西方戲劇演出的時候經常在舞臺上放一盞幽靈燈，說是照出光亮，免得幽靈搗亂。還有另外一種說法，就是幽靈燈照亮舞臺，可以讓幽靈看到戲劇演出的狀況。幽靈燈似乎是一種心理暗示，起碼照亮了光亮，讓演員心里比較舒坦。從幽靈燈說起，似乎可以看到戲劇表演的心理學秘密。

最原初的戲劇并不是單一的一種形式，而是詩樂舞合一的形式。演員演出的時候，要一邊表演一邊朗誦，一邊唱一邊跳，投入劇情，就可以忘我地表演。但表演并非那么簡單，除了演員有一定的表演功力，就是要在舞臺上盡情展現自我，要進入角色，揣摩角色的心理和情感，用自己的肢體語言來展現角色的特征，同時推動劇情的發展。遠古時期的人們都迷信，認為自然界普遍存在著神靈，有風雨雷電等大神，還有草木鳥獸等小神，甚至人們身邊就有神靈，叫做“舉頭三尺有神靈”。戲劇表演的時候相當于和神靈溝通，就像巫師降神一樣，讓神靈附體。演員扮演戲劇中的角色就相當于讓角色附體，而這種角色就相當于巫師降神過程中的神靈。演員只有充分理解了角色的特征，還得有一定的表演功力，才能惟妙惟肖地演出，不僅形似，而且神似。人們不明白戲劇表演的魅力，不知道扮演戲劇中角色的心理學秘密，卻認為人扮演了戲劇中的角色，相當于一抹臉就變，變成了另外一個人。甚至有演員可以扮演多種角色，等于孫悟空的七十二變，說變誰就變誰，有的還能變成石頭，變成樹木，變成其他各種道具。這種表演讓人覺得有意思，尤其是遠古時期的人們，普遍迷信，不理解這種表演的奧秘，就會認為人受了幽靈的蠱惑。

演員要表演戲劇中的角色，就要揣摩角色的身份特征，揣摩角色的性格，揣摩角色的語言和動作，在逐漸進入角色的過程中，形成自己的表演風格。倘若演員沒有這種揣摩的功夫，只是一味照本宣科，就表演得不是那么像，甚至完全脫離劇情，被人詬病。演員揣摩角色的特征，最終在戲劇中變成了角色，演得非常像，觀眾就會認為演員具有表演天賦，甚至被幽靈支配說話做事，不是他原來的風格，而是變成了角色的特征。人們不理解這種變化，就認為演員受到了幽靈的支配。甚至演員都不理解自己這種變化，除了認為自己有表演天賦，也認為自己能夠通神，受到幽靈的支配，不然不會感動大量的觀眾，甚至連自己都感動了。為了表達對幽靈的敬畏，人們要在戲劇舞臺上點燃幽靈燈，不讓幽靈出來搗亂，有可能讓幽靈來觀看戲劇表演，讓演員心里有底。有的演員在表演的過程中出現了失誤，不是念錯的臺詞就是動作出了問題或者嚴重出戲，并不能進入角色本身。不管是戲劇的導演還是演員，都會認為是幽靈搗亂，而不是演員自身的問題，更不是導演的問題。遠古時期的戲劇有迷信的成分，認為幽靈支配的戲劇表演即便有導演失誤或演員失誤，也是幽靈在搗亂。導演要點燃幽靈燈，照亮舞臺和觀眾席的一部分，不讓幽靈出來搗亂，或者只是讓幽靈來觀看戲劇，還是不讓它搗亂。

除此之外，戲劇舞臺還有很多潛在的規定。演員演戲的時候從來不向觀眾透露演什么戲，也不說自己扮演什么角色。演《麥克白》的時候不說麥克白，演《偽君子》的的時候不說偽君子，甚至不提和戲劇相關的字眼。就好像現在的自媒體篩查關鍵字一樣，不能出現某些關鍵字，一旦出現就要刪除，甚至屏蔽作品，給作者做封號處理。演員似乎懂得演戲的道理。倘若把戲劇的角色和情節說出來，就有可能提前泄露秘密，觀眾聽了以后就不去看了，影響票房收入。倘若從表演的角度來看，演員提前劇透，就有可能把自己扮演的角色透露給觀眾，再表演會影響發揮，就達不到觀眾的那種期待的理想境界了。各種各樣的境界只是為了保密而已，為了讓演員更加積極地投入到角色表演中，讓觀眾充滿期待視野，而不能提前把角色以及情節說得明明白白，以免因為劇透影響演員表演，也影響觀眾接受。倘若觀眾在毫不知情的情況下看了一部劇，而演員又沒有完全劇透，充分投入到角色中表演，那么戲劇最終會獲得成功。不但演員覺得如有神助，好像獲得了幽靈的蠱惑和幫助，而且觀眾也覺得演員表演的好，仿佛有神靈在幫助他們，有幽靈在暗中起作用。

戲劇的展現需要觀眾，就是演員表演之后，要給觀眾形成一定的印象，而觀眾看了戲劇以后，會進行個人化的取舍。有觀眾喜歡戲劇中的某一個角色，就會把情感移注到這個角色身上，始終關注這個角色的表演，甚至要學這個角色的表演。很多京劇票友唱的不錯的有的是，就是他們把情感投入到某部戲中，投入到戲中的某個角色身上，專門學這個角色的演唱和表演，最終學得惟妙惟肖。武術練習中有“功夫上身”一說，就是在練武術到一定的程度，練武之人自覺“功夫上身”了，知道怎樣使勁兒，也知道怎樣打到人了，就算有功夫了。戲劇表演也是如此，演員表演到一定的程度，就覺得“功夫上身”了，如有神助，好像萬事俱備，一切順遂。其實只是演員經常表演，已經具備了一定的套路，能夠迅速理解劇情，迅速理解角色的特征，還能夠迅速模仿和表演。他們覺得有幽靈在戲劇舞臺游蕩，其實這些幽靈不是真正的幽靈，而是同伴、導演、編劇或觀眾的眼光。戲劇要展現出來，就是要人們看的，而人們觀看的過程中，眼光會在舞臺上游離。如同每一個人懷著期待視野選擇自己觀看的對象，最終眼光會變成游離的“幽靈”。

倘若戲劇舞臺一片漆黑，尤其需要表演夜間戲份的時候，一片漆黑，觀眾就看不到舞臺上的表演了，即便有一些微弱的光，也仍然會影響演員的發揮和劇情的發展。倘若有了幽靈燈，人們就看得比較清楚了，不會因為黑暗而產生接受難度。戲劇舞臺幽靈燈的設置看似是迷信，其實只是一種心理學的展現，有著心理暗示的成分，同時和表演以及接受心理有關，卻沒有幽靈存在。