最新一期《歌手2025》，陳楚生帶著一首稍顯冷門(mén)的歌曲《凡人訣》來(lái)競(jìng)技，在我看來(lái)，他早已將名次置之度外了。

因?yàn)檫@首歌曲從詞到曲，都不太有舞臺(tái)“明星范”，它稍顯冷靜、它在乎意境，它就像一首哲思詩(shī)，很難與普通大眾產(chǎn)生共鳴。

斜陽(yáng)染紅了邊際

凡人一去無(wú)蹤影

遙遙歸途三萬(wàn)里

匆匆一天又過(guò)去

昨日的一聲嘆息

今夜的一片狼藉

如此往復(fù)三萬(wàn)里

匆匆一年又過(guò)去

這樣沒(méi)有故事感，更偏向感悟、理性的作品，屬于更高階的、形而上的音樂(lè)，演繹起來(lái)難度更高，反而不容易獲得高分，除非在演唱上添加“炫技”成分。

但陳楚生有自己的堅(jiān)持，明明知道這首歌沒(méi)有奪冠氣質(zhì)，且是在上一場(chǎng)因唱《輕描淡寫(xiě)》名次偏低的情況下，選擇了它。

或許，堅(jiān)持本心，才是陳楚生讓人喜愛(ài)的重要原因。不為名利所累，堅(jiān)持自我表達(dá)，陳楚生的《凡人訣》反而唱出了一種境界之美。

一、

前奏前的吟唱，一開(kāi)口就讓人淪陷。

這聲吟唱，空谷回響般，為歌曲奠定了超脫的基調(diào)，平凡人生的酸甜苦辣，都化作一聲輕吟，道盡苦樂(lè)年華。

仔細(xì)聆聽(tīng)第一段主歌，有種大話(huà)西游的感覺(jué)，或許他從《大話(huà)西游》主題曲中獲得了靈感，才將手碟的敲打聲加入其中。輕快的節(jié)拍，輕訴一樣的低唱，相對(duì)概括性的歌詞，引領(lǐng)人們進(jìn)入他所營(yíng)造的通透、澄澈之境。

“三萬(wàn)里”“一年又過(guò)去”等等數(shù)據(jù)的羅列對(duì)比，具象化了時(shí)光的倏忽、一日千里。而他的演繹，也有一種“在路上”的遼闊。

陳楚生對(duì)這首歌有自己的深刻理解，所以在架構(gòu)上，每次的吟唱，就像峰回路轉(zhuǎn)的又一程，讓情緒層層遞進(jìn)，逐漸明朗、開(kāi)闊。

二、

這首歌曲實(shí)際上并不適合比賽，因?yàn)樗谛煞矫嫦鄬?duì)較平，沒(méi)有大開(kāi)大闔大起大落的旋律線(xiàn)條。

但陳楚生為了做出一個(gè)更吻合舞臺(tái)的版本，加入了三次的吟唱，不僅讓結(jié)構(gòu)上更加豐富，更通過(guò)吟唱，深化了音樂(lè)主題，讓人有所觸動(dòng)。

聽(tīng)他的吟唱，有種大漠孤煙般的蒼涼孤寂之感，同時(shí)又有著廣闊遼遠(yuǎn)、天涯孤旅的深沉意境。

特別是后半段升調(diào)后，引入的搖滾元素，讓這種壓抑感轉(zhuǎn)向引亢高呼，“凡人軀”的精神陡然提升，從低卑變崇高。

陳楚生雖然唱的是凡人歌，但我聽(tīng)出了不平凡。或許這就是陳楚生生活的影射，盡管生而平凡，但卻也可以活出不平凡的意境。

我們可以承認(rèn)凡人的局限、凡人的無(wú)奈、但也可以讓自己不沉淪、于淤泥處開(kāi)出圣潔的蓮花。

三、

發(fā)現(xiàn)陳楚生有著與這個(gè)視覺(jué)化時(shí)代格格不入的特質(zhì)，那就是他的歌聲不追求畫(huà)面感，而是追求純粹的詩(shī)意。這從他的幾次選歌上可充分證實(shí)。

同時(shí)，他又深刻地了解自己，他的音色醇厚且真摯，吟唱時(shí)又有著超脫的禪意，所以他的選歌更傾向有深意、有音樂(lè)性的作品。

他的歌于是就兼顧了年輕人追求的“本真性”，又契合了中年人偏愛(ài)的“源于生活、高于生活”的藝術(shù)性，他無(wú)意迎合他人，反而無(wú)心插柳地得到了最大人群基數(shù)的認(rèn)可。

所以，哪怕他唱的有瑕疵，都會(huì)得到原諒；哪怕他的高音區(qū)不夠完美，比如F#4-G4換聲區(qū)存在吃力感，但他的情緒張力彌補(bǔ)了技術(shù)瑕疵，讓人不忍挑剔 。

盡管如此，技術(shù)是為了情感服務(wù)的，過(guò)硬的技術(shù)才會(huì)讓人走得更遠(yuǎn)，希望陳楚生彌補(bǔ)高音區(qū)的不足，迎來(lái)更高階的自己。

陳楚生從頂流的眾星捧月，到沉寂時(shí)的無(wú)人問(wèn)津，再到回歸后的萬(wàn)眾矚目，這一切來(lái)得如此不容易。此時(shí)的陳楚生，無(wú)論如何都要狠狠抓住《歌手2025》這個(gè)好時(shí)機(jī)。

因?yàn)椋M管只是凡人軀，但凡人生活在繼續(xù)。