前有《藏海傳》，后有《長安的荔枝》，兩部古裝劇的先后霸屏，再一次證明了古裝劇是當之無愧的“流量密碼”。

然而在暴漲的收視率之下，我們也很難不注意到，現如今古裝劇口碑逐“部”下滑的趨勢。

同樣是鄭曉龍執導，早年的古裝劇《甄嬛傳》豆瓣評分能達到9.4分，而《藏海傳》卻不過7.1分，在豆瓣評分逐漸“通貨膨脹”的今天，也只能算是勉強及格。

更不用說《長安的荔枝》才剛開播，就因為魔改和灌水的問題，收獲差評一片，一度被罵上了熱搜。

毫無疑問，作為中國人我們對于古裝劇是有先天性地喜愛的，但這并不是觀眾要無腦接受古裝劇中“降智”橋段的理由。

針對這一問題，文匯報就發表了一篇文章，探討我們的古裝劇究竟路在何方？

1、古裝劇淪為“裝古劇”

文章開頭，首先肯定了近年來中國古裝劇市場的很多優良作品。

比如說《國色芳華》和《似錦》等作品，里面對于很多服飾的花紋的考究都下了功夫，向觀眾展現了獨屬于中國人的“國潮浪漫”。

但令人遺憾的是，相當多古裝劇的“古”也就止步于此了。

整個劇組中，除了服化道老師在用心地呈現一個古風世界，上到導演編劇下到演員卻都有一顆“現代”的心。

明明劇情和思維方式都是現代人的，卻偏偏要穿著古裝，裝自己是一個古人，拍出一部步的“裝古劇”。

從《夢華錄》開始，古裝劇的女主角好像都被打通了任督二脈一般，紛紛踏上了經商的道路。

在經商的過程中，這些女主自然也會接觸到形形色色的人，也會遇到自己的“真命天子”，這些女主也無一例外地都選擇追求自己的愛情，拒絕成為“無感情婚姻的傀儡”。

毫無疑問，這樣的女權思想和婚姻觀念都是到近代甚至是現代才發展起來的，在古代社會很難形成對女性同胞如此友善的環境。

然而，這樣披著古裝外皮的現代劇情卻很好地戳中了目標受眾的心，在收視率的推波助瀾之下，這樣不古不今的“裝古劇”也就越來越多了。

2、古裝劇為何口碑一降再降

古裝劇的口碑之所以會一降再降，大致可以分為兩方面的原因。

其一就是我們前面提到的，現在市面上流行的古裝劇，正一步步地朝著“裝古劇”的方向發展。

為了迎合大多數的觀眾，古裝偶像劇正不斷朝著現代化思維和爽文邏輯的方向發展。

為了能夠在重男輕女的古代社會搞獨立女性，也為了讓觀眾能夠有爽感。

不可避免地會造成劇情為人設服務的問題，為了凸顯主角的光環，而強行給配角“降智”。

另一方面，隨著互聯網時代評論越來越便捷，網友們的口碑也的確很難統一了。

包括經典劇作《三國演義》在內的很多歷史劇，也都被網友挑出過毛病，指責改編不夠合理。

就比如在原作中，貂蟬離間董卓和呂布的關系后，無論她是否情愿，作為一個弱女子她都必須屈身于呂布，作為一名侍妾侍奉前后。

這樣的劇情放在羅貫中的時代自然是合理的，一來女性在古代社會的地位本來就不高，自然很難有兩全的結局。

另一方面，考慮到后續呂布和王允的政治同盟，這樣的處理也比較符合歷史進展。

但對于現代人來說，這一處理或多或少就顯得不太合心意。

于是新版《三國》把這一段改成了偶像劇，讓貂蟬和呂布真心相愛，而央視版《三國演義》則讓貂蟬事了拂衣去，最終獨自離開了呂布。

偶像劇風格的改編姑且不論，單說《三國演義》貂蟬離開的改編。

在過去很多人覺得這是一種塑造女性形象的方式，讓這個角色更加有血有肉。

可是隨著互聯網時代的到來，更多的考據黨和原著黨也都提出了反對意見，覺得這樣的改編不符合歷史背景，也不符合原著的脈絡。

同樣的問題也發生在《康熙王朝》等作品中。

很多電視劇為了符合觀眾的認知，在劇情中出現了“我孝莊”這樣雷人的臺詞。

讓角色在活著的時候，讀出了死后才會有的謚號。

3、古裝劇路在何方

雖然說古裝劇看起來是流量密碼，只要拍得大差不差，就能吸引不少的觀眾。

但真想要拍出好好作品，成為經典之作，其實還是要下一番功夫的。

方面，現在觀眾有優質古裝劇的需求，希望無論是真正的歷史劇也好，架構的歷史劇也罷，能夠有精彩的劇情和出色的服化道。

可另一方面，大多數觀眾也不是歷史學和古代文學的專家，真的每一句話都要之乎者也，符合歷史規范，不僅是給拍攝增加負擔，也會讓很多觀眾無法接受。

就比如說侯孝賢導演的《刺客聶隱娘》，這部電影里角色的臺詞都非常地典雅，以至于不少觀眾直接睡倒在了電影院。

說到底，在古裝劇里塞入一些現代思維和白話文語句是不錯的，畢竟電視劇本身就是一種娛樂，而非專業的歷史科普。

但如何拿捏好娛樂化和專業化的度，將會直接決定一部古裝作品的口碑好壞。

結語

就像文章所說，“古裝”和“裝古”之間的界限一直都是一個非常難以把握的問題。

尤其是在今天這個全民評論的網絡時代，就連很多曾經被人們非常喜愛的改編，也難以讓每個觀眾都信服。

說到底，這本質上還是一個眾口難調的問題，電視劇想要在口碑和收視率上雙豐收，除了做好自己服化道的基本工作外，就是要精準把握受眾群體。

就像是前面提到的一樣，無論是“裝古”的偶像劇，還是說起話來之乎者也的嚴肅古裝劇，它們雖不可能讓所有人喜歡，卻都有自己的受眾群體，符合市場的需求。

我們不可能要求制片方不賺錢，完全從弘揚傳統文化的角度拍一部電視劇。

但也不應該提倡文藝工作者完全向大眾需求看齊，只想大眾喜歡看什么，而不去想自己應該給大眾帶來怎么樣的藝術體驗。

部分信息來源：
環球網|古裝劇不能陷入“古不古今不今”的怪圈