2025國際影像文化周（中國·深圳）公益影像創(chuàng)投會于5月24日圓滿落幕。本屆活動以“讓改變，始于看見”為核心理念，匯聚了十部具有強烈社會責任感的影像創(chuàng)作者。在專業(yè)決策人團隊的嚴格評審下，最終脫穎而出的提案展現(xiàn)了當代公益影像的多元表達。

獲得最佳提案榮譽的《喂喂喂，足球隊》通過五年深入跟拍，完整呈現(xiàn)了一支新疆盲人足球隊的發(fā)展歷程，其細膩的人文關(guān)懷和扎實的敘事結(jié)構(gòu)獲得決策人一致認可。優(yōu)秀紀錄片榮譽由《疼痛藝術(shù)家》和《她和她的秘密》共同獲得，前者以“身體性”為切入點，通過“藝術(shù)家”的獨特比喻展現(xiàn)邊緣拳擊手的困境突圍，后者則以自我為鏡，深刻觀照、聯(lián)結(jié)被遺棄女性的生命軌跡，構(gòu)建起個體經(jīng)驗與結(jié)構(gòu)性問題的對話空間。其他獲得十佳提案的作品，在人文及自然環(huán)境等領(lǐng)域的影像探索也讓人印象深刻。

這些作品從不同維度展現(xiàn)了公益影像的社會價值與藝術(shù)魅力，為當代紀實創(chuàng)作提供了新的思考方向。在與幾位十佳提案人的深度對話中，我們重點探討了三個專業(yè)維度：項目本身的創(chuàng)作歷程、創(chuàng)投機制如何賦能優(yōu)質(zhì)提案、影像的公共傳播價值，這些討論為公益影像的創(chuàng)新發(fā)展提供了寶貴經(jīng)驗。

《喂喂喂，足球隊》：綠蔭場追光????

《喂喂喂，足球隊》在此次創(chuàng)投會中拔得頭籌，制片人蘇逸琰回顧前兩年參加其他創(chuàng)投的經(jīng)歷，她坦言當時并未收獲最佳成績，而主要原因是素材積累不足和故事主線不夠清晰。經(jīng)過持續(xù)拍攝，團隊最終確立了以新疆盲人足球隊“從無到有”的發(fā)展歷程為主線，通過四位小球員的成長故事展現(xiàn)這支特殊球隊的逆襲之路。

《喂喂喂，足球隊》提案人 蘇逸琰（制片人）、魏巍（圖片攝影師）

談及公益影像創(chuàng)作，蘇逸琰強調(diào)其核心在于公共利益而非商業(yè)回報。“《喂喂喂，足球隊》的拍攝初衷很簡單，這件事值得做，我們就去做。只要孩子們在堅持，我們就不放棄。”在漫長的5年拍攝歷程中，制作團隊與孩子們相互鼓勵，共同成長。“我們希望讓更多的人知道這群在戈壁灘上堅持踢球的盲童，用真實的影像為他們贏得關(guān)注和幫助。”在她看來，公益影像通過真實記錄社會問題傳遞人文關(guān)懷，是具有重要公共價值的社會行動。

決策人楊紫燁對提案人給出建議（奧斯卡金像獎評委、奧斯卡最佳紀錄短片獲得者）

此次創(chuàng)投會也讓團隊收獲頗豐，蘇逸琰不僅結(jié)識了許多志同道合的影像創(chuàng)作者，更見證了在商業(yè)浪潮中依然保持生命力的影像實踐如何連接個體命運與公共議題。通過與其他優(yōu)秀提案的交流，團隊也拓展了視野并尋找潛在合作機會。

決策人黃海波對提案人給出建議（鳳凰衛(wèi)視中文副臺長、總編輯室主任、電影臺臺長）

目前，《喂喂喂，足球隊》已進入后期制作階段。團隊正積極尋找發(fā)行合作伙伴，希望能爭取更多院線排片，讓社會大眾了解這支充滿韌性的特殊足球隊和他們樂觀、勇敢、不服輸?shù)娜松鷳B(tài)度。

決策人周陽（樂其SmallRig影像發(fā)展基金管委會主任）

《疼痛藝術(shù)家》：人生即拳場????

管曦導(dǎo)演談及這部作品的創(chuàng)作歷程，特別提出了自己由“闖入者”到“同行者”的身份轉(zhuǎn)變：從最初被拳擊教練的故事吸引，到親身站上拳臺體驗血肉模糊的疼痛；從俯視的同情，到深刻自省后的平等對話——“這些孩子的困境，也折射出了普遍的人生命題。而拳擊，恰恰是一項直觀地把困境和矛盾外化呈現(xiàn)的運動。”?

《疼痛藝術(shù)家》提案人管曦（導(dǎo)演）

“這些拳手少年們一開始戒備心很強，因為他們成長的環(huán)境讓他們不得不堅硬。我們花了很長時間建立信任，后來他們會主動找我聊生活里的問題，處理各種現(xiàn)實困境。疫情期間，比賽一次次取消，很多人差點放棄，但因為這個片子的存在，他們堅持了下來。這種關(guān)系不是單方面的記錄，而是互相給予力量。” 管曦這樣描述拍攝對象與自己的關(guān)系。

決策人宋靖正在點評提案（中國文聯(lián)全委會委員、北京電影學(xué)院藝術(shù)委員會副主任）

作為同時具有多年創(chuàng)作經(jīng)驗的在讀博士，管曦善于將理論思維轉(zhuǎn)化為創(chuàng)作優(yōu)勢。她不再滿足于單一的情感表達，而是嘗試通過社會結(jié)構(gòu)分析來思考拳擊運動背后的深層困境。

決策人高海燕（樂其SmallRig影像發(fā)展基金主席）

在管曦看來，“你選擇用一段時間去記錄另一群人的生命，這種行為本身就是一種給予。”獨特的視角與深度的思考，使她的影片具有區(qū)別其他同題材體育紀錄片的潛力，而成為一面折射社會韌性的多棱鏡。管曦希望最終呈現(xiàn)的不僅是一部拳擊紀錄片，更是“關(guān)于人在困境中如何抗爭、如何生存的作品”。?

工作人員舉牌提示時間

《她和她的秘密》：私影像之殤

導(dǎo)演金君多年前開始拍攝這一帶有傷痛色彩的私人故事時，常常在剪輯過程中情緒崩潰，“我最初沒有辦法直面這個故事”，但她說，“這個課題會一直會回來找你的，與其一直逃避，不如就勇敢面對。”她積極地尋找、聯(lián)結(jié)與自己經(jīng)歷相似的女孩，將個人故事擴展為群體敘事，她在此過程中尋覓到更客觀的創(chuàng)作視角，亦找到了情感上的“同溫層”。在談到女性視角時，她神情堅定地說，“我是女性，這是我們的視角，女性主義是無法回避的。

“這個群體其實很龐大，只是不大為人知”，導(dǎo)演解釋道。通過與眾多尋親組織的合作，影片記錄了女孩們尋親的真實案例。她希望影片也能讓更多人關(guān)注到這一社會歷史問題下的特殊群體。

導(dǎo)演金君正在陳述提案

從動畫專業(yè)畢業(yè)后，金君機緣巧合進入紀錄片行業(yè)。“當時覺得跟著紀錄片導(dǎo)演開面包車到處拍攝很酷”，她回憶道。在創(chuàng)作上，平臺紀錄片的工作經(jīng)驗讓她積累了調(diào)研、問詢的方法，“但是這部片子里面，我沒有用很多技巧，是憑著直覺在做這件事情。”

決策人林鍵鈞正在分享自己聽完提案后的建議

談及此次創(chuàng)投會獲得的反饋時，金君特別提到澳門國際紀錄片電影節(jié)影展總監(jiān)及策展人林鍵均對其作品中動畫元素的肯定，尤其是動畫能夠起到中和故事苦澀感的效果，這一肯定給予了她堅持創(chuàng)作的動力。而縱觀金君的創(chuàng)作軌跡，從最初直面?zhèn)€人傷痛到最終構(gòu)建具有公共意義的群體敘事，亦真實展現(xiàn)了一位紀錄片導(dǎo)演在自我療愈與社會關(guān)照之間的藝術(shù)成長。

決策人張偉（社記文化創(chuàng)始人、制片人）

《潛愛》：以海洋之名

以海洋保護為主題的《潛愛》是一部聚焦公益行業(yè)本身的影片，黑一烊導(dǎo)演認為，公益影像不應(yīng)被狹隘定義，而是包含形式、技巧和社會性的多維實踐。《潛愛》目前處于前期拍攝階段，黑一烊正著力思考如何將多個人物敘事有機串聯(lián)。“我們希望每個人物都能帶出一個核心事件”，他這部影片比作海洋，“就像海水連接萬物一樣，這些故事看似獨立，實則相通。”

《潛愛》提案人黑一烊（導(dǎo)演）正在陳述提案

這部關(guān)于他者的故事也與黑一烊的個人經(jīng)歷亦密不可分。“離開了家鄉(xiāng)的懷抱和庇護，來到深圳，這里給了我很大的自由度，我的整個青春的歷練都是在深圳完成的。”20歲從河南的土地遷徙到一座濱海之城的他，被一種精神觸動：“深圳這座設(shè)計之城，是一群人、一個時代共同創(chuàng)造的城市，它本身就帶有一種很濃郁的海洋精神——自由、開拓、浪漫，這正是我想通過影片展現(xiàn)的深圳另一面。”

決策人陳方正在點評提案（中國外文局解讀中國工作室負責人）

雖然本職是設(shè)計與當代藝術(shù)，但黑一烊對紀錄片創(chuàng)作充滿熱忱：“看到同行們的熱情讓我深受感動。這次創(chuàng)投會增強了我的創(chuàng)作信心，也提升了項目管理和推進的能力。我期待在紀錄片領(lǐng)域交出一份滿意的答卷。”

決策人城十卉（CNEX內(nèi)容總監(jiān)暨合伙人）

《前進吧少女咯咯》：鼓動我人生????

在密集的創(chuàng)作過程中，小1導(dǎo)演坦言曾陷入素材處理的困境，不自覺地將敘事節(jié)奏處理得過于緊湊。她特別感謝決策人楊紫燁老師在敘事視角和節(jié)奏把控上的專業(yè)指導(dǎo)，以及于曉川老師在視角交代與敘事強度方面的建議。“這些實操性很強的意見讓我受益匪淺”，小1表示，“之后肯定會按照老師反饋的建議去做調(diào)整，重新對比和感受，這是一個非常好的學(xué)習(xí)過程。”

《前進吧少女咯咯》提案人小1（導(dǎo)演）正在陳述提案

小1導(dǎo)演將影像視為紀錄片人與社會對話的重要媒介。“我們希望可以用影像消除信息隔膜，吸引社會關(guān)注，能夠凝聚更大的力量，最終可以真實準確地幫助到這些特殊群體。”她強調(diào)，公益影像創(chuàng)作必須秉持真誠的態(tài)度，在為觀眾呈現(xiàn)真實的同時，也要傳遞希望與力量。

決策人滕蔚瓊正在點評提案（嗶哩嗶哩紀錄片制片人）

紀錄片的創(chuàng)作是孤獨的，有時也會讓小1時常感到壓力和孤獨。但談到此次創(chuàng)投會的意義，她認為是一種作為同溫層的存在——“把孤軍奮戰(zhàn)的大家聚在一起，也沒有比拼的感覺，大家會上會下都在互相‘充電’。”

決策人孟田芳（騰訊新聞夏至工作室負責人）

《鑰匙轉(zhuǎn)了一下》讓心門重開????

羅松格列導(dǎo)演為拍攝影片在攝制地蟄伏許久，此次參與創(chuàng)投會，除了推介作品、尋找支持外，亦是希冀了解行業(yè)動態(tài)，聆聽其他創(chuàng)作者的聲音。在羅松格列看來，紀錄片創(chuàng)作首先要尊重拍攝對象，并要接受由此帶來的戲劇性沖突刪減。甚至對于片花的每版剪輯，他都要讓被攝對象審看，“比如這次只是加了個配音，但必須經(jīng)過他們同意。”“真實不等于傷害”，這是他始終秉持的創(chuàng)作底線。面對未來發(fā)行訴求與當下影片敘事之間可能出現(xiàn)的矛盾，他相信只要深入被攝者的生活現(xiàn)場，任何人都會理解他的選擇。

《鑰匙轉(zhuǎn)了一下》提案人羅松列格（導(dǎo)演）正在闡述提案

羅松格列在影片制作中采用了極簡主義的表現(xiàn)手法：幾乎沒有配樂，保留完整的長鏡頭。片中一個49秒的點火鏡頭，正是羅松格列藝術(shù)主張的體現(xiàn)。受藏傳佛教文化影響，他關(guān)注生命中的“無常”與“緣分”，這些思考也讓影片超越了簡單的生存敘事。紀錄片導(dǎo)演顧桃的建議讓羅松格列印象深刻：“拍攝第一部紀錄長片應(yīng)該是猶如神助，而這個神就是自己。”羅松格列堅持忠于內(nèi)心的創(chuàng)作理念，這也讓他在面對外部評價體系時能始終保持著獨立的藝術(shù)判斷。

決策人曾潔（廣圖紀錄片研究中心項目負責人、副研究館員）

在堅持“純公益創(chuàng)作”的同時，羅松格列也思考著現(xiàn)實問題。“其實這種片子成本不高，主要是時間成本。所以現(xiàn)在確實需要一位制片人來督促我。”他的團隊長期駐扎在拍攝地，逐漸承接到了當?shù)匾恍V告宣傳片工作來獲得增收，“我們都快成當?shù)刈詈玫挠跋穹?wù)團隊了”，羅松格列笑著說。

決策人王紹涵（財新創(chuàng)意總經(jīng)理、財新創(chuàng)意制片廠總導(dǎo)演）

目前，《鑰匙轉(zhuǎn)了一下》仍在持續(xù)創(chuàng)作中。藏族女孩格秋曲珍不僅是被記錄者，也在重開心門的成長過程中成為了治愈他人的力量。這種“看見”與“被看見”的能量，正是紀錄片最珍貴的公益屬性。?

決策人李穗（海浪電影周首席執(zhí)行官、阿那亞影業(yè)副總經(jīng)理）

十佳提案中，其他作品也以獨特的視角展現(xiàn)了紀錄片的社會觀察力與人文關(guān)懷：陳東楠導(dǎo)演的《清花的五月》通過大涼山留守少女清花的成長故事，以詩意的鏡頭語言呈現(xiàn)邊緣地區(qū)少女在傳統(tǒng)習(xí)俗與現(xiàn)代意識碰撞下的精神困境與自我覺醒。崔鵬超總導(dǎo)演的《人生三路口》以派出所為觀察窗口，通過真實警情案例，既展現(xiàn)轉(zhuǎn)型期中國基層社會的復(fù)雜矛盾，又捕捉人性中的溫暖與掙扎。莊燦杰導(dǎo)演的《潮州奇譚》創(chuàng)新性地將潮州文化與微短劇形式結(jié)合，以僑文化為核心，探索傳統(tǒng)文化在當代影像中的新表達。Teymour Ghaderi的《Guardium》則通過小人物的命運叩問現(xiàn)實，探討民族信仰、社會倫理與邊境政策的復(fù)雜關(guān)系。

《清花的五月》提案人陳東楠（導(dǎo)演）闡述提案

鏡頭是他們的筆，現(xiàn)實是他們的紙。在這場以“看見”為起點的影像實踐中，十位影像創(chuàng)作者用不同的敘事語法，書寫著同樣動人的命題——如何讓不可見成為可見，讓無聲獲得回響。

《潮州奇譚》提案人莊燦杰（導(dǎo)演）正在陳述提案

他們正在編織一張光的網(wǎng)絡(luò)，讓每個曾被忽視的角落都擁有自己的坐標。當影像超越記錄成為行動，改變便不再是一個抽象的概念，而是一幀幀正在顯影的現(xiàn)實。正如那些被鏡頭溫暖的生命終將反哺鏡頭，及其背后的大千世界。

《人生三路口》提案人任心語（總策劃）正在陳述提案

這場關(guān)于“看見”的實踐，其實是一場雙向的照亮。

撰寫：權(quán)湄荻?????

編輯：張先聲

圖片來自斯莫格獎圖片直播??

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