6月9日,《人民日報》第12版刊發(fā)中國國家話劇院演員、第三十二屆中國戲劇梅花獎獲得者秦海璐的文章《我常自問是否做到了三個“懂”》,全文如下:
表演藝術(shù)要思考:如何在時代浪潮中托起人性之光。對此,我常自問是否做到了3個“懂”。
首先,要懂人,通過角色刻畫人情人性。演員作為表演的載體,要深入剖析所飾演的人物。話劇《四世同堂》中的“車夫”,會與編劇探討臺詞;話劇《青蛇》中的“小和尚”,會在排練時思考音樂搭配。只把臺詞、唱段背得熟練,卻不知其所以然,是表演的大忌。將人物的真實性與戲劇性巧妙融合,演員才能讓表演有血有肉。
其次,要懂觀眾,在換位思考中建立情感連接。演員與觀眾相輔相成、互動共生。我們要揣摩觀眾的心理,但不是盲目迎合觀眾喜好,或者簡單追求觀眾的即時反應,而是要讓觀眾有所觸動、思考,并據(jù)此豐富表演。觀眾群體是多元的,創(chuàng)作每一個角色、每一部作品時,都要思考其面向的群體,才能讓作品更具針對性與感染力。
最后,要懂時代。每個時代都有獨特的藝術(shù)表達。《四世同堂》的舞美置景可以像書頁一樣翻開呈現(xiàn),中國國家話劇院院長、該劇導演田沁鑫說,這是中國人情感表達的方式,也是中國式演劇觀的開啟。立于舞臺,我能夠觸摸到那份質(zhì)樸的熱望——中國戲劇藝術(shù)要創(chuàng)造出符合現(xiàn)代審美、具有時代特色的作品,用當代人的方式講述中國故事。
初讀《四世同堂》劇本時我曾疑惑,在3小時內(nèi)將長篇小說凝練于舞臺,如何取舍?到今天,這部戲我已經(jīng)演了15年、近400場,我終于意識到,這部作品可謂字字如金,句句藏鋒。經(jīng)典的打磨,是抽絲剝繭的苦修,也是對文學原著的致敬。演員要常懷敬畏心,珍視創(chuàng)作者的心血結(jié)晶;更要錘煉專業(yè)心,用功力積淀為角色注入靈魂。
從參演《紅玫瑰與白玫瑰》《四世同堂》到《青蛇》,我愈發(fā)篤信,以敬畏之心守護文學根脈,以赤誠之心貫通創(chuàng)作與表演,以破繭之心熔鑄傳統(tǒng)和當代,方能讓角色成為時代的棱鏡——既映照不變的人性,又折射當下的變化,在傳承與創(chuàng)新的道路上,為時代鐫刻屬于戲劇的刻度。
來源 人民日報
值班編輯 康嘻嘻 王丹妮
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