。

所以在1929年，紅軍的各級首長開始在戰(zhàn)士中選拔具有表演、歌唱才能的人，組成宣傳隊(duì)，為群眾表演各種宣傳進(jìn)步思想的節(jié)目。

而這些宣傳隊(duì)，就成了文工團(tuán)的前身。他們通過各種喜聞樂見的節(jié)目，讓人民知道了紅軍的主張，進(jìn)而幫紅軍贏得了他們的支持。

隨著革命形勢的發(fā)展，部隊(duì)內(nèi)部宣傳工作的重要性，也慢慢凸顯了出來。戰(zhàn)士們在戰(zhàn)斗之中，也需要通過一些寓教于樂的節(jié)目來鼓勁兒慰問。

這就需要有一支專業(yè)的隊(duì)伍，專門承擔(dān)這個任務(wù)。

1930年，紅軍各部隊(duì)中便紛紛成立了“藝術(shù)股”。到了1931年，“八一劇團(tuán)”正式成立了。這是我軍第一支不承擔(dān)戰(zhàn)斗任務(wù)、專以表演節(jié)目為主要任務(wù)的團(tuán)體。

1932年，紅軍中又成立了“工農(nóng)劇社”，并且建立了一整套從中央到基層的垂直表演體系。到此，文工團(tuán)的雛形，就算是搭建起來了。

由于此時紅軍受蘇聯(lián)方面的影響巨大，所以這些文藝團(tuán)體的管理和表演方式，也有很多蘇聯(lián)的影子，這種影響也促進(jìn)了節(jié)目的創(chuàng)作。

有些人將湘贛一帶的民間小調(diào)、還有一些蘇聯(lián)歌曲重新作詞，轉(zhuǎn)眼間便成就了一首首軍歌。戰(zhàn)士們唱著這些歌曲上戰(zhàn)場，打仗的勁頭兒就更足了。

這些歌曲中，有一些是非常經(jīng)典的，比如說那首著名的《三大紀(jì)律八項(xiàng)注意歌》。

這首歌的曲譜，就是時任軍團(tuán)政治部宣傳科長的劉華清，以鄂豫皖根據(jù)地的“流行歌曲”《土地革命成功了》為基礎(chǔ)創(chuàng)作的。

這首歌將軍隊(duì)紀(jì)律的重要性，以一個非?；顫姷姆绞匠顺鰜?，非常便于傳播推廣。很多戰(zhàn)士在入伍后，就是通過這首歌接受了第一次教育。

抗日戰(zhàn)爭時期，“文工團(tuán)”有了爆發(fā)式的增長。當(dāng)時的延安是革命圣地，每天都有大量的青年和學(xué)者進(jìn)入。

這些人的成分復(fù)雜，既有學(xué)生教授，也有民間藝人。甚至還有一些人，直接就是國內(nèi)的幾個專業(yè)藝術(shù)院校的學(xué)生和老師。

他們的到來，直接改變了革命藝術(shù)團(tuán)體“不專業(yè)”的狀況，讓表演水平瞬間上了一個新臺階。

可作為革命的藝術(shù)團(tuán)體，光有水平是不夠的，還需要足夠的政治能力。

曾幾何時，各個抗日根據(jù)地都充斥著只表現(xiàn)民族情結(jié)的節(jié)目，雖然看上去百花齊放，但實(shí)際上單調(diào)乏味，而且對革命事業(yè)并無裨益。

為了改變這種狀況，延安成立了十多所干部學(xué)校，專門吸納那些優(yōu)秀的人才。

1938年，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院成立了。

這是一所專門培養(yǎng)藝術(shù)干部和文藝骨干的學(xué)校，通過嚴(yán)格而活潑的政治學(xué)習(xí)，讓學(xué)員們迅速掌握了革命的真理。

學(xué)員畢業(yè)后，便將自己的所悟所得，融入到了藝術(shù)創(chuàng)作之中。很快，他們創(chuàng)作的節(jié)目就有了很大不同。

那種純粹的民族情結(jié)變少了，而講述革命道理的節(jié)目卻越來越多。緊接著，文藝節(jié)目的形式也變得豐富多彩起來。

除了話劇、歌曲之外，北方特有的大秧歌、雜技、快板等節(jié)目，也都登上了舞臺。革命文藝團(tuán)體的蛻變，也隨之到來。

1939年，抗大一分校文工團(tuán)成立了。

這是歷史上第一支被冠以“文工團(tuán)”之名的藝術(shù)團(tuán)體。從此后，各個單位也都紛紛組建了自己的文工團(tuán)。

而大量的優(yōu)秀作品，也如同雨后春筍一般涌現(xiàn)了出來。熱火朝天的文藝工作，就此上了一個新臺階。

宣傳工作，需要隨時“與時俱進(jìn)”，所以沒有多少時間給節(jié)目的編排者精雕細(xì)琢。有的時候演員上臺，只需要一個創(chuàng)作主干，其他的部分都需要臨時編詞。

這在曲藝表演中有一個專有名詞，就是“現(xiàn)掛”。當(dāng)時的文工團(tuán)員，現(xiàn)掛能力必須強(qiáng)，否則就很有可能在臺上“卡殼”。

不過，這些現(xiàn)掛，反倒催生了一個個經(jīng)典節(jié)目。而一些部隊(duì)的高級領(lǐng)導(dǎo)，也會在這種風(fēng)潮下牛刀小試，當(dāng)起了臨時演員。

比如陳賡將軍，由于早年有過表演經(jīng)驗(yàn)，所以經(jīng)常登臺演話劇。他上臺時，往往滿口“現(xiàn)掛”，但每次的效果都很不錯。

說到這里，就不能不提一句中國的第一部紅色戲劇《廬山之雪》。這是一部反映紅軍反“圍剿”戰(zhàn)役的四幕話劇，首演之時，其演員陣容十分強(qiáng)大。

出演紅軍軍團(tuán)長的，是后來解放東北的林帥；飾演紅軍軍團(tuán)政委的，是聶榮臻元帥；而蔣介石的扮演者，則是開國大將羅瑞卿。

兩位大帥一位大將，在臺上以純“現(xiàn)掛”的方式表演，結(jié)果成就了一部空前絕后的經(jīng)典劇目。

解放戰(zhàn)爭打響后，我軍雖然遭遇了一年多的低谷，但是很快反彈，完全掌握了戰(zhàn)場局面。而隨著我軍控制區(qū)域的增大，對文藝宣傳的需要也在增加。

每解放一座城市，我軍未必會大量屯駐，但是宣傳隊(duì)卻一定會留下來。因此，文工團(tuán)迎來了又一次的爆發(fā)式發(fā)展。

1949年4、5月間，渡江戰(zhàn)役打響，劇作家吳石堅(jiān)奉命組建“蘇南軍區(qū)文工團(tuán)”。

一開始，文工團(tuán)的計(jì)劃規(guī)模僅僅幾十人。但是沒過幾天，就被要求擴(kuò)充到七百人，規(guī)模整整增大了十倍。

吳石堅(jiān)根本找不到這么多的專業(yè)演員，只能是解放到哪里就招募到哪里。僅在上海一地，他就招募了135名“文藝戰(zhàn)士”。

如果實(shí)在湊不夠人，他就看哪些戰(zhàn)士嗓子好，不怯場，然后就不管人家是否同意，強(qiáng)行將關(guān)系轉(zhuǎn)到文工團(tuán)。

而向大西南進(jìn)軍的第四野戰(zhàn)軍，兵力龐大，其文工團(tuán)的實(shí)力也非常可觀。

在東北有不少民間藝人，部隊(duì)中也有不少家屬，另外還有一些新發(fā)展的學(xué)生和婦女，他們幾乎都在文工團(tuán)工作過。

巔峰時期，四野的文工團(tuán)規(guī)模達(dá)到了一萬五千人。他們隨著自己的部隊(duì)一起行動，也把自己的足跡踏遍了東三省、華北平原和祖國的大西南。

時間很快來到了1950年，抗美援朝戰(zhàn)爭開始了。

這一次，我軍面對的是裝備精良、號稱世界第一的美國軍隊(duì)，戰(zhàn)場的殘酷性遠(yuǎn)非過往可比。

但是，那些在部隊(duì)中的文工團(tuán)員們，卻紛紛寫下請戰(zhàn)書，要求“到前線去，到戰(zhàn)士們的生活中去。”他們要用戰(zhàn)火，錘煉自己的靈魂和創(chuàng)作能力。

一時間，每個軍都成立了自己的文工團(tuán)，每個師都有文工隊(duì)，每個團(tuán)甚至還有自己的隨行文藝兵。

這些文藝兵唱大鼓、說相聲、演雜技、唱著各種歌曲和戲劇，用輕松活潑的節(jié)目給戰(zhàn)士們打氣。

在他們的努力下，我軍雖然仗打得苦，傷亡也要大于敵人，但是出現(xiàn)所謂“戰(zhàn)場應(yīng)激綜合征”的情況，卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于敵人。

抗美援朝期間，誕生的經(jīng)典歌曲，也是至今都讓人耳熟能詳。

除了那首：“雄赳赳，氣昂昂，跨過鴨綠江。”的《中國人民志愿軍戰(zhàn)歌》之外，還有一首傳唱度極高的《我是一個兵》。

這首歌與散文《誰是最可愛的人》一起，并稱為文工團(tuán)員們手里的兩顆“重磅炸彈”，每每能在戰(zhàn)斗中起到反敗為勝的作用。

與此同時，國內(nèi)也掀起了一場針對文工團(tuán)進(jìn)行改造的熱潮。戰(zhàn)爭逐漸遠(yuǎn)去，部隊(duì)的正規(guī)化建設(shè)正在不斷推進(jìn)，那么自然，文工團(tuán)也要正規(guī)化、專業(yè)化。

從1951年起，文工團(tuán)員的數(shù)量開始精簡，但是專業(yè)性卻得到了提高。

一些專業(yè)的劇團(tuán)、歌舞團(tuán)、曲藝團(tuán)開始出現(xiàn)，成了文工團(tuán)的下屬單位。而像總政治部這樣的大型單位，更是成立了專門的評劇團(tuán)、越劇團(tuán)、京劇團(tuán)和雜技團(tuán)。

至于那些退下來的演員，則是紛紛轉(zhuǎn)業(yè)，補(bǔ)充到地方的藝術(shù)團(tuán)體之中。而他們，又把文工團(tuán)的優(yōu)良作風(fēng)帶了下去，促進(jìn)了中國總體文藝工作的發(fā)展。

一個百花齊放的時代，也因此拉開了序幕。

不過，在20世紀(jì)六七十年代，文工團(tuán)的發(fā)展進(jìn)入了一個低谷。經(jīng)過一系列的關(guān)停并轉(zhuǎn)，一些以連為建制的藝術(shù)團(tuán)體取消了，改為了一個個的“宣傳隊(duì)”。

但是，這一時期的經(jīng)典作品也不少，比如《北京頌歌》《太陽最紅毛主席最親》等，還有讓周總理念念不忘的《長征組歌》。

改革開放之后，隨著部隊(duì)的精簡，文工團(tuán)的規(guī)模也被進(jìn)一步壓縮。

曾經(jīng)最為輝煌的總政文工團(tuán)被撤銷了，取而代之的是一個個專業(yè)的舞蹈團(tuán)、歌劇團(tuán)、話劇團(tuán)。

一些大軍區(qū)的文工團(tuán)也紛紛改制，只在幾個邊疆軍區(qū)，還保留著原先大而全的編制。

到了2016年，國家再次對軍隊(duì)的藝術(shù)團(tuán)體進(jìn)行改制。經(jīng)過精簡，只保留了隸屬于中央軍委政治工作部的幾個劇團(tuán)，以及各個兵種、各個戰(zhàn)區(qū)的文工團(tuán)。

人員雖然少了，但是專業(yè)性卻變得更強(qiáng)。

而在2018年，各兵種的文工團(tuán)取消了，但是黨中央?yún)s重建了人民解放軍文工團(tuán)。這樣做，是為了加強(qiáng)國家對文工團(tuán)的管理，讓宣傳工作更能落在實(shí)處。

最重要的是，文工團(tuán)的軍人是屬于文職，并沒有實(shí)際軍銜。

如李雙江是“中將”，閻維文、宋祖英是“少將”，但并不代表他就是“中將或少將軍銜”，只是享受該軍銜的待遇而已。

文工團(tuán)作為與戰(zhàn)斗單位同樣重要的宣傳團(tuán)體，一路走來也是相當(dāng)不易。而且，文工團(tuán)的戰(zhàn)士們，往往要面臨著比基層戰(zhàn)士更大的壓力。

在戰(zhàn)爭時期，他們不僅需要跟著部隊(duì)一起行軍，還要承擔(dān)一些推炮車、幫忙寫信、統(tǒng)計(jì)傷亡數(shù)字之類的工作。

另外，他們還要在休息的時候繼續(xù)排練，搞創(chuàng)作，有時候連睡覺的時間都沒有。而真到了戰(zhàn)斗來臨的時候，他們往往也需要拿起槍，去和敵人拼命。

可以說，他們承載著軍人的本職工作，文藝工作算是附加的。

可以想象，這樣的文藝兵，往往也是危險而勞累的。

正如李雪健老師在接受采訪時所說：“我們在當(dāng)年是經(jīng)歷過生死的?！边@種特殊的體驗(yàn)，恐怕不是那些認(rèn)為他們“掙錢多”的人能夠想象的。

當(dāng)然，如今的文工團(tuán)已經(jīng)改制，國家已經(jīng)和平，文藝兵也很少再面臨生死考驗(yàn)了。

但是，他們的身上，卻仍然承載著社會的責(zé)任。就以如今最著名的韓紅老師來說，她曾經(jīng)多次進(jìn)藏，向當(dāng)?shù)氐娜嗣癫ト鲋鴲坌摹?/p>

她也有自己的慈善基金會，每次國家出現(xiàn)災(zāi)難，她總會第一時間前往支援。

要知道，她并不是一個傳統(tǒng)意義上的文工團(tuán)員，而是文工團(tuán)從通訊部邀請而來的專家。即使她不承擔(dān)這些，也無可厚非。

從她的身上，我們能看到部隊(duì)中的文藝工作者的責(zé)任心。

另外，如今的文工團(tuán)員們，也依然承擔(dān)著宣傳任務(wù)。

如果我們對比一下就能發(fā)現(xiàn)，文工團(tuán)員們表演的歌曲，往往都是積極向上的，很少有流行音樂中的那些小情小愛。

而小品、短劇等等，也都是正能量的，很少有那些讓人厭惡的無病呻吟。在如今的文藝市場上，他們?nèi)匀皇且还汕辶鳌?/p>

誠然，一些文工團(tuán)員的收入，確實(shí)高于基層戰(zhàn)士。但是，他們承載的東西，也絕非基層戰(zhàn)士可比。

應(yīng)該說，兩者都很重要，只是側(cè)重點(diǎn)不同。在這種情況下，他們的收入高一些無可厚非。畢竟，他們還要承擔(dān)演出服飾、自身進(jìn)修等一系列成本，開銷也更大。

況且，軍隊(duì)內(nèi)部和國家也有收入的調(diào)節(jié)機(jī)制，文工團(tuán)員們到手的收入，已經(jīng)是比那些演藝公司推出來的歌星、影星少得多了。繼續(xù)在這方面去吹毛求疵，其實(shí)意義不大。

希望我們的文工團(tuán)們能夠再接再厲，繼續(xù)給我們帶來更多更優(yōu)秀的作品，繼續(xù)傳播正能量。

參考資料：

南方周末：文工團(tuán)往事：文藝是個好東西

中國軍網(wǎng)：抗美援朝戰(zhàn)場上的戰(zhàn)地文藝：放聲歌唱“最可愛的人”

《國家人文歷史》 2021年第2期126-135 戰(zhàn)火中的青春之歌 志愿軍文工團(tuán)的故事