平川是一位重慶資深發燒友，相識已有十多年。記憶中平川把玩器材非常嚴謹，一旦選擇之后甚少更換；另外印象深的就是他是譚詠麟的忠實歌迷，校長所有專輯及不同版本平川均收集了很多。近期忽聞他新購置了ATOLL ST300 Signature數字播放器。作為一名老燒，平川何以鐘情于此新生事物？為此我專門和他在這方面作了一些探討。

李：聽說你最近新購置了ATOLL ST300 Signature數字播放器，據我所知你之前一直都是玩CD機的，這次怎么想起要玩數播了？

平川：是的，選ATOLL ST300 Signature之前因為我收藏了很多CD，大約有兩千多張吧，主要是港臺流行，還有部分是古典音樂。最近我幾個朋友將收藏的CD轉換成數字WAV文件，有不少是我沒有收藏到的。為彌補收藏的不足和方便聆聽，所以需要一臺數播。購買之前我專門研究了一下市面上銷售的產品，也試聽了很多款機器。

李：原來還是提前做了功課的，有什么收獲呢？

平川：個人感覺目前數播雖然牌子很多，但其實就分兩個方向或者說兩個流派。一個是歐美這些老牌廠家用做解碼的方法和標準做的數播，因為歐美版權的原因，還有在線音樂的發達，一般都是串流為主，最多加兩個USB口插U盤，一般歐美數播不能直接插硬盤的，有接硬盤的那又是專門的音樂硬盤服務器設備了，從幾萬到十幾萬不等。另外一個為日、韓及國產數播，是以做電腦解碼的方式做數播，追求模塊化設計，適合國內市場接內置存儲，追求兼容性和功能完備。但從對比音質的角度出發，我更欣賞歐美產品一些。

李：試聽這些產品的感覺如何？

平川：國產數播的功能和界面很好用，集成了QQ音樂這些國內在線平臺，不談音質的話還是方便的，但某些國產品牌的數碼味比較明顯，聲音不怎么平衡，缺乏音樂的靈動性。而且現在日、韓及國產數播的價格也不便宜。有一點我是沒想到的，國產數播一向是以用料見長，但沒想到ATOLL的用料比國產數播還厲害。

李：國產數播我聽得不多，沒有發言權，不過ATOLL ST300 Signature的用料我倒是很有信心的：分別供數字、模擬電路專用的三只變壓器，高達69000μF的濾波電容量，每聲道各使用一枚Burr-Brown PCM1792解碼芯片，四份相同模擬放大線路的真平衡設計，還有補品級的ClarityCap耦合電容......

平川：其實用料還不是最關鍵的，最關鍵的是要用發燒的態度去做數播，這也是歐美產品和國內產品最大的區別。曾和國內某品牌的設計師聊過，感覺他們的工作流程比較模塊化，開發一個產品，老板定銷售目標，各個模塊分別開發，然后搭建在一起，最后在標準版上開發高附加值加強版，感覺和手機的開發思路差不多。

李：嗯，這就是做發燒器材和做大眾電子產品的區別，精益求精和工匠精神還是很重要的。后來你是怎么發現ST300 Signature的？

平川：我本來不知道ATOLL還有數播，是去年一次無意中在京東上面看到“珊瑚礁”還有數播的。選擇ATOLL是因為以前聽過它的CD機、功放，對其聲音比較認可，至于ST300 Signature的豪華用料更是很好地體現出ATOLL的高性價比。還有就是對“昌業”這個品牌的認可，因為音響器材畢竟不便宜，有時一個負責的代理商甚至比音質更重要。

李：現在你用什么器材和ST300 Signature搭配？

平川：我現在的系統是：GRYPHON Diablo 300合并式放大器、ATC 20PSL書架式音箱、Wadia 16CD機。根據聆聽環境的情況，目前我只能選書架箱，并且還只能選密閉箱或者前置倒向式的。

李：你對ST300 Signature的印象是？

平川：它的聲音透明、細膩、情感好，高頻具有讓人舒服的光澤度，中頻飽滿度較好，帶一絲讓人舒服的柔和。ST300 Signature的到來還能彌補我系統的一些不足。我的系統音色比較溫暖、飽滿，動態凌厲，缺點是透明度差一點，ST300 Signature正好把透明度提升同時讓音樂更具有活力。同其它產品比相比，ST300 Signature的細節和弱音更清晰，那種生動鮮明和強弱對比非常明顯，更抓耳。最讓我意外的是低頻，下盤力度超出我意外，而且具有較好的低頻質感和力度，不拖沓。其實買之前其實我最擔心的是數播的低頻表現。

李：為什么會有這種擔心？

平川：之前聽了幾款國產的數播，感覺低頻硬了點，不夠自然。別看國產有些產品號稱三時鐘、三電源的，但聲音的透明度和ST300 Signature差得遠。ST300 Signature不僅透明細膩，而且還有著豐富的情感，音樂氛圍感很好，特別是聽一些港臺流行曲很容易被帶入那個時代。

李：你覺得聽ST300 Signature和聽CD機有什么不同？

平川：首先是方便，數字格式帶來了便捷性，一個U盤就可以聽很多專輯了。還有就是比我現在的CD機聲音透明度有所提高。我還發現數播對線材、還有避震更敏感，通過用中大型避震釘可令聲音的脫箱感、分離度、細節及飽滿度更好。ST300 Signature還有一個優點就是聲音很鮮活，音樂畫面比較生動。

李：能講講你的發燒經歷嗎？

平川：我從小喜歡聽音樂，那時候是通過錄音機聽磁帶，除了港臺流行外還有不多的來自“中圖”的古典音樂磁帶。后來就是“熊貓”組合音響，考試好的獎品。后來《音響世界》為我打開一片天地，此外我還喜歡看《電子報》。九十年代初開始DIY，最早是用“飛樂”和“銀笛”喇叭單元自己做音箱，后來是在《電子報》買來電路板做功放，用“日立”場效應管作放大，自己繞的變壓器。這是一部甲乙類放大器，當年賣得很火熱。

李：哦，輸出功率多大？

平川：好像30瓦還是25瓦，那時候都覺得這功率夠大了。

李：后來你還有什么DIY作品？

平川：沒了，后來都是買成品機，是“大昌”來重慶搞演示會改變了我，那個聲音至今難忘。2000年左右，陳經倫搞了一場激光音樂演示會，全套“金嗓子”推意大利“卓麗”貴族大三。前級好像是P-290，后級是A-100，CD機不記得了。那色彩斑斕、細膩通透的聲音徹底震撼了我，于是決定攢錢買成品機。

李：你的第一套系統是？

平川：是“劍橋”A3i合并機加“美聲”731i書架箱，CD機是“索尼”的，型號忘記了。

李：后來還玩過什么器材？

平川：第二套系統是CEC 3000 CD機、MYRYAD MI120合并機、AE 200書架箱。后來又玩過AE 1、Dynaudio contour 1.8MKII、ELECTROCOMPANIET EMC-1UP、Polyfusion 860、Mark Levinson No.38/No.332。其實我換器材不多，這么多年來主要是不停地在買唱片。

李：能談談你對聲音的要求嗎？

平川：我對聲音的要求也就是我個人的認知吧。首先，聲音要有自然，就像平時我們聽到的各種聲音一樣是自然的，不會冷冰冰也不會刻意的飽滿，我覺得在自然的基礎上帶一點溫暖是比較耐聽的。其次，雖然我們聽的只是唱片，但也要還原唱片本身面貌，聲音透明度和細節很重要。許多人有個誤解，覺得色彩這些很重要，還有認為透明中性就不耐聽。其實器材的透明度越好，細節越豐富，密度越高，我們就能聽到更多蘊含在唱片中的信息量，實際上是更耐聽了。就音色來說，中性帶一點溫暖就夠了，我追求透明度和細節再現，還有聲音的能量必須充沛。聲音能量充沛并不是那種夸張的效果，而是重播時候有那種“舉重若輕”的權威感再現。

李：你覺得ST300 Signature符合你的聲音審美要求嗎？

平川：完全符合。它的聲音透明度很高，細節非常豐富，但一點也不刺耳，帶有讓人愉悅的透明和細膩，低頻質感和力度也很均衡，不夸大這點很重要，低頻是有一定烘托但不夸張，音樂的氛圍感很棒。另外它這個特質也正好讓ATC 20PSL的高頻得到全面提升，提高了系統的整體透明度，讓音樂更流暢更具有感染力。

李：在擺位方面你有什么心得？

平川：擺位的話，不同品牌的音箱都不一樣。每個房間環境都有一個聲音最好的點，找這個點不容易。基于環境、家庭的限制，我們客廳黨很難獲得最佳擺位，不過我們可以因地制宜，通過擺位減少不利因素，讓聲音三段盡量以平衡，自然為主，我就在墻角設置了一個簡單的低頻陷阱消除一些駐波，讓聲音更有質感和清晰。

李：非常感謝你的分享！