今年的韓劇，跟開了掛一樣。

上半年還沒過完，八分以上的劇集就有9部。

話題劇集，更是接連不斷。

話音未落，又來一部口碑爆的。

剛開播，評分就從8.4升到8.8，還在漲。

目前評分，僅次于《苦盡柑來》。

甚至有人說，這才是今年的韓劇年度最佳。

主演樸寶英，韓國第一童顏國民妹妹。

在劇中一人分飾四角，演技拉滿。

35歲的寶英

魚叔追平之后，確實十分驚喜。

迫不及待來給大家推薦——

《未知的首爾》

??? ??

魚叔的五月片單里，有幫大家預告這部劇。

當時看著，沒啥爆款相。

雖然有寶英，但她上部作品《我們的浪漫電影》剛剛口碑收視雙撲。

這部新劇的創(chuàng)作團隊，也都是有實力但發(fā)揮不穩(wěn)定的選手。

導演樸信宇，作品履歷給人「極限一換一」的感覺。

一部好，一部爛。

好的很好，爛的很爛，交叉出現(xiàn)。

編劇李江，寫出過《五月的青春》這樣的新銳佳作。

但除此之外，作品數(shù)量和口碑都不算可觀。

《未知的首爾》的故事，單看設定也的確不新鮮：

性格不同的雙胞胎互換人生，最終彼此治愈。

相似的故事，不免讓人想到《天生一對》。

韓劇中，《你是誰-學校2015 》也已上演過。

也是雙胞胎姐妹互換人生，妹妹用姐姐的身份復仇霸凌者。

連「轉換性格拯救人生」這點，樸寶英的前作《哦我的鬼神大人》也是相同設定。

活力女鬼附身內向女主，一張臉兩種性格，最終拿下男神。

既然如此，《未知的首爾》又為啥口碑能爆呢？

其實答案不難猜。

勝在，真實、細膩、共鳴感強。

設定相同，不是原罪。

相同的設定下，一樣可以做出新意。

劇中，互換人生的姐妹都不是什么開掛的拯救者，而是兩個各有困擾的普通人。

姐姐劉未來，從小被認為未來一片光明。

一路成績優(yōu)異，名校畢業(yè)后又進入金融業(yè)國企。

家里人提起，永遠一臉驕傲。

可實際上，未來從小體弱多病，家里為其治療欠下大筆債務。

因為長期病痛，性格隱忍，也更怕給別人帶來負擔。

這導致她在公司被霸凌一年多，仍無人知曉。

妹妹劉未知，看上去與姐姐完全不同。

身體倒是壯如牛，但學習一竅不通。

姐姐考第一像吃飯一樣簡單，妹妹覺得還是吃飯簡單。

妹妹名字叫未知，人生果然充滿意外。

她本有運動天賦，卻很快因受傷放棄。

考大學前又遇外婆中風，索性直接輟學。

留在老家，一邊當護工，一邊打各種短工過活。

周圍人總是對姐妹倆進行比較，讓未知厭煩抓狂。

越說越擺爛，懶得做什么長遠打算。

這樣的姐妹倆，年齡越大，差距越大。

父親去世，外婆倒下，母親忙于生計后，二人關系更是越來越遠。

直至一次意外，事態(tài)發(fā)生轉折。

妹妹去首爾見到姐姐，發(fā)現(xiàn)她狀態(tài)異常。

又在家中發(fā)現(xiàn)姐姐要輕生。

本打算上前救人，結果手忙腳亂，姐妹倆雙雙掉落。

好在樓層不高又有緩沖，才有驚無險。

直到此刻，妹妹才知道，姐姐的生活已經因職場霸凌到了絕境。

互換人生的計劃，也因此開始。

劇情到這里，有人會問：

被霸凌到這個份上，為什么不辭職？

又或者，妹妹連大學都沒上，怎么能頂替姐姐的工作？

還有，姐妹倆只說互換，但換到什么時候是個頭呢？

難道單純地休息一陣再換回來，一切就解決了嗎？

其實，以上這些問題所暗含的話題，才是劇集想要討論的深層內容。

比如，姐姐代表的內卷人生，和職場霸凌的維權困境；

妹妹一直被比較的「差生」人生，和將「躺平」作抵抗的年輕人現(xiàn)狀；

姐妹互換游戲何時被識破的懸念，又與家庭、愛情等親密關系話題結合。

只有看見具體的人，才能分辨雙胞胎。

而只有愛，才能看見。

以上這些，又都圍繞著自我的迷茫、認知、和解的主題。

內容多面，話題當下。

加上表演到位、人物刻畫細膩、臺詞精準，共鳴感時時刻刻。

比如，劇中刻畫姐姐在長期職場壓力下的精神狀態(tài)，細節(jié)戳中了很多打工人。

在咖啡廳看到服務員被玻璃割到手，第一反應竟然是羨慕：

「她運氣真好，可以下班了。」

興奮地描述著自己想出的「下班計劃」，眼神飄忽，笑容也十分勉強。

絲毫沒意識到，這已經屬于自殘傾向。

「不是所有人都幻想過嗎，突然出點什么事就可以不來上班。從合適的高度摔下來是最好的選擇，沒有生命危險，也不會影響別人。二樓太矮，三樓應該正好，要是事先扔條毯子當墊子，就能說是抖墊子時失足掉下去的。」

在察覺到精神異常之前，身體早已率先反應。

姐姐會經常性地失眠、發(fā)呆，偶爾睡著，也是噩夢纏身。

即便休假，一想到總有一天還是要回去上班，就緊張到應激......

有人會說，工作哪有活著重要，干脆辭職。

但爬得越高，背負的期待越重，做這個決定的壓力越是難以想象。

外界看法都算其次，公司貸款、家庭負債、未來職業(yè)規(guī)劃都會跟著崩盤。

偏偏人是其社會關系的總和，很多時候做不到不在乎，更做不到只為自己而活。

既然不能辭職，那嘗試解決問題，反抗霸凌？

事實上，姐姐被霸凌的開始，正是幫同事向上維權。

結果上層串通加壓，同事辭職，自己淪為替罪羊。

報警，又證據(jù)難尋。

職場霸凌多是精神上的施壓，而非身體上的傷害。

單獨的桌椅，背后的竊竊私語，有意無意的言語嘲諷，都不能作為證據(jù)。

正是這種無解的狀態(tài)，讓互換人生成了不成辦法的辦法，而非單薄的噱頭。

不過可想而知，意外也緊隨其后。

妹妹去上班，干不了。

姐姐去種地，不會干。

說是不要改變對方的人生，但姐姐開會時不會坐的椅子，妹妹坐了。

妹妹日常不會露出的表情，姐姐下意識掛在臉上。

細小的不同逐漸累積，劇情也走向失控的邊緣。

魚叔看到，也有觀眾覺得劇中話題沉重，刺激焦慮。

讓其聯(lián)想到自己與主人公相似的高壓生活，卻沒有人可以交換人生的絕望。

不過我倒覺得，這部劇真正的野心是反焦慮。

時下，焦慮已經成為大眾普遍的心理狀態(tài)。

從年齡、容貌、身材，到社交、階級......

連存在本身都讓人憂慮。

人總會突然有些瞬間不明白，自己忍受眼前的一切忙來忙去，到底為了什么。

這樣的群體性焦慮成因是多方面的，劇中給出了其中兩個。

一是比較。

社交平臺的發(fā)達讓人們前所未有地清晰、直觀、長時間觀看別人的生活。

意識到別人有的你沒有，甚至此生都不可能有時，焦慮油然而起。

就像劇中，未知橫向對比自己跟姐姐，一比一個焦慮。

為此，劇集借這場互換人生游戲追問：

你所看到的別人的生活，是真相，還是自己的想象。

未知眼里的姐姐光鮮亮麗，未來眼里的妹妹沒心沒肺。

誰知互換人生之后，才知道一切跟自己想得不一樣。

「都市麗人」不止被霸凌，生活里是漫長擁擠的通勤，寂靜的偏遠公寓。

家里寄來的小菜，忙到沒時間打開就已經變質。

「鄉(xiāng)下小妹」忙前忙后仍然被看低，兒時的創(chuàng)傷殘留至今。

一個人時時刻刻都很開朗，真的符合常理嗎？

這一切都呼應著劇中總在關鍵時候出現(xiàn)的標語：

「目之所及，并非全貌」

既然如此，你的焦慮是不是在虛空打靶?

二是無助。

劇中，未來的崩潰不是因為前路太難，而是無路可走的迷茫。

正如《存在主義心理治療》里所寫：

「如果一種害怕使人既無法理解也無法定位，也因此無法去面對，那么它就變得更為可怕，引發(fā)無助的感覺。而弗洛伊德覺得，焦慮正是對無助的一種反應......祁克果認為，恐懼是害怕某種事物，而焦慮（憂慮）是害怕沒有事物，沒有事物不是指事不關己，而是即喪失自己或成為無物。」

而當無人可以求助，恰如沒有人可以與你互換人生時，人又該如何處理巨大的焦慮情緒？

答案是，停止空想，感受具體。

「因而我們克服焦慮，要把它從無物置換成某物，即將彌散性的焦慮轉變成對象性的恐懼，我們的心理防御機制就能發(fā)動自我保護的戰(zhàn)役。」

什么是具體？

每一次呼吸，每一處疼痛。

天氣的溫度，空氣的味道。

壞掉的房門，和難穿的鞋子。

你，以及你所處的環(huán)境。

也就是，自己。

當你一直沉浸在對別人的想象里，以他人為標準自我苛責。

連最該關注在意本身狀態(tài)的自己，都跟外界站在一起數(shù)落自己。

人怎么會不迷茫，不害怕，不焦慮？

又怎么在這樣的狀態(tài)下，提起勇氣尋找道路方向？

不曾到來的未來，如同首爾一樣遙遠且未知。

但一切不確定時，漢江上的夕陽卻是如此確定的美麗。

先別急著趕路，坐下看一會吧。

你會發(fā)現(xiàn)路有盡頭，而江水不絕。

天暗下來，燈自會亮起。

方向從來在，只是需要抬頭看。

全文完。

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助理編輯：白素