昨晚，本屆上海國際電影節的排片表千呼萬喚始出來。明天，便是開票的大日子，留給大家挑三揀四的時間，滿打滿算只有一天半。甚至來不及掂量荷包的肥瘦、空閑時間的多少，已是箭在弦上不得不發。

也罷，既然時間緊迫，那么廢話不多說。作為一個在上影節征戰二十載的老運動員，我便趕在發令槍響之前，將成功搶票的曠世秘訣公之于眾：既非坐擁千兆寬帶，亦非神功蓋世手速飛快，也無需拿出昔日搶菜時拼死一搏的豪邁氣概，真正的秘訣只有一個——千萬別扎堆。

今年上影節的展映影片數量約為410部，按慣例真正一開票旋即被秒殺的不會超過20部，也就是片目總量的1/20不到。只需戰略性地放棄那些大家一擁而上的內卷標的，節省下無效點擊的時間，余下的大把影片可從容選擇，所謂任君憑欄，我棲春山。

4K修復版的《紅色沙漠》是今年上影節展映片目中少數只安排一場放映的影片。

以昨天公布的排片表為例，只有一場的4K版《紅色沙漠》無疑會因為狼多肉少而被哄搶一空；四部《新世紀福音戰士劇場版》的通宵馬拉松連映，還有《橡皮頭》《妖夜慌蹤》《穆赫蘭道》三部大衛·林奇作品的通宵馬拉松連映，既能成全粉絲獨此一夜的奇特體驗，又能包裝成朋友圈的吸睛利器，自然也是炙手可熱；剩下的大衛·林奇、巴斯特·基頓等影人單元，想要一網打盡的觀眾也不在少數。

那么，既不想錯過難得的銀幕饗宴，又不想被迫選擇山頂座或頸椎病治療專用座，到底該如何是好？答案就是挖掘相對較少人搶票的冷門佳片。這類作品在每年的上影節都為數不少，不然它也不會被稱為影迷的嘉年華。只要做足功課，兩全其美不是夢。

以下便是我打算在6月5日中午12點01秒一馬當先點開的三部影片。

電影之城終于等來了《讓娜·迪爾曼》。

第一部便是比利時導演香特爾·阿克曼的《讓娜·迪爾曼》。

2023年的阿克曼大型回顧展和這個端午節的比利時影展上，我心目中的這部阿克曼最佳，連續兩次跟我們這座電影之城擦肩而過，讓我好生嫉妒隔壁坐擁中國電影資料館江南分館的蘇州影迷。眾所周知，申城日常影展和上影節針對影片內容的考察實為南橘北枳，經此一遇，下回要想足不出滬再見《讓娜·迪爾曼》也不知是猴年馬月。

《女人TAXI女人》是潘虹與丁嘉麗的“冰與火之歌”。

第二部是王君正導演的《女人TAXI女人》。

這次上影節將去年離世的她列入“向大師致敬|特別紀念”單元，又選了這部潘虹與丁嘉麗的“冰與火之歌”，我唯有翹起大拇指，送上兩個字——“識貨”。有人說，它是“中國版《末路狂花》”，純粹拎不清先來后到，明明《女人TAXI女人》比《末路狂花》還要早問世。它有對時代精神的關照，也有領先于時代的風格探索，視覺語言和敘事的留白蘊藏東方美學，絕非拿來主義的效顰之作。

小栗康平的《死之棘》改編自島尾敏雄歷時17年完成的長篇小說。

上影節的日本電影片目，每年都能給我帶來驚喜，去年是相米慎二的4K修復版《搬家》，今年則是小栗康平的4K修復版《死之棘》。電影節的官方推薦里拉來上野千鶴子為這部電影的原著背書，可惜卻沒有提作者島尾敏雄的大名。

今年恰逢八十大壽的小栗康平，一輩子只拍了六部電影。他在散文集《時間をほどく》（朝日新聞社）中道出，自己可以說是跟歷時17年才完成的長篇小說《死之棘》一同成長，同時也給出相當個人化的解讀：雖然這部作品常被看作是私小說，但小栗認為它與私小說形似而神異，島尾的創作反倒一直在壓縮“私”（我）的存在。因此，在改編成電影時，為求與原作達成精神共鳴，他特意找大明星松坂慶子當主角，又處處留下人工雕琢的痕跡，以此來間離家庭生活的日常性和現實感，解構“瘋女人”深層的憤怒。

好了，魚和漁都已傾囊相授，剩下的只能預祝好運。最后，還要強調一遍，選片最重要的還是從自己出發，無須太過在意導演的頭銜、作品的獎項，也不必把各大公眾號的“必看”太當回事。畢竟，看電影又不是集郵，勉強咽下不合口味的食物，無異于花錢買罪受。所以，假如你對以上三部電影全無興趣，愿意高抬貴手成人之美，還請收下我衷心的感謝。

【影片簡介】

讓娜·迪爾曼（1975）

導演：香特爾·阿克曼

《視與聽》影史第一的女性主義佳作。

《讓娜·迪爾曼》片名全名是《讓娜·迪爾曼，布魯塞爾1080，商業街23號》。影片通過固定機位和長鏡頭，細致描繪了一位寡婦讓娜·迪爾曼三天的日常生活，包括家務勞動和接待客戶的過程，展現了女性在家庭和社會中的角色。

影片片長超過3小時，然而種種日常瑣碎枯燥的細節看似毫無意義，相反，這是影片在為最后的反轉和爆發所做的精心鋪墊。

女人TAXI女人（1991）

導演：王君正

一場看似偶然的相遇，牽起兩位陌生女性的命運。丁嘉麗飾演的出租車司機張改秀因為潘虹飾演的植物學家秦瑤的一次失神舉動被罰款，滿腹憋屈，卻在重逢后選擇靠近她、傾聽她。一個是直爽潑辣的“老百姓”，一個是因情感與事業雙重打擊陷入低谷的知識女性，兩人從對立走向理解，在穿梭城市間的旅途中逐漸建立起微妙又深刻的情感連接。

導演王君正以細膩的視角與深沉的人文關懷，講述一段女性間的溫柔相扶，也呈現了90年代中國城市轉型期的摩登女性的生活切面。去年8月28日，王君正離世，上海國際電影節以本片向導演致敬。

死之棘 4K（1990）

導演：小栗康平

日本電影大師小栗康平執導的影片少而優，勇奪第43屆戛納電影節評審團大獎。

故事講述了妻子在知道丈夫出軌后意欲自殺，丈夫決心回歸家庭，但妻子依舊不停懷疑，二人日漸崩潰……導演淋漓盡致地展現電影語言的魅力：開篇夫妻對話的精妙剪輯揭示了他們不斷分裂與重組的關系；門框構圖再度壓縮狹小的空間，令氣氛越發壓抑；固定長鏡頭放大時間流逝，讓夫妻互動更顯煎熬。

該片原作小說因作者沒有企圖逃離地寫出了妻子作為“異形他者”的原本狀態，而被上野千鶴子視為日本近代文學所能達到的一個新高度。本次將放映該片的最新4K修復版。

注：影片簡介來自上海國際電影節