李大釗書法，不僅排版上有特點，我們也能夠清楚地看到，這里的每一行都有著一種傾斜而上的狀態，這種狀態，更加有勢感，同時，你也會發現，這里的字跡，字距比較緊密，而行距卻十分舒朗，其舒朗的程度，甚至可以完全容下另外一行，真是不一樣的存在。

在字跡的表現上，還有一個非常顯著的特點，那就是字形上，這里的字跡，字形上，都表現出一種很寬博的狀態，那種字字大氣，字字博大的氣象，讓人眼前一亮，而之前，我們所欣賞的字跡，多表現出一種高大的境界感，這里的反差是非常之大的，也顛覆了我們的認識。

同時，這里的點畫，很多都非常有個性，諸如撇筆，表現的很是剛直，不僅如此，有的撇筆，甚至還能夠感受到一種瘦金體的筆意，這種狀態可以看出，李大釗的書法，不僅能夠呈現出多變性，而且也是一種隨遇而安的狀態，無法琢磨。

一副優秀的書法作品，總能把文字內容和書寫藝術巧妙地揉在一起，互相襯托，看著就讓人拍案叫絕。李大釗寫的這副對聯啊，主題深刻得很，一看就是有大格局、大見識的人才能想出來的。再瞧瞧他這字，筆法雄渾有力，每一筆都透著精氣神兒。要是用古書論里 “文質彬彬” 這個詞來形容，那真是再合適不過了，內容有深度，書法有勁道，二者搭配得嚴絲合縫。

《李大釗書信集》里有封寫給法學家郁嶷的信，內容像游記似的，描繪山水風光。這信寫在一張帶虎皮紋的漂亮信紙上，紙的雅致給信增了書卷氣。

從書法角度看，這信不是當藝術作品寫的，但正因為隨意，反而展現出李大釗自然書寫的樣子。信里感情越濃，他的筆觸就越快、越自由，字也寫得更流暢靈動。

古代寫信雖有格式，但書法上不守固定規矩，興之所至，寫的多是情感、心境和性格，不是炫書法技巧。這種隨意寫，才真能看書法底子。

李大釗的信很率真自然，可筆法起承轉合、轉折提按都恰到好處，這就是書法功力深。簡單說，書法練到家，隨意寫也契合書法規范和美感。

李大釗生活在一個新舊文化交融的時代，他始終堅持使用毛筆進行日常書寫，這保證了他書法技藝的精湛。書法藝術當然需要天賦，但更為關鍵的是長期不懈的技藝磨練。現代人書法與古人相去甚遠，根本的原因在于缺乏持之以恒的書寫實踐。

李大釗作品，一上眼，就給人一種非常整齊，非常嚴謹的感覺，整體上，是非常規整的，這種整齊性，好似一個個的士兵一樣，恐怕很多朋友看到后，也會有這樣的感受，也相信，你看到后，或許還會有其他感想，記得分享你的心得體會喲。

在這幅作品中，我們也能夠看到這樣的一個特點，線條上，非常均勻，沒有這種變化性，同時，我們也注意到，這里的線條，相對來說，是比較粗重的，這種粗重的跡象，是不是也讓我們感到眼前一亮呢？

這里的字跡，在字形上，也有著不一樣的表現，我們所認識的字跡，基本上都是一種非常扁平的狀態，重心下移，更加穩重，而這里的小楷，所呈現的造型是方方正正的，這樣的特點，是不是也顛覆了你的審美。和我們印象中的，完全是不一樣的。

不僅如此，我們也能夠看到，這里的在字形上，基本上還都是這樣，缺乏一種變化性，相信，這樣的處理，對你來說，也是一種很少見的一種現象，甚至感到驚訝。