吳慶東筆下的這幅作品，在筆者所認識的字跡中，其中，最有姿態的字跡就是“墻”，這個字，最有特點的地方，就是捺筆，這捺筆，表現出一種疾轉而上的狀態，并且，轉折的角度比較大，視覺沖擊力尤其是突出。

而還有一個字，寫的非常有特點，“角”字的點筆，不僅寫的十分圓潤飽滿，而且呈現出一種三角一肚的狀態，個性十足，不僅如此，長橫筆，還有隸書的筆意，并且傾斜方向比較大，形成了首尾呼應之勢，十分有特點。

而這個字的長撇筆，更加有氣勢，好似一種柳葉撇的形式，十分有水準，從這些個性化的字跡上看，我們也得到了不少啟示，越是結構簡單的字跡，也考驗書法功夫，也越不容易寫好，但是，在偉人的筆下，幾乎都發揮到了極致狀態，真是不一樣的存在，讓人佩服。

吳慶東先生聊起自己的書法創作歷程時，那股子熱忱勁兒就像打開了話匣子，滔滔不絕地講起自己的學習經歷和創作心得。他說啊，最開始，是米芾的《蜀素帖》還有《集王圣教序》給了他啟發。尤其是米芾那些手札，里頭自然冒出來的率真，還有那股子不受拘束的個性，一下子就抓住了吳先生的心，讓他打心底里喜歡。早期搞書法創作的時候，吳先生主要寫行書，偶爾也會把草書的筆意摻進去一些，寫出來的字，看著流暢得很，還透著一股靈動勁兒，特別好看。

不過吳先生這人實在，他也大方承認，在 “二王”，就是王羲之、王獻之父子的手札、閣帖，還有唐代書法家的作品上頭，他花了更多的時間和精力。他一頭扎進這些經典作品里，一遍又一遍地臨摹，反復琢磨，就盼著在筆法和結構上能更上一層樓。“二王” 書法筆勢暢達，字體看著剛勁有力又不失柔美，吳先生對這些特點喜歡得不行，創作的時候，就一門心思地想把這種高超的藝術效果給表現出來。

就這么長時間不停地學習、實踐，吳慶東先生在書法藝術這條路上，走出了耀眼的成績。他的作品，不光把 “二王” 書法的精髓穩穩地繼承了下來，還加上了自己對書法的理解，融入了創新的想法，慢慢形成了只屬于他自己的獨特藝術風格。吳先生的書法作品，既有扎實深厚的傳統功底，又帶著特別鮮明的個人特色，書法界的行家們對他贊不絕口，廣大書法愛好者也都特別認可，打心眼里佩服他。

日子一天天過去，吳慶東先生在書法創作這條路上不斷摸索前行。慢慢地，他的書法創作有了明顯的方向，草書成了其中最主要的部分，不過在這過程中，他也沒丟下行書的那股韻味。而且在墨色的運用上，吳先生特別用心，一心想著要弄出些變化來。就因為這樣，他筆下的每一道筆觸，每一處墨跡，都好像被賦予了生命，看著格外生動。

拿他那幅《王羲之自論書一則》來說，從整體的形式上看，能瞧出是參考了 “二王” 手札的風格。再看里面的草書，那可是汲取了晉宋時期草書的精華。寫出來的字，既有勁兒又透著一股真誠，讓人一看，就好像能直接感受到吳先生當時創作時心里的想法。在這幅作品里，吳先生可花了不少心思，他巧妙地把曲直、濃淡、燥潤、正欹、收放這些書法里看似相反的元素，都和諧地融合在了一起，再加上他自己獨特的創作風格，最終讓這幅作品成了草書和行書完美結合的好例子，特別值得人細細品味。

吳慶東先生癡迷于鉆研 “二王” 書風，卻絕不僅僅滿足于模仿。他一頭扎進故紙堆里，細細揣摩那些古籍字帖，一筆一劃地品味 “二王” 神韻。可吳先生的眼界遠不止于此，他又把目光投向了唐宋時期。

那時候的書法大家們，風格各異，就像一座豐富多彩的書法寶藏。吳先生穿梭其中，用心汲取顏真卿的雄渾大氣，感受歐陽詢的險峻嚴謹，體會懷素的狂放不羈…… 他把這些風格特點一點點吸收進自己的骨子里。經過無數個日夜的琢磨與練習，吳先生終于發展出了專屬于自己的獨特藝術語言。

“真”字，個性最為突出，尤其是最后三個撇筆，一個比一個有力量，但是，你會看到，最后的一個撇筆，那種力量感，更加突出，讓人有一種刺痛的感覺，相信，這個字的處理，也會對你產生一種違和感，不是嗎？

這幅字，無論是整體上看，還是單個字上看，都有一種獨到特點，那就是個性過于強烈，正是因為如此，筆者感覺，這四個字寫的也就是一般水平，練習的功夫還是有的，但是，缺乏一種文化的滋養，也缺乏一種柔性之美。

過于剛烈，就是一種違和感，也會讓人感覺到不舒服，不知道，你是不是也有類似的感受呢？記得分享你的心得體會，記得分享你的認識和見解，一同交流，一同探討。