作者|顧 韓

編輯|李春暉

“太好了！是大女主趙佳，我們有救了”“紅裙一穿，復(fù)仇女神降臨”……5月底，《引她入室》女主趙佳的新劇《破曉》一經(jīng)預(yù)熱，就得到粉絲與路人的熱烈響應(yīng)，再次印證了短劇演員明星化的趨勢(shì)。

幾乎同時(shí)，在綜藝《無(wú)限超越班》中，短劇演員李沐宸、柯淳都表現(xiàn)出對(duì)長(zhǎng)劇邀約興趣不高，被不少人斥為目光短淺。這些人卻并未深想，我們能知道李沐宸、柯淳的名字，能看到他們的新聞推送，本身就是短劇造星的一種證明。

事實(shí)上，短劇造星的兩個(gè)優(yōu)勢(shì)，正越來(lái)越凸顯出來(lái)。

首先，短劇演員賽道分明，更易形成“扛劇”效應(yīng)。以趙佳為例，她在短國(guó)不算高產(chǎn)，大女主形象卻深入人心。從《引她入室》的反殺主婦，到《破曉》中的高智媽媽，短國(guó)觀眾口中的“趙佳媽媽”“復(fù)仇賽道的神”，是一部部口碑爆款累積出來(lái)的。頭部短劇演員本身就是一種內(nèi)容標(biāo)簽，讓觀眾可以放心“看人選劇”。

其次，短劇造星也早不是“靠天吃飯”，許多頭部演員和頭部廠牌間都存在綁定。趙佳自2022年起便簽約了如今的“國(guó)內(nèi)精品短劇第一廠牌”聽(tīng)花島。可以說(shuō)，她的大女主戲路正是與聽(tīng)花島的諸多女頻爆款互相成就的。短劇周期短、注重人物塑造、以用戶為導(dǎo)向的種種特性，讓其在塑造演員上更加精準(zhǔn)。

有時(shí)真覺(jué)得短劇挺領(lǐng)先的，像是跳出了舊框架提供了一套全新的解決方案。內(nèi)娛糾結(jié)了多年的女演員人到中年“演媽”問(wèn)題，到短劇這里直接青春少艾從“媽”演起。而“演媽”還只是表象，內(nèi)里則是聽(tīng)花島這樣新一代短劇廠牌對(duì)“大女主”更自信也更自洽的表達(dá)。

高智青衣臉，短劇里開(kāi)花

趙佳，北電科班出身。2021年參演電視劇《法醫(yī)秦明之無(wú)聲的證詞》出道，2023年起轉(zhuǎn)戰(zhàn)短劇，2024年憑借“短劇美學(xué)天花板”《引她入室》一躍擁有姓名。

在《引她入室》中，趙佳飾演遭遇背叛而覺(jué)醒的主婦鄭萋。在領(lǐng)悟到“我的敵人從來(lái)不是另外一個(gè)女人，而是我的枕邊人”后，她聯(lián)合保姆設(shè)局反殺，一套操作盡顯女性的決絕與縝密。

自此，趙佳便成為了短劇大女主的一張代表性面孔。這一點(diǎn)在她接到的品牌短劇與橫屏短劇合作中貫穿，也由聽(tīng)花島的新作不斷加固：

《莊璃傳》中，她是為母則剛、在逆境中奮起的莊璃；《去有你的地方》系列里，她是勇敢從婚姻中出走、大搞事業(yè)的阮嫆/楚嫆；今年的開(kāi)春爆款《此生更如意》中，她是被迫重開(kāi)換嫁、卻仍能憑智慧與勇氣經(jīng)營(yíng)好這一世的柳如意，展現(xiàn)出古偶女主少有的主體性。

相比短劇霸總，短劇捧紅的女演員不多，趙佳絕對(duì)要算一個(gè)。短劇為她帶來(lái)了知名度、商業(yè)價(jià)值，甚至諸多演員獎(jiǎng)項(xiàng)。主觀的個(gè)人資質(zhì)毋庸置疑，但硬糖君更想談?wù)効陀^因素——這也正是短劇發(fā)展、造星的一個(gè)縮影。

一方面，趙佳踩中了短劇市場(chǎng)大浪淘沙的2024年。這一年，免費(fèi)模式席卷，令短劇用戶規(guī)模直逼6億。特別是，一批能夠在網(wǎng)絡(luò)上制造聲量的傳統(tǒng)劇集觀眾涌入，精品短劇如《引她入室》，因此能獲得商業(yè)收益之外的更多口碑加成。

另一方面，短劇主角人設(shè)更加新鮮豐富，形成了與長(zhǎng)劇的差異化，滿足了多元的、變化的觀眾審美需求。

當(dāng)下內(nèi)娛流量花多是具有親和力的“甜妹”、“普女”。同時(shí)，在IP普遍魔改、播劇必遭審判的情況下，長(zhǎng)劇女主人設(shè)也受到諸多限制，總是多一份道德包袱、少許多獨(dú)立自主。

而短劇這邊從不恥于展現(xiàn)女主的野心欲望、心機(jī)手腕，而是肯定其中的生命力，帶給觀眾更極致的大女主想象。別說(shuō)什么“雙潔”了，短劇女主里大把離婚或者重生的人妻、媽媽。因而在甜妹之外，清冷鹽系、港風(fēng)嫵媚的女演員也能獲得更多機(jī)會(huì)，而不是只能演惡毒女配或清醒閨蜜。

藝恩《2025短劇用戶內(nèi)容消費(fèi)洞察》

既能揮刀向渣男，也能與差十歲的王道鐵上演熟男熟女拉扯的趙佳，無(wú)疑就屬于甜妹之外的女演員譜系。可想而知，這樣一名新人如果進(jìn)入主流內(nèi)娛，多半只能在配角位置上慢慢熬資歷。

但趙佳趕上了短劇的好時(shí)候。聽(tīng)花島光影考究、美學(xué)上參考韓劇的《引她入室》一下就把趙佳這張大氣青衣臉的質(zhì)感挖掘出來(lái)，放大了其成熟高智的特性，也為觀眾帶來(lái)另一種大女主體驗(yàn)。

短劇大女主，從妻子到媽媽

《破曉》同樣由聽(tīng)花島出品，5月31日在抖音、愛(ài)奇藝、B站等平臺(tái)首發(fā)上線，講述了一個(gè)集懸疑、反轉(zhuǎn)、親情、救贖于一體的故事。

與《引她入室》時(shí)隔不到一年，《破曉》有許多call back——同樣的導(dǎo)演楊科南，同樣的雙女主趙佳&郭亭亭，同樣的女性懸疑概念，同時(shí)也有顯而易見(jiàn)的創(chuàng)新升級(jí)。

首先，在女性x懸疑的配比方面，《引她入室》更偏女性，而《破曉》更偏懸疑。

《引她入室》更像《夫妻的世界》這類家庭懸疑劇，令人心驚的并非真正的兇殺，而是平靜水面下的人性幽暗。《破曉》則類似《誤殺》，是真有兇案發(fā)生，其后的一系列智斗環(huán)環(huán)相扣，不斷給觀眾燒腦與反轉(zhuǎn)的體驗(yàn)。

這種區(qū)別充分體現(xiàn)在劇集的視覺(jué)包裝上。《引她入室》的故事設(shè)置在都市豪門(mén)，突出一個(gè)打臉?biāo)校镀茣浴穭t將背景挪到了亞熱帶地區(qū)，強(qiáng)調(diào)潮濕壓抑的懸疑氛圍，也便于引入食人魚(yú)塘、詭異佛龕等奇觀元素。

更重要的是，《破曉》在敘事上嘗試了更多懸疑類型片的手法。比如懸念設(shè)置。明面上一直有脫罪一事貫穿，令觀眾始終為主角的命運(yùn)揪心。暗里又拋出許多細(xì)節(jié)，為臨近結(jié)局的最大反轉(zhuǎn)進(jìn)行鋪墊。

又如敘述詭計(jì)。女主甘雅既是家庭主婦又是偵探圖書(shū)編輯，為了脫罪撰寫(xiě)了一個(gè)有真有假的復(fù)仇雙殺故事，在劇中一度誤導(dǎo)警方調(diào)查，在劇外也起到了迷惑觀眾的作用。

進(jìn)一步看，在探討女性處境方面，《引她入室》更強(qiáng)調(diào)主角作為“妻”的愛(ài)恨糾葛，《破曉》則更強(qiáng)調(diào)主角作為“母”的堅(jiān)定守護(hù)。

《引她入室》的核心人物關(guān)系是丈夫與妻子、正妻與情人，探討話題多為女性在婚戀中遭遇的不公。而《破曉》更加專注親情話題：母女天然同盟不離不棄，兩個(gè)母親因共情而結(jié)為好友……尤其，這次女主智斗的敵手也并非渣男老公，而是因溺愛(ài)兒子而做出種種惡行的公婆。

如此，兩部劇的情感基調(diào)也有所不同。《引她入室》的出發(fā)點(diǎn)是因愛(ài)生恨的復(fù)仇、奪回被偷走的人生，給觀眾帶來(lái)更多的是“嘴替”與宣泄。

《破曉》的出發(fā)點(diǎn)則是愛(ài)與守護(hù)——母女互相都秉承著“愛(ài)是常覺(jué)虧欠”，愿意為彼此犧牲。女主甘雅關(guān)懷身為單親媽媽、同時(shí)也是辦案女警的蘇芮，善因最終得到善果。這一切給觀眾帶來(lái)的是更加值得回味的感動(dòng)。

大女主短劇這種情感表達(dá)的變化值得矚目。懸疑短劇不好拍，《破曉》從情感入手，為后續(xù)解題提供了可行思路。

母女關(guān)系也是近年的創(chuàng)作重點(diǎn)，長(zhǎng)劇《苦盡柑來(lái)遇見(jiàn)你》《雁回時(shí)》中的母女關(guān)系都引發(fā)熱議。而《破曉》抓住這一點(diǎn)，再次體現(xiàn)出聽(tīng)花島的敏銳嗅覺(jué)與化用功力。

2024年12月5日，廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)節(jié)目管理司司長(zhǎng)馮勝勇發(fā)表講話，提出微短劇創(chuàng)作要加快實(shí)現(xiàn)從“表達(dá)情緒→表達(dá)情感→表達(dá)情懷”的迭代升級(jí)。從《家里家外》到《破曉》，聽(tīng)花島顯然已經(jīng)走在這條路上。

廠牌突圍戰(zhàn)，貴精不貴多

《破曉》不僅令趙佳又多了一部口碑之作，對(duì)于短劇行業(yè)，這也是一次關(guān)鍵的類型探索：懸疑劇既考驗(yàn)創(chuàng)作功力，又能探討社會(huì)人性；既能引發(fā)討論，又能留下口碑；這都與短劇目前的一些刻板標(biāo)簽相左，正是短劇精品化的可行方向之一。

而無(wú)論是《破曉》還是趙佳的背后，都站著“短國(guó)大廠”聽(tīng)花島。從去年的《夜色將明》《引她入室》，到今年的《正義之刃》《破曉》，精品懸疑是聽(tīng)花島的核心產(chǎn)品賽道，大眾已有充分認(rèn)知。趙佳代表的則是聽(tīng)花島的經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)，很多人尚未窺全貌。

聽(tīng)花島爆款多，自然在捧人方面也成果顯著：聽(tīng)花島捧紅的簽約演員除了趙佳，還有王道鐵、曾輝、鄧靈樞等。外部演員劉念、何聰睿也因出演聽(tīng)花島的《請(qǐng)君入我懷》成為人氣CP，接到了大IP《成何體統(tǒng)》的短劇版。兩人的三搭也火速提上日程，與《請(qǐng)君入我懷》原班人馬合作的現(xiàn)代戲《念念有詞》未播先火。

劉念、何聰睿去聽(tīng)花島掃樓

就像內(nèi)娛人人想拍正午陽(yáng)光的戲，對(duì)于短劇演員來(lái)說(shuō)，聽(tīng)花島也形成了這樣的廠牌向心力。

畢竟，在紅果短劇上，“追劇人數(shù)”超過(guò)300w的短劇約42部，其中聽(tīng)花島就占到了10部。產(chǎn)量不高但爆款命中率極高，誰(shuí)不想成為那個(gè)一擊即中的幸運(yùn)兒呢。

那么，聽(tīng)花島是如何實(shí)現(xiàn)這種“貴精不貴多”的？首先是自有班底，指哪打哪。

聽(tīng)花島是一家“全鏈條短劇工廠”，從編劇、導(dǎo)演、制片、后期、營(yíng)銷以及部分演員，都是獨(dú)家簽約模式。這便能解釋為何聽(tīng)花島短劇質(zhì)感如此穩(wěn)定——熟人班底能夠減少磨合成本，超出行業(yè)的品質(zhì)追求也更能在執(zhí)行環(huán)節(jié)落地。

事實(shí)上，這也正是許多長(zhǎng)劇廠牌穩(wěn)定出品的奧秘，包括但不限于正午陽(yáng)光、五元文化，于正的歡娛、郭靖宇的長(zhǎng)信。比照長(zhǎng)劇廠牌模式，聽(tīng)花島的追求可見(jiàn)一斑。

值得一提的是，不僅攝制環(huán)節(jié)如此，聽(tīng)花島的造型指導(dǎo)也是自有的，會(huì)基于對(duì)項(xiàng)目的了解做造型，既能輔助故事人物，也能為演員揚(yáng)長(zhǎng)避短，這在卷速度的短劇行業(yè)何其珍貴。

有這樣的基礎(chǔ)搭建，聽(tīng)花島卻并未停留在成熟戲班量產(chǎn)作品，而是精益求精、敢于探索。聽(tīng)花島每年都會(huì)有20%～30%的項(xiàng)目是以推動(dòng)行業(yè)發(fā)展、提升短劇格局為目的，商業(yè)考量反而是其次。

這包括類型上的探索。懸疑類型之內(nèi)，聽(tīng)花島今年推出了男性主角的動(dòng)作懸疑劇《正義之刃》和懸疑配比更重的《破曉》；懸疑類型之外，聽(tīng)花島在主旋律、年代劇方面也多有嘗試。

也有制作上精益求精。簽約導(dǎo)演楊科南的成長(zhǎng)就是明證。從去年《引她入室》探索豎屏美學(xué)，到今年《家里家外》嘗試生活流敘事，懷著對(duì)短劇的熱愛(ài)與信心，楊科南一直致力于自己卷自己。

如今的《破曉》也不例外，該劇在西雙版納取景拍攝，采用了電影級(jí)別的光影與鏡頭設(shè)計(jì)：多用特寫(xiě)抓敘事張力，多用近景抓人物狀態(tài)，變豎屏為優(yōu)勢(shì)，拉近觀眾與人物的心理距離。更重要的是，在該劇中，構(gòu)圖與運(yùn)鏡不再重點(diǎn)為美服務(wù)，而是為了呈現(xiàn)風(fēng)格與輔助敘事。

2025年，短劇隨著進(jìn)一步爆發(fā)，也進(jìn)一步迎來(lái)變局：頭部爆款產(chǎn)生虹吸效應(yīng)，短劇靠“量”但更要開(kāi)始拼“質(zhì)”；短劇演員明星化的趨勢(shì)已不可逆轉(zhuǎn)，與其制衡不如順應(yīng)共舞；免費(fèi)模式席卷，平臺(tái)話語(yǔ)權(quán)不斷提升，投流方、制作方都面臨著立身或是轉(zhuǎn)型的挑戰(zhàn)。

而不管從哪方面看，聽(tīng)花島從去年就顯露出的“超前”，已成為對(duì)新時(shí)期的未雨綢繆。