浙江
昨晚由趙麗穎、尹昉領(lǐng)銜主演的《在人間》正式開播！
作為內(nèi)娛首部明確打出"水仙劇"標(biāo)簽的作品，這部劇不僅以"多重人格自戀式戀愛"的顛覆性設(shè)定刷新觀眾認(rèn)知，更集結(jié)了電影級(jí)制作團(tuán)隊(duì)與演員突破性表演，從預(yù)告釋出就展現(xiàn)出"爆款相"。
作為一名長(zhǎng)期關(guān)注國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)新的行業(yè)觀察者，我敢斷言：《在人間》極可能成為2025年現(xiàn)象級(jí)短劇，它打破的不僅是題材邊界，更是觀眾對(duì)"人格分裂"敘事的想象極限。
首先就是顛覆性設(shè)定，當(dāng)副人格愛上主人格，"水仙劇"打開內(nèi)娛新賽道。
《在人間》最吸睛的標(biāo)簽?zāi)^于"水仙劇"，這個(gè)源自希臘神話納西索斯自戀典故的劇種類型，在韓劇等作品中已有展現(xiàn)，但在國(guó)產(chǎn)劇中尚屬首次系統(tǒng)性呈現(xiàn)。
劇中趙麗穎飾演的賈小朵實(shí)則是尹昉飾演的
這種設(shè)定本身就充滿戲劇
預(yù)告中那句撕心裂肺的"憑什么我要消失"，不僅道出副人格的生存焦慮，更精準(zhǔn)戳中當(dāng)代人"精神內(nèi)耗"的集體癥候。
制作團(tuán)隊(duì)將這種抽象的人格博弈具象化為震撼的視覺奇觀，地鐵隧道追光象征意識(shí)流動(dòng)，旋轉(zhuǎn)魔方房間對(duì)應(yīng)思維重組，而漂浮的記憶晶體則成為情感載體。
特別值得一提的是趙麗穎的"粉發(fā)造型"，這不僅是角色異化的標(biāo)志，更暗喻人格分裂中的自我重構(gòu)過程。
當(dāng)賈小朵瞳孔倒映星辰的畫面閃過，我們看到的不僅是一個(gè)虛擬角色，更是每個(gè)現(xiàn)代人內(nèi)心那個(gè)渴望被"溫柔看見"的孤獨(dú)靈魂。
如果說創(chuàng)新設(shè)定是骨架，那么演員表演就是讓《在人間》真正"活起來"的血肉，趙麗穎此次以演員、出品人、OST演唱者三重身份深度參與創(chuàng)作，為塑造賈小朵這個(gè)角色進(jìn)行了兩個(gè)月的心理學(xué)特訓(xùn)。
從已釋出物料看，她通過瞳孔微顫、聲線突變等細(xì)節(jié)精準(zhǔn)區(qū)分七種人格狀態(tài)，導(dǎo)演徐兵更稱贊其表演是"用眼神演戲的教科書"。
幾個(gè)高光片段已引發(fā)熱議：素顏懸吊車尾的高危動(dòng)作戲展現(xiàn)物理層面的撕裂感，面對(duì)鏡子時(shí)從甜美到陰鷙的瞬間表情轉(zhuǎn)換，特別是演繹徐天男性人格時(shí)，僅靠眼神與肢體就傳遞出"老公是一種感覺"的性別模糊魅力。
這種突破既有"流量演員"標(biāo)簽的表演，讓人想起潘粵明在《白夜追兇》中一人分飾兩角的封神時(shí)刻，但《在人間》的情感層次顯然更為復(fù)雜。
尹昉的表現(xiàn)同樣驚艷，他需要同時(shí)駕馭主人格徐天的迷茫脆弱與其他五重人格的特質(zhì)，預(yù)告中那段"對(duì)鏡切換五重表情"的戲份被觀眾稱為"人格分裂教科書"，而
作為愛奇藝"微塵劇場(chǎng)"的年度重點(diǎn)項(xiàng)目，《在人間》雖僅有8集、單集40分鐘的短小體量，卻呈現(xiàn)出不輸電影的視聽品質(zhì)。
制作團(tuán)隊(duì)斥資千萬打造賽博朋克都市與末日廢土場(chǎng)景，每秒18萬元的特效成本堆砌出雪崩、橋梁坍塌等大場(chǎng)面，那些懸浮的老式電視機(jī)、霓虹光影中的記憶迷宮，構(gòu)建出超現(xiàn)實(shí)的虛實(shí)撕裂感。
敘事手法上，劇集采用非線性剪輯與意識(shí)流表達(dá)強(qiáng)化懸疑氛圍，時(shí)鐘滴答聲暗示時(shí)間循環(huán)，鏡面破碎象征人格分裂。
這種接近《盜夢(mèng)空間》的燒腦程度，既滿足了硬核懸疑迷的解謎快感，也通過單元?jiǎng)⌒问浇档土擞^劇門檻，特別設(shè)計(jì)的"影院模式"提示，建議觀眾調(diào)暗燈光、用大屏設(shè)備觀看，足見主創(chuàng)對(duì)沉浸式體驗(yàn)的追求。
市場(chǎng)熱度是檢驗(yàn)"爆款"最直觀的指標(biāo)，《在人間》尚未開播，在愛奇藝預(yù)約量就已突破300萬，微博主話題#趙麗穎賈小朵#閱讀量超2億35。
這種"未播先熱"的現(xiàn)象，部分源于趙麗穎5月22日那場(chǎng)教科書級(jí)的危機(jī)公關(guān)，借"戀情曝光后首亮相"熱搜連發(fā)三條微博，同時(shí)為新劇造勢(shì)，單日衍生20余個(gè)關(guān)聯(lián)話題。
《在人間》中那些極具傳播力的設(shè)定——"訓(xùn)狗式情感張力""粉發(fā)造型""互扇巴掌生日戲"，已經(jīng)形成獨(dú)特的梗文化，觀眾自發(fā)解析的人格生存淘汰賽，影子重疊暗示同一身份等假說，更讓劇集未播先享燒腦神作美譽(yù)。
《在人間》的價(jià)值遠(yuǎn)不止于一時(shí)熱度，作為入選四川省重大文藝扶持項(xiàng)目的作品，它代表著國(guó)產(chǎn)劇在心理懸疑題材的突破性嘗試，其成功可能帶來三重行業(yè)變革。
8集體量、五天播完的"短平快"節(jié)奏，既符合當(dāng)下觀眾碎片化消費(fèi)習(xí)慣，又以電影級(jí)質(zhì)感打破短劇等于低成本的偏見。
這種模式明顯借鑒了奈飛《愛死機(jī)》等國(guó)際成功案例，但本土化得相當(dāng)徹底，每集對(duì)應(yīng)抑郁癥、公開場(chǎng)合綜合征等中國(guó)式心理困境。
趙麗穎從《風(fēng)吹半夏》的商戰(zhàn)女強(qiáng)人到《在人間》的人格分裂者，持續(xù)突破舒適區(qū)的選擇，為流量演員轉(zhuǎn)型提供了參考路徑，而尹昉、張一山等實(shí)力派的加盟，則證明好劇本對(duì)演技派的吸引力從不因體量縮水而減弱。
長(zhǎng)期以來，國(guó)產(chǎn)懸疑劇囿于刑偵、盜墓等傳統(tǒng)類型，《在人間》將哲學(xué)思辨包裹在商業(yè)類型片中，這種"高概念+強(qiáng)情感"的配方，可能催生更多如《開端》般的創(chuàng)新型爆款。
判斷一部劇能否成為爆款，通常看四個(gè)要素：創(chuàng)新度、完成度、話題性、社會(huì)共鳴，《在人間》在這四個(gè)維度都拿到了高分。
當(dāng)你打開第一集，在虛擬與現(xiàn)實(shí)交織的故事里，40分鐘足夠讓一個(gè)世界觀崩塌又重建，而你我都將在賈小朵與徐天的靈魂博弈中，照見自己的精神鏡像。
參考資料
瀟湘晨報(bào) - 2025-05-26：趙麗穎刪博！此前連發(fā)3條微博回應(yīng)緋聞、熱搜爭(zhēng)議
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