《藏海傳》自5月18日開播以來，憑借其高規格制作、頂流演員陣容與強劇情沖突，迅速引爆全網討論，成為現象級爆款。

一直以來，《盜墓筆記》作為中國最具影響力的IP之一，已衍生出超過10部真人劇集，然而隨著這一IP的不斷消耗，觀眾面對始終如一的“九門視角”和大同小異的盜墓冒險，新鮮感已有所降低。而《藏海傳》則依托于《盜墓筆記》的IP影響力，圍繞原著中的“反派”角色汪藏海進行了再創造。它既合理拓寬了“盜墓宇宙”的敘事邊界，又放大了點綴于盜墓冒險中的文化元素，并通過產業端的協同運作，不僅吸納了“稻米”的粉絲流量，更發揮出《盜墓筆記》IP的長效價值?！恫睾鳌返膭撟鳛镮P的開發提供了新思路，甚至將引領“后原著時代”的到來。

敘事重構：從“依附寄生”到“本體新生”

《藏海傳》的原著藍本源于南派三叔《盜墓筆記》系列中對于汪藏海的側面介紹以及南派三叔在社交平臺更新的四段未成體系的文字片段《藏海戲麟》?！恫睾鳌吩谘永m原IP“藏?！泵值幕A上，將碎片化的信息點提煉出來，并對人物、故事線、世界觀等進行了敘事上的重構和擴充，打造了既能緊密連接“盜墓宇宙”又能獨立成篇的佳作，實現了從“衍生品”到“本體”的蛻變。

圖片源于公眾號“南派三叔盜墓筆記”

首先，《藏海傳》對“藏海”的身份設定進行了重塑，對原IP中只言片語的側面描述進行了大膽的拼貼和想象。

在《盜墓筆記》系列中，汪藏海是一個神秘而傳奇的人物，他精通風水堪輿和建筑營造，是一個多次令吳邪等人陷入險境的“幕后Boss”和掌握“終極”秘密、布局千年的“陰謀家”。而《藏海傳》弱化了這些與“盜墓”相關的設定，把藏海從算無遺策的“神壇”上拉下來，讓他從純粹的“幕后Boss”和“陰謀家”蛻變為封建制度下具有悲劇色彩的反抗者和在權力漩渦中掙扎求存的堪輿天才，成為了劇作中獨立、豐滿的核心人物。

同時，《藏海傳》將《盜墓筆記》中涉及汪藏海的故事線進行重構，用懸疑感與思辨性并存的權謀敘事重構了完整的因果鏈。

《盜墓筆記》中汪藏海的“千年棋局”以及吳邪等人和“汪家人”的對抗是貫穿始終的主線。而《藏海傳》則弱化了盜墓冒險和這場跨越千年的布局，以堪輿術、機關術等為輔助工具，將敘事重心放在朝堂的權力博弈上，并采用富有懸念的敘事結構，以藏海一家的滅門慘案為起點，以藏海尋找“三位仇人”并復仇為主線，令藏海與失去“全知視角”的觀眾共享有限信息，通過模糊盟友與敵人界限的方式，塑造了“全員心眼子”的群像，讓觀眾拿著“顯微鏡”反復觀看劇情細節，一同揭開“面具人”和“第三個仇人”的真面目。這樣的敘事策略令觀眾能在一次次反轉的“局中局”中獲得解謎的爽感。

此外，《藏海傳》將《盜墓筆記》中涉及汪藏海的碎片化世界觀設定進行整合與重構，同時對其中未被解釋的細節進行“填坑”，實現世界觀的互文性延展。

《藏海傳》將世界觀重構為以明朝為原型的架空朝代“大雍”，和以書中東夏為原型的“冬夏”，通過藏海的視角交代了他去往“東（冬）夏”修建云頂天宮的前史，用“蛇眉銅魚”“鬼（癸）璽”“陰（瘖）兵”“昆侖玉胎”等作為“蟲洞”連接“盜墓宇宙”，并賦予了這些關鍵元素更深刻的內涵和更合理的背景。例如，《盜墓筆記》中的“蛇眉銅魚”是一個“謎題載體”，它記錄了汪藏海在“東夏”修建云頂天宮的經歷，是引導吳邪等人探究“終極”秘密的關鍵線索。而《藏海傳》中的“蛇眉銅魚”則是“復仇信物 ”，象征著權力與陰謀的碎片。劇中以“蛇眉銅魚”為線索，展開了藏海從三個仇人手中獲得它的全過程，并通過塑造香暗荼這一“冬夏”公主的角色，交代了 “蛇眉銅魚”的起源以及它和“鬼（癸）璽”之間的關系。正因為《藏海傳》對世界觀嚴密且自洽的重構，使得其世界觀既服務了自身獨立敘事、形成獨立且完整的閉環，又成為對原IP世界觀的一次重要補充與價值拓展。

《藏海傳》通過對《盜墓筆記》IP中人物、故事線與世界觀的重構與“前傳式”想象，脫離了對盜墓探險題材敘事套路的“依附寄生”，建立了一個以復仇、權謀為核心的“新本體”，賦予它獨立于“盜墓宇宙”之外、卻又與之深度互文的故事魅力，令《盜墓筆記》的IP價值得到進一步的延伸。

文化深耕：從“符號點綴”到“深層基因”

《盜墓筆記》中有不少關于風水堪輿、古代建筑、民間技藝的文化符號，而《藏海傳》則將原IP中的文化元素放大，令“符號不止于符號”，而是成為驅動劇情、塑造人物、深化主題的“深層基因”，提升了作品的文化底蘊和藝術價值。

劇中賦予藥發木偶、皮影戲、秦淮燈彩等非遺文化更深層的隱喻，將其核心精髓巧妙地融入劇情邏輯和場景設計中。例如，藏海時隔十年再次入京的場景融入了泰順的“藥發木偶”表演。這一非遺技藝距今已有300多年的歷史，因火藥管制和工序復雜等種種原因而瀕臨失傳。劇組為還原技藝細節，特邀國家級傳承人周爾祿父子參與指導，這才營造了劇中木偶在煙花中凌空起舞的“火樹銀花”奇觀。而這一視覺盛宴不僅生動再現了劇中京城的盛世繁華，更通過火藥轉瞬即逝的特性與木偶受人操控的意象，巧妙隱喻了藏海即將卷入權力漩渦的身不由己。

劇組秉持“真磚實瓦”的創作態度，最大程度還原《營造法式》中記載的燕尾榫、插肩榫等工藝，不但塑造了歷史質感，更是通過榫卯的“陰陽哲學”隱喻權謀斗爭中的博弈。劇中冬夏女王向大雍皇帝進獻的“木宮”有著精妙的榫卯結構，暗示著冬夏與大雍兩國之間的對立和博弈，而藏海解開“木宮”的過程既融入了河圖洛書與四神獸方位學的傳統智慧，又展現出藏海在各方勢力夾縫中游刃有余的從容與堅定。

《藏海傳》通過對原IP中文化元素的放大，讓傳統文化成為敘事本身不可分割的“深層基因”，而非浮于表面的裝飾和點綴。它既通過影視技法展現了各種非遺文化的精妙絕倫，令觀眾在觀看的過程中深受中華優秀傳統文化的浸染，又通過文化符號背后的深層隱喻烘托了權謀氛圍，高度契合了劇集的智斗設定，為作品注入了獨特的文化辨識度和美學價值。

產業協同：從“資源透支”到“生態賦能”

《藏海傳》的成功，離不開資源的強強整合，貫徹了“名導把控+頂流主演+專業分工”的工業化制作模式，形成了了制作、傳播、商業全鏈條的高效協同生態。

在制作端，《盜墓筆記》系列的大部分作品均是由南派三叔操刀指導，而《藏海傳》則以鄭曉龍團隊為核心，在購買了“藏海”相關版權后，由創作過《沙海》和《重啟之極海聽雷》的編劇趙柳逸主導劇本創作。同時該劇聯合《流浪地球》特效團隊，對“無頭陰兵”等奇幻場景進行了電影級視效設計，以營造東方神秘主義氛圍。

在傳播端，《藏海傳》憑借在CCTV-1、CCTV-8、北京衛視、東方衛視以及優酷的聯合播出實現了臺網雙爆，并依托Disney+國際版覆蓋了190國家和地區，登頂多地的熱播榜單，成為了一部現象級的爆款劇集。此外，作為“野生編劇”的觀眾也成為了《藏海傳》二次傳播的重要組成部分?！恫睾鳌返膽乙蓴⑹录ぐl了全民的解讀熱情，讓觀眾化身為“福爾摩斯”反復拆解劇情細節。同時官方也發起“藏海傳二創大賽”，激勵粉絲以劇集為藍本展開二次創作，涵蓋劇情解析、搞笑混剪、文物復刻等多個類別，形成了“短視頻種草—長視頻追劇—社交平臺解析”的傳播鏈條。這種用戶深度參與的互動傳播模式，形成了強大的社群效應和長尾熱度，放大了其社會影響力。

在商業端，《藏海傳》的商業表現也創下多項行業紀錄，并展現出了極強的品牌聯動能力?！恫睾鳌放c超30家品牌達成合作，包括優酸乳、榮耀、OPPO、樂事薯片、外星人電解質水等，涵蓋糧油、快消、數碼、醫藥等多個領域的企業，單集廣告位最高達9個，總時長超115秒，四集累計廣告投放時長突破410秒，創下優酷平臺年度招商金額及數量雙紀錄。

《藏海傳》以優質的內容為紐帶，形成“內容驅動—傳播增值—商業反哺”的良性循環，有效驅動了IP資源的高效轉化與產業鏈條的深度融合，實現了從“資源透支”到“生態賦能”的躍升。

《藏海傳》沒有停留在對經典IP的消耗上，而是通過深度的敘事重構顛覆了觀眾對《盜墓筆記》衍生作品的刻板印象，并用文化元素的深度植入提升了作品的文化內涵與思想深度，同時在高效的產業協同中構建了強大的價值轉化生態，成功實現了IP價值的放大。在以往的重量級網文IP已幾乎消耗殆盡的當下，《藏海傳》的創作為如何延續這些IP提供了新的思路。

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作者 | 仇駿瑤

主編 | 彭侃

執行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣