綏山果熟踔枝嘗，五技何妨用所長。

自是托身遠(yuǎn)穹窒，不須老吏畏張湯。

張湯是漢代酷吏，他的墓就在我們的校園里面，從情感角度來說，即使沒看南山劇社演出的話劇，我心里就對這個頗具爭議的歷史人物有一種接近感。但不得不說，因為這部話劇使張湯這個歷史人物瞬間變得有血有肉，性格豐滿，讓我對他的了解更加全面、立體，而不僅僅只是存在于歷史書上的一個干巴巴的姓名了，同時也使我對話劇有了更深入的認(rèn)識。

南山劇社演出的話劇《漢吏張湯》共分為“結(jié)識”“召見”“身死”和“留名”四幕，全劇基本按照時間順序展現(xiàn)了張湯從結(jié)識趙禹，受武安侯田蚡推薦，得到漢武帝重用，直到最后被迫自殺的一生。看完這部話劇之后，無論是從演員的表演、舞臺布置、還是對這個人物形象的理解等方面，都讓我獲益匪淺、收獲頗豐。

首先，演員表演入木三分，可圈可點。在這部話劇中，無論是張湯生前的扮演者，還是張湯死后靈魂的扮演者，亦或是其他演員，在表演上都非常投入，尤其是張湯死后的靈魂扮演者，他的內(nèi)心戲比較多，本就是屬于特別難演的類型，但是他將張湯復(fù)雜、糾結(jié)的內(nèi)心情感表演得淋漓盡致。

張湯死后看到老母拄著拐杖孤獨一人想念兒子，以及她得知兒子自殺的消息悲痛欲絕的場景之后，作為兒子的張湯心里面愧疚與悔恨交織，無論是對老母親還是自己生前所做的那些事兒。他心里面的悔恨、愧疚、都化作悲痛的淚水，一縷殘魂站在母親身旁，盡管母親無法看到自己，可他還是想盡自己的能力來彌補(bǔ)自己生前所犯的錯誤。張湯靈魂扮演者通過肢體語言、面部表情等將這些內(nèi)心感受表現(xiàn)得淋漓盡致，也正是因為演員的真情表演，感染了觀眾的心，將觀眾一起帶入張湯當(dāng)時對母親愧疚、悔恨、悲痛的復(fù)雜情緒中，使觀眾不自覺潸然淚下。

其他演員的舞臺表現(xiàn)力、念詞、情緒等方面都非常棒，雖然其中有點小瑕疵（比如張湯升官變得勢利之后，他的忠仆田甲勸他無果，遂撞柱而亡，田甲的扮演者的臺詞能力還行，可是肢體表現(xiàn)力就顯得有點單薄，不足以充分展現(xiàn)該人物內(nèi)心的激烈情感，舞臺表現(xiàn)力稍顯遜色），但不影響整體的表演水平。

其次，舞臺布置恰到好處，展現(xiàn)導(dǎo)演近乎專業(yè)水平的執(zhí)導(dǎo)能力。該劇本來一共五幕，因為時間原因，在正式演出時做了一些刪減，但不影響情節(jié)的完整性。整部戲的情節(jié)發(fā)展與舞臺布景、燈光設(shè)計相得益彰，比如燈光的變化、給主人公的燈光特寫、顯示出斑駁滄桑的桌椅道具等，無不對于劇情的發(fā)展以及戲劇沖突帶來正面影響，起到了渲染、推動作用。

第三，全劇情節(jié)完整，創(chuàng)新意識凸顯，增加了話劇的藝術(shù)魅力。該劇在尊重歷史事實的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了創(chuàng)新，比如在情設(shè)計中，張湯母親念子悲痛欲絕，張湯魂魄悔恨交加，這一創(chuàng)新點不僅將張湯對于母親的孝心表現(xiàn)的淋漓盡致，同時也讓張湯的形象顯得更加的立體真實、豐滿，使全劇的情節(jié)發(fā)展達(dá)到高潮。而劇中的兩段舞蹈（分別是《東城訣》和《琵琶語》）的加入與劇情完美融合，大大的豐富了劇本的內(nèi)容和內(nèi)涵，提升了戲整體的藝術(shù)價值，為整個戲增色不少。

南山劇社的《漢吏張湯》不僅讓我們看到張湯性格殘酷的一面，也為觀眾展示了其美好的部分，讓我們對這個歷史人物有了更加全面、深刻的認(rèn)識和了解，同時通過近距離的接觸話劇，使我對話劇的興趣又加深了幾分?？傮w而言，南山劇社的《漢吏張湯》顯示了大學(xué)生的熱情與創(chuàng)新，也讓我們看到了話劇發(fā)展的光明前景。