近期，《折腰》以“家族世仇下的先婚后愛”引爆熒屏，《韶華若錦》憑借“冷面戰神與戲精王妃”的設定同樣引發追劇熱潮，一股融合權謀智斗與浪漫敘事的浪潮正在席卷古裝偶像劇賽道。

這類熱播劇集打破了傳統古裝偶像劇“權謀作背景，戀愛當主線”的固有模式，古偶劇女主不再被動等待拯救，而是在權謀棋局中運籌帷幄；愛情不再是依附的甜寵幻想，而是智識碰撞下的靈魂共振。這種轉變不僅是創作技法的迭代，更折射出影視工業對觀眾審美升級的創新回應：當Z世代觀眾不再滿足于懸浮的甜寵幻想，古偶劇開始在智性博弈、主體平等與喜劇美學中尋找新的敘事可能。

智謀為骨：極致智力博弈與復雜人性呈現

德塔文《2024-2025年度劇集市場白皮書》顯示，18-23歲觀眾占比持續增長且最為堅挺，凸顯了以Z世代為主的年輕群體對劇集市場的核心影響力。他們作為互聯網原住民，在信息碎片化與多元文化碰撞的成長語境中追求獨特的個性表達，期待突破傳統的內容革新。他們已識破了傳統古偶劇“權謀工具化”的軟肋——朝堂爭斗、家族傾軋往往作為男女主戀愛的華麗布景，情節邏輯漏洞頻出，角色智識水平集體“降維”。這種“戀愛腦主導、權謀線虛化”的模式，本質上是將復雜的社會關系簡化為情感游戲，導致敘事張力單薄。

而古風權謀賽道的競爭力源于對智力博弈的極致呈現及對復雜人性的細膩呈現。歷史生存法則與現代職場邏輯的隱喻性映射，滿足了當代觀眾對“高密度智性快感”的需求。

騰訊視頻熱播的《折腰》以三國敘事框架為智謀博弈提供了歷史邏輯支撐。該劇聚焦三國亂世背景下的家族世仇與政治聯姻，女主小喬與男主魏劭從敵對猜忌走向攜手共治。

小喬祖父曾因陣前撤兵致魏氏祖孫被害，十四年后魏劭率軍劍指焉州，兩人由此展開了背負家族使命與天下百姓命運的一輪又一輪博弈。小喬在辛都以身入局口出“毒婦”狂言，幫助魏劭重新得到民心；又暗中以書信指揮大喬、比彘夫婦拿下博崖重鎮，豎起喬氏大旗。魏劭推倒象征著對親人之思的百姓墻，假意將十四年的恩怨一筆勾銷以贏得聲望，又實打實為百姓謀福利使永寧渠十四年后得以重新運轉。《折腰》在雙方往來交錯的博弈情節中，構建起令觀眾欲罷不能的敘事模型。

《九重紫》講述重生女主竇昭利憑借《昭世錄》的預知能力與智謀精密布局，與心機深沉的男主宋墨在冰冷試探與相互利用中，逐漸走向惺惺相惜的故事。劇中權謀敘事張力拉滿：竇昭作為重生世家嫡女，將預知能力轉化為謀略利器，從后宅中與繼母周旋到與身負血仇的宋墨聯手拆解朝堂陰謀。男女主最終在智謀的相互較量與認同中并肩執棋，共赴山河。

年輕觀眾拒絕“降智”劇情，更愿意在環環相扣的計謀設計中感受思維碰撞的快感。這些古裝劇中權謀線與情感線的深度交織，讓故事兼具邏輯密度與情感溫度，更能引發年輕觀眾的共鳴。

人設鑄魂：“雙強cp”重塑情感棋局

在早期的一些古偶劇中，男性角色掌握絕對話語權，女性角色依賴男性拯救，缺乏獨立的人格成長線。這種模式在女性意識覺醒的當下逐漸失效——德塔文發布的數據顯示，2024年的觀眾偏好度證明，女性觀眾需要更多愛情以外的內容，諸如女性成長、傳奇、奮斗的角度。因此，“雙強互動”的角色關系更受到女性觀眾的青睞。

《折腰》塑造了謀略型女主小喬和亂世梟雄魏劭這一對打破傳統“英雄救美”依附關系的“雙強”CP。小喬在情感與國事上皆能給予魏劭關鍵支撐，甚至智謀更勝一籌，“裝病爭主臥”、當面解開九宮鎖自證清白是閨閣中的戰術，“借魏劭之兵，在博崖插上喬家旗”則是對家族的深謀遠慮。而魏劭在“亂世梟雄”外殼下，則包裹著情感上的笨拙與溫柔，魏劭從仇恨驅動到學會“折腰”的強烈反差消解了高位者的壓迫感，使兩人之間的互動充滿張力與可信度。最終兩人憑夫妻默契化解了家族矛盾，攜手還百姓和平安寧。

《柳舟記》更將“雙強博弈”玩出“諜中諜”般的層次。腹黑王爺崔行舟與酷颯女寨主柳眠棠，各自擁有雙重身份，在“貓鼠游戲”的錯位相遇中展開勢均力敵的智力與情感對弈。崔行舟救下柳眠棠只為釣出山匪，而失憶的柳眠棠錯認他為夫君。柳眠棠失憶不失智，其持家展露的經營智慧與偶爾迸發的俠女本能，不斷挑戰并最終折服崔行舟的掌控欲。他們之間的關系既像是斗智斗勇的對手，又是一對互相理解、互相依賴的伴侶。

當男女主皆擁有獨立意志、智慧光芒與成長軌跡，情感博弈便超越了簡單的甜寵發糖，升華為靈魂層面的吸引與共振，這正是當代情感關系的理想投射。

輕喜點睛：調和嚴肅權謀，對沖情感糾葛

在內卷焦慮成為日常議題的當下，年輕觀眾對影視內容的需求已從單純的審美體驗，轉向兼具“解壓娛樂”的情感療愈。因此，在厚重的權謀背景或復雜的情感糾葛中，恰到好處的輕喜劇元素如同點睛之筆。它不僅能有效緩解緊張氛圍，調節敘事節奏，更能通過角色詼諧的互動、機智的吐槽或窘迫的反差萌，強化人物魅力，拉近與觀眾距離。

《韶華若錦》通過冷面戰神江緒與戲精王妃明檀的反差設定制造了豐富的喜劇張力。婚前明檀通過自導自演的屏風倒塌、聘雁飛散等拒婚鬧劇，將“戲精”本色展露無遺；婚后的她撒嬌賣萌與查案時的冷靜機敏無縫切換，讓“契約夫妻”的日常妙趣橫生。該劇巧妙地將權謀探案與輕喜甜寵的元素進行有機縫合，為古偶注入了豐富的敘事層次。

《柳舟記》巧妙運用反差萌與全員喜劇人的設定，使喜感自然流露。當王爺崔行舟誤將登徒子認做匪徒欲行抓捕時，卻被警覺的柳眠棠以一壺開水誤傷。隨后柳眠棠為其涂抹燙傷藥的溫情場景中，崔行舟無法掩飾的害羞紅耳，瞬間引發彈幕調侃“王爺正值愛紅溫的年紀”。

此外，喜劇演員張弛飾演的鎮南侯趙泉也貢獻了出圈橋段：當他遭遇手帕堵嘴后竟自行吐掉布團。這一反套路操作引爆話題，#終于有劇把塞嘴的那塊布吐出來了# 迅速躥升為熱搜。而李媽媽每次被迫撒謊后必念的“作孽啊”口頭禪也為緊張的劇情增添了不少笑料。

總之，輕喜劇元素的創新運用是古偶劇對當代觀眾情緒價值需求的精準回應——在高壓生活語境下，它以幽默調和嚴肅權謀，以輕松對沖情感糾葛，精準契合了當下年輕網生代追求“解壓下飯劇”的需求，讓觀眾在笑聲中獲得療愈。

以智謀為骨，在古風權謀中呈現智力博弈與人性解構；人設鑄魂，打造具獨立思考與成長弧光的雙強“對手型”關系，其情感脈絡在“智性戀”的交鋒中自然生長；以輕喜點睛，用詼諧互動與反差萌緩解氛圍，讓故事張弛有度。

當這些元素在古偶劇中產生精妙的化學反應，我們見證的不僅是單一爆款的誕生，而是一場基于深度觀眾洞察的創作覺醒和對觀眾需求的精準把握。Z世代追求智性快感，女性觀眾渴望主體表達，年輕群體需要解壓娛樂。更重要的是，劇集在創新融合中重新定義了“古偶浪漫”——浪漫不再是懸浮的甜言蜜語，而是兩個平等靈魂在智識交鋒中的相互吸引，是命運跌宕中的彼此成就。這或許正是當代觀眾心中，更具分量的浪漫真諦。

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作者 |李學樾

主編 | 彭侃

執行主編 | 劉翠翠

排版 | 于佳欣