最近,《是女兒是媽媽2》正在熱播。
十點君閑來無事時看了一會兒,有個場景我覺得很有意思。
黃圣依的母親幾乎全程對奧運冠軍陳夢兩眼放光,開口閉口都是贊美。
可一旦話題到了女兒這兒,就成了:
“你不行的。”
“你搞不好的。”
“你和別人差距太大了。”
“不管你接不接受,都得聽我的。”
這些話讓我馬上想起,楊子也對黃圣依說過類似的話:
“沒文化。”
“沒腦子,干不成任何事。”
“你不能做利于自己,卻不利于我楊子的事情。”
同樣的否定,同樣的控制,甚至讓張泉靈都有些無奈地說:
“圣依,這一輩子到底有多少人想要你人生的控制權?”
相信很多人都曾有過疑問:
為什么楊子這種離譜的“當代大爹”,能讓黃圣依忍耐這么多年?
但在看到她和母親的相處后,我突然有了答案:
女人會嫁給誰,其實是命中注定的。
線索,就藏在你的原生家庭里。
不論是和丈夫還是和母親的相處,黃圣依最常說的是:
“我習慣了。”
“我會自洽。”
自洽,看似是她的優(yōu)點。
實際上,是她為了適應小時候母親過于嚴苛的管教,被迫長出的“生存技能”。
黃圣依曾形容,自己是母親的一副畫作——精美,但一筆一劃全被規(guī)定好了。
這種嚴格管教,從素質教育上自然是有幫助的。
讓黃圣依成了“完美”的優(yōu)等生——漂亮乖巧,成績好,多才多藝。
但代價就是,壓抑了她的自我、個性與情緒。
就像在小時候,黃圣依曾被老師誤會指責。
但媽媽不問清事情的前因后果,便站在了老師那邊,強迫女兒道歉。
“老師批評你,肯定有老師的道理。”
對女兒而言,母親是強勢的權威。
即便自己再有理再委屈,但母親不聽,那能有什么辦法?
只能學會“自洽”。
“從那時候開始,我就習慣了自己安慰自己。
反正解釋了也沒用。”
《以愛為名的支配》中曾有這樣一段話:
“對孩子來說,母親是最重要的人。
面對這個最重要的人,孩子渴望得到母親的理解,因此拼盡全力。
但如果無論如何都得不到理解,孩子只能努力改變自己,去追隨父母。
因為他們害怕被拋棄,所以不惜扼殺自己,也要努力聽父母的話。”
黃圣依習慣性忍耐、自我歸因、自我安慰的性格,便證明了這句話。
只是,這性格也為她日后的婚姻埋下禍根。
黃圣依曾解釋為什么會嫁給楊子:
“他讓我很有安全感,很感動。
我覺得他是萬能的。
只要有他在,感覺一切事情都能被解決。”
她帶著渴望被保護的心,走進了婚姻。
卻突然發(fā)現(xiàn)“萬能的丈夫”,其實是個不靠譜、自負、愛嘩眾取寵的男人。
黃圣依自然也是不滿的,抗爭了很多次。
但無奈對方老臉皮厚。
“我沒問題,全是你的錯。”
既然溝通無效,黃圣依只能再次發(fā)揮自己從小練就的絕活:
自我安慰,自我歸因。
就這么“自洽”著,她漸漸活成了婚姻中的“提線木偶”,被丈夫控制:
喜歡的工作被拒掉;
被迫參與討厭的直播;
明明賺了很多錢,卻沒有個人存款。
盡管也曾多次想離婚,卻始終沒離掉。
只能拉扯了十多年。
完全應了papi醬說的那句:
“她有覺醒,但沒力氣。”
你們發(fā)現(xiàn)了嗎?
黃圣依的原生家庭和婚姻關系幾乎是一比一復刻:
都有一個“不要你覺得,只要我覺得”的人,在強勢主導她的人生。
既保護她,也控制她。
她也都以“自我安慰”去模糊問題,而非直接解決問題。
盡管她當年進入演藝圈,是以叛逆之姿,想逃脫母親的控制。
卻又在之后主動踏入了另一種控制——因為對方能給她安全感。
這便是心理學上的“強迫性重復”:
一個人可能會無意識地選擇,會讓自己重溫創(chuàng)傷體驗的環(huán)境。
很多被父母過度管控的人,長大后都有類似的心理困境:
迫切地想逃離管控,追求自由。
但同時又習慣了“被控制的安全感”。
畢竟有人指路,有人托底,能將風險與傷害最小化。
因此陷入既想獨立,又貪戀被照顧的掙扎中。
《走出原生家庭》中有段話,很適合此情此景:
“很多女生始終沒弄明白,被照顧和完全自由本就是沖突的。
你想要得到各種被照顧的好處,肯定就要失去相對應的自由。”
所以啊。
黃圣依的婚姻困局,在她習慣性選擇“被保護”時,就已經(jīng)決定了。
每次提及原生家庭對婚姻關系的影響時,“缺愛”總是繞不開的一環(huán)。
還記得伊能靜和庾澄慶的故事嗎?
在貧窮動蕩、重男輕女的家庭中成長起來的伊能靜,從小就有嚴重的缺愛和不安全感。
所以,在她的第一段婚姻里,總是需要丈夫給她全部的關注和愛,為她的一切負面情緒兜底。
她會用各種辦法試探,反復確認對方的愛意;
會疑神疑鬼,一點風吹草動就擔心對方要離開自己。
會患得患失,突然崩潰大哭但不說緣由,卻又期待對方能讀懂自己,安慰自己。
幾乎每個缺愛的人,都有過這樣的心理:
“只要愛人給我足夠多的愛,就能治好我的匱乏、不自信與不安全感。”
但她們錯了:
缺愛的內(nèi)心就像條漏水的船。
如果自己無法用自愛去修補,那么別人再多的愛意都會從心靈的縫隙中流走。
更可怕的是,內(nèi)心的匱乏感還可能代代相傳。
小希的外婆是舊社會的童養(yǎng)媳。
從小被原生家庭拋棄,一輩子為了婆家奉獻自己。
因此,她的生存法則是:
不斷付出、忍耐、退讓,以此換取不被拋棄的安全感。
什么自愛,自我,自尊,都太奢侈了。
在這樣的環(huán)境下成長,小希的母親從小便潛移默化地養(yǎng)成了一個觀念:
“為別人提供價值,自己才有價值。”
盡管表面上,長大后的她選擇了和母親完全不同的人生——成為一個工作狂。
為了工作,甚至不惜“拋棄”女兒:
把只有兩個月大的小希送進托兒所。
幾乎完全缺席小希此后的成長。
這種走向另一個極端的瘋狂,背后同樣源自內(nèi)心的匱乏:
小希的母親需要用拼命工作向領導證明自己有用。
以此來確定自己的安全感和價值。
而到了小希這里,因為從小被拋棄,沒怎么感受過“被愛”。
內(nèi)心的價值感和安全感都很低。
于是長大后,她總是不斷地談戀愛,來者不拒。
甚至愿意容忍渣男的不忠,只為乞求對方的一點點關愛。
“好不容易遇到了一個人疼我,怎么舍得放手呢?”
“我害怕自己離開了別人,就會活不下去。”
你們發(fā)現(xiàn)了嗎?
外婆、母親和小希全都是自我弱小,需要靠別人的施舍與肯定,來確定自我價值的人。
唯一的不同是,母親投奔的是工作,仰仗老板。
而外婆和小希投奔的是愛情,依賴丈夫。
但她們都在“向外求”,把希望寄托在別人身上。
結果便是:
不論多努力,都填不滿自己內(nèi)心的空洞。
懂事聽話,很多時候是對一個孩子的贊美。
但如果一個人在小時候被迫成了過于懂事的“小大人”,那么長大后會更容易愛上一個“吸血鬼式伴侶”。
自打麗麗記事起,她的爸爸每天回家都爛醉如泥。
一言不合,便大吼大叫。
甚至還會對妻女拳腳相向。
而麗麗的媽媽很軟弱。
她害怕丈夫的暴力,卻沒勇氣離婚,只能一直和女兒訴苦。
因此小小年紀的麗麗,不僅要照顧醉酒暴力的爸爸,還要安撫媽媽的痛苦。
而她的恐懼與脆弱,卻無人保護。
因此,她只能在心里默默許愿:
“希望爸爸有一天能戒酒,我們一家人又幸福地一起生活。”
這自然沒有成真。
長大后,麗麗先后交了好幾任男友。
但每個人都像是一個模子刻出來似的:
戀情剛開始時,對麗麗百般體貼。
但用不了多久,就會暴露自己酒鬼的真面目。
到后來,還會對麗麗動粗、冷暴力。
而麗麗呢?
依然不舍離開,反而像小時候一樣,祈禱對方能改變:
“我一定可以讓他浪子回頭。”
可想而知,祈禱再次落空。
麗麗一次又一次地被拋棄。
麗麗總是愛上像父親一樣的男人,也是前文所說的“強迫性重復”。
因為童年愿望的落空,讓她在戀愛時會無意識地想復制類似的場景,并改寫結局,彌補童年遺憾。
因而有了“拯救者情節(jié)”。
其實,“小大人心理”在我們的生活中很常見。
除了前文的“暴力家庭”,也常出現(xiàn)在“長姐家庭”或“貧困家庭”。
“長姐如母,你必要要照顧好弟妹。”
“家里很窮,你還花錢,真對不起我們。”
在這樣的家庭里,父母大多情緒不穩(wěn)定,很焦慮,對孩子進行“愧疚式教育”。
孩子成了父母的“照顧者”。
既愛又怕。
要不斷地哄爸媽開心,才能討來一點關愛。
久而久之,便養(yǎng)成一種思維慣性:
“我必須要不斷付出,才能得到愛。”
更無力的是。
很多小大人可能不論多努力,都無法讓父母開心、滿意。
便有了根深蒂固的“我不夠好”的低自尊心理。
這些慣性都會在親密關系中被延續(xù)。
輕則,習慣性成為關系中的“照顧者”,一切都自己來,怕麻煩別人,反而把伴侶養(yǎng)成“巨嬰”。
重則,便像麗麗一樣有“拯救者情節(jié)”,反復和渣男糾纏,無法開展一段健康的關系。
盡管在文章的開頭,十點君曾說“女人嫁給誰是命中注定的”。
但這只發(fā)生在我們“不覺察、不成長,不改變”時。
正如《玫瑰的故事》中所說:
“原生家庭對人的影響是大,但也沒那么大。
有的人會停留在小時候被塑造的樣子。
但也有的人會徹底改變,脫胎換骨。”
我們無法選擇原生家庭。
但好在婚姻仍是未完待續(xù)。
未來怎么過日子,依然是我們說了算。
希望我們都能記得:
所有的另一半都是不完美的。
我們享受了愛人的保護,自然要忍受對方的強控制欲;
喜歡對方的老實靠譜,就要包容他的不夠風趣。
優(yōu)點和缺點往往一體兩面。
因此,唯有不斷內(nèi)求,先探索自己是什么樣的人,有哪些創(chuàng)傷和需求,邊界在哪。
哪些事能退讓,哪些事要堅持。
再開誠布公地和老公溝通解決辦法。
必要時,也可求助心理咨詢師的介入。
只要不斷前進,自然會掙脫原生家庭的桎梏。
點個吧,愿我們都能先愛己,后愛人。
你曾感受過哪些原生家庭對于親密關系的影響呢?又是如何解決的?歡迎來評論區(qū)一起聊聊。
作者 | 肖肖,心里有人煙,筆下才有眷戀。
主播 | 林溪安,視頻號:林溪安。每日清晨和你說早安。
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