文|音樂先聲
最近,時代少年團翻唱的《Lemon》不僅在全網掀起討論,更讓"翻唱版權"這一行業議題再次引發關注,據傳該曲目的版權費用高得驚人。
以 但在這樣的背景下,《亞洲新聲》卻選擇一步險棋。這檔新近上線的音綜邀請初出茅廬的Z世代新聲,橫跨九個亞洲國家,選曲充分呈現新聲們的個人特質。在行業內一片熟悉面孔、大熱單曲中,《亞洲新聲》的出現無疑為行業提供了一個全新的觀察視角: 音樂綜藝,是否真的只能靠流量撐起關注度? 換Z世代守國門 從概念上看,《亞洲新聲》緊扣"新聲"的題眼,將節目打造成一場海上的公路電影。 節目將舞臺搬上郵輪,從中國上海出發,途經日本沖繩、越南下龍灣、新加坡、馬來西亞巴生,中國音樂人將與來自亞洲九個不同國家的音樂人逐一競演,最后在中國香港舉辦總決賽。 從最新上線的第二期日本沖繩站來看,單就節目的選手構成來看,《亞洲新聲》就足夠有看點。本期由五位日本音樂人發起挑戰,由五位中國音樂人應戰,為困頓的音綜市場帶來了一些新鮮的聲音。 以本期的歌王迷悠奈為例,對于國內喜歡搖滾樂的觀眾而言并不算陌生。年僅17歲時,她便登上了亞洲最頂尖的Fuji Rock音樂節。在舞臺上,她選擇演唱自己15歲時創作的《輕飄飄》。 雖然年紀輕輕,但她呈現出對于聲音極強的駕馭力。從輕飄飄地講故事開始,由一句獨白轉而到達情緒的高潮,高音中有恰到好處的沙啞,對各種音樂元素駕輕就熟,有著不符合她年紀的音樂感知力,也有著只屬于這個年紀慷慨而洶涌的情緒表達。 還有最后一位登場的中林芽依,是少數能在ACG音樂領域取得主流音樂認可的歌手。這首《春夢》仍舊有ACG的聽感,但中林芽依站在海風中演唱時,這首歌便呈現極強的穿透力與舞臺統治力,她不是"聲優出身的偶像",而是真正意義上靠"音樂"打動觀眾、站上國際舞臺的歌姬。 國內的新世代實力與潛力同樣不容小覷。 例如,愛新覺羅·媚選擇了 Miley Cyrus的歌曲 《Flowers》,她雖然身形嬌小,卻釋放出驚人的爆發力;可樓的聲音有著四兩撥千斤的質感,輕描淡寫便挑起情緒波瀾;周菲戈演繹了裘德的《B級鯊魚》,配合游輪舞臺與海風,讓舞臺頗有幾分百老匯的味道,跳脫又鬼馬,自然又盡興。 還有將中島美嘉唱出演歌味道的堀優衣、YouTuber成長而來的小花羅夢、元氣又熱血的一光、用音樂講故事的王澤昊,以及新銳的搖滾音樂人楊潤澤。節目組顯然有意識地在打造亞洲新聲譜系,將這些來自不同文化背景、熟練不同音樂風格的年輕人,塑造成華語音綜的新鮮血液。 面對這批樂壇新血,《亞洲新聲》的高明之處在于:它把預算精準地用在了"看得見"的地方。 一方面,節目依托跨國聯動、郵輪實景與光影融合,打造出沉浸式的Live演出環境。海風拂面、甲板作舞臺,自然景觀與未來感機械結構交織,不僅保留了Live的真實質感,也釋放出極具張力的視覺沖擊。 另一方面,節目邀請梁翹柏擔任音樂總監,由專業制作團隊與年輕音樂人深度協作,最大程度呈現出他們各自獨特的音樂語言。也正因此,我們才得以在《輕飄飄》中被迷悠奈一句細語擊中靈魂,在《櫻花飄落時》中聽見堀優衣嗓音背后的歷史縱深感,甚至在小花羅夢不露臉的演繹中,依然能感受到情緒的撕裂與掙扎。 從音樂風格和新人新聲的遴選,到完整的舞臺設計,《亞洲新聲》真正將資源用于放大"人"和"作品"的能量,闖入了華語音綜的真空地帶,讓音樂重新回到了舞臺中心。 音綜如何擺脫路徑依賴? 2025年,音綜市場看似熱鬧,實則困頓。 高價采買版權、翻唱熱歌、砸流量藝人,熱歌吸引關注,藝人帶動話題,節目承接流量,然后通過傳播裂變。然而,幾乎每次音綜開播,#難聽#、#好聽的歌越來越少#等音綜相關的話題都會引發討論,相關話題量的閱讀量已經突破100億。 內容趨同、審美保守、歌曲與人不匹配,無不佐證這套熟悉的打法正逐漸顯露疲態。 就在前不久,張靚穎與王以太在音綜的舞臺上翻唱了《跳樓機》,而就在同期這首節目組看中的破億神曲也引發了全網質疑,歌詞被群嘲土、low、像"非主流QQ簽名",旋律和編曲也被調侃"一頓吃了幾個周杰倫"。 這場本可"炸場"的表演,最終勉強夠上了"專升本"的及格線,被華語樂壇要完的論調搶走了注意力。 當然,目前國內音綜的大環境是先招商再拍攝,流量藝人與熱門歌曲意味著節目的先發優勢,是節目組與品牌方談判的籌碼。而在招商完成之后,內娛音綜的成本結構卻在失控。 首當其沖的是熱門歌曲的版權費用。 雖然很少有公開數據佐證成本控制和音綜選歌選人之間的直接關系,但"經費在燃燒"經常漂在音綜的彈幕上,樂迷也經常戲稱周杰倫、林俊杰、阿信僅憑版權收入大可躺贏,《福布斯》"已故名人收入排行榜"上Michael Jackson等音樂人常年居TOP3,這些零散的信息中也不難管中窺豹。 熱度與授權費用成正比。熱門華語金曲的授權費動輒數十萬元甚至直逼百萬,若牽涉海外版權代理或多個版權方,溝通周期和支付流程也極其復雜。
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