自張旭、懷素之后，唯一可稱“草書(shū)大師”的人，只有黃庭堅(jiān)，與“張懷”酒后順從本心，肆意揮筆不同，黃庭堅(jiān)乃是“冷靜派”草書(shū)，通過(guò)空間構(gòu)勢(shì)、筆畫(huà)的震顫感，凸顯草書(shū)活力，使其進(jìn)入“全新高度”。

譬如近期，臺(tái)北故宮展出一幅“丑書(shū)”，雖然線條纏繞、詭譎，但是水平和藝術(shù)性層面，完美戰(zhàn)勝?gòu)埿瘛阉?/b>，此帖就是《草書(shū)千字文》，創(chuàng)新黃金期所寫(xiě)，筆法、風(fēng)格已成熟。

全卷縱29厘米、橫558厘米，共有139行、，合計(jì)000多字，單字大小約2.5厘米，乃是罕見(jiàn)的手稿，還原黃庭堅(jiān)最真實(shí)、最自然的用筆狀態(tài)，同時(shí)采用特殊的紙張，紙面光滑，把墨色變化、行筆緩急，盡數(shù)展現(xiàn)。

首先，分析此卷章法，黃庭堅(jiān)的布局、排列，處理十分精到，把與字之間嵌合感，展現(xiàn)的非常明朗，大多2字或3字，形成一個(gè)字組，依據(jù)筆畫(huà)關(guān)聯(lián)、大小、疏密等，營(yíng)造出動(dòng)感。

就拿“暑往秋收”舉例，乍一看，筆畫(huà)纏連，令人眼花，不夸張的說(shuō)，當(dāng)代書(shū)法界99%的人看不懂，可靜下心來(lái)，仔細(xì)分析，字與字呼應(yīng)密切，同情緒起伏。

起筆墨色凝厚，隨著走筆，墨色逐漸清淡，上一個(gè)“暑”偏為內(nèi)斂，向中心收緊，下面“往”字，中間疏朗，與其相互穿插，加強(qiáng)章法間緊密的呼應(yīng)感。

可謂“疏可跑馬、密不透風(fēng)”，字字妙不可言，至于筆法方面，馮時(shí)行曾說(shuō)：“黃太史用筆調(diào)和，收藏遒勁之氣于筆墨中，無(wú)一點(diǎn)暴露”，雖然運(yùn)筆顫抖、波折，但是勁力沉著，方圓盡備，保障前后調(diào)和，格調(diào)回歸中庸。

卷尾蘇文瓘云的題跋，稱贊曰：“涪翁作字深得提筆回腕，法度甚嚴(yán)，柳誠(chéng)懸曰，玩能精神不病，要且遒勁兩全，誠(chéng)為確論，然而留心到此，安得不造其佳處，杜子美所謂毫發(fā)無(wú)遺恨，波瀾?yīng)毨铣烧咭病?/p>

班惟志也直言不諱，說(shuō)道“黃太史草書(shū)超出顛素，蓋其雄次豪放，其一代偉人也”，這可是名家認(rèn)證，其字水平高妙，勝過(guò)“張懷”，而且這幅《草書(shū)千字文》還是罕見(jiàn)的墨稿。

用筆非常真實(shí)，每個(gè)精微的技法處理，墨色枯潤(rùn)，所營(yíng)造的藝術(shù)氣韻，全能察覺(jué)，可時(shí)常臨摹，學(xué)到狂草筆法，通過(guò)黃庭堅(jiān)的震顫筆法、空間構(gòu)造，開(kāi)闊思維，不僅增強(qiáng)自身水平，還利于日后創(chuàng)新。

而今，我們對(duì)黃庭堅(jiān)《草書(shū)千字文》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無(wú)二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，裝裱精細(xì)，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和查找。

全卷加入現(xiàn)代字注釋?zhuān)瑤椭鯇W(xué)者識(shí)讀，市面罕見(jiàn)，獨(dú)此一家，比普通印刷品更加還原，所有字體的細(xì)節(jié)處理，全都一覽無(wú)余，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。

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