1、《與鳳行》

不論是劇情，男女主對(duì)于角色的匹配度，演員們的演技，服化道，畫面，配樂(lè)，這部劇都沒(méi)有短板，節(jié)奏流暢不注水，演員的演技在線，沒(méi)有無(wú)意義的雄競(jìng)、雌競(jìng)，其他電視劇都可以學(xué)習(xí)一下，趙麗穎的確演的很酷，演技不錯(cuò)，也肯吃苦，做自己人生的大女主感覺(jué)挺讓人佩服的。

2、《你是我的榮耀》

《你是我的榮耀》將浪漫愛情與熱血夢(mèng)想完美融合！迪麗熱巴飾演的喬晶晶明艷動(dòng)人，楊洋詮釋的于途溫柔堅(jiān)定，兩人互動(dòng)甜度爆表，從年少心動(dòng)到雙向奔赴，細(xì)節(jié)滿滿。航天與電競(jìng)元素的融入新穎獨(dú)特，既展現(xiàn)了航天工作者的堅(jiān)守，又體現(xiàn)了職業(yè)電競(jìng)的魅力。畫面唯美、劇情流暢，既有甜蜜戀愛又有理想追求，是一部讓人全程姨母笑，且充滿正能量的寶藏劇！

3、《微微一笑很傾城》

《微微一笑很傾城》以游戲與現(xiàn)實(shí)交織，甜蜜浪漫的愛情主線抓人，主演CP感十足，青春氣息滿溢，畫面唯美，是一部輕松治愈的愛情佳作。楊洋演的肖奈大神我覺(jué)得很還原，無(wú)論是長(zhǎng)相還是氣質(zhì)，原聲也好聽，很有帶入感，臺(tái)詞功底相比之前有進(jìn)步，演員用原音真的太讓人有好感了！

4、《瑯琊榜》

《瑯琊榜》的成功，不僅在于其精彩的故事與精良的制作，更在于它傳遞出的精神內(nèi)核——在污濁的世道中，總有人愿以一己之力守護(hù)正義，哪怕粉身碎骨。畫面質(zhì)感高級(jí)，服化道超精致。劇情緊湊，環(huán)環(huán)相扣，權(quán)謀爭(zhēng)斗驚心動(dòng)魄。梅長(zhǎng)蘇足智多謀又心懷大義，演員們演技炸裂，將角色演繹得入木三分。它既有燒腦情節(jié)，又有深厚情義，絕對(duì)是國(guó)產(chǎn)劇經(jīng)典之作。

5、《慶余年》

《慶余年》第一季以獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)和深刻的主題探討，成為近年來(lái)古裝劇中的佼佼者。其成功不僅在于精良的制作和演員陣容，更在于對(duì)傳統(tǒng)歷史敘事的重構(gòu)與現(xiàn)代思想的融合。演員全體神仙演技，臺(tái)詞風(fēng)趣不乏深意，情節(jié)跌宕起伏不按套路出牌，劇情節(jié)奏也快得飛起，絲毫不拖沓看得超級(jí)爽。

6、《知否知否應(yīng)是綠肥紅瘦》

經(jīng)典就是經(jīng)典，服化道、置景、打光、配樂(lè)、演員、演技各方面都是頂級(jí)的，是我近十五年看過(guò)的最有質(zhì)感最有古韻的古裝劇。這部劇充分體現(xiàn)出“父母之愛子則為之計(jì)深遠(yuǎn)”，印象最深刻的是里面的各個(gè)場(chǎng)景，濃重的生活氣息，還有符合主題的音樂(lè)，以及各大主演的精準(zhǔn)演繹，總算知道為什么都說(shuō)是電子榨菜了。

7、《步步驚心》

這部電影令人印象深刻，導(dǎo)演的拍攝手法獨(dú)特，將一個(gè)平凡的故事情節(jié)表現(xiàn)得栩栩如生。很喜歡這部戲的群像戲，演員們將眾阿哥的形象刻畫得深入人心，沒(méi)有人是非黑即白的，陰險(xiǎn)狡詐、詭計(jì)多端的毒舌老九在玉檀面前也有柔情一面，看似深情為若曦付出一切的四爺八爺也會(huì)利用若曦爭(zhēng)取皇Q。 最喜歡十三爺和十四爺，十三瀟灑自在，最向往自由，也最懂若曦，與若曦?zé)o關(guān)風(fēng)月，只為真心，人生若能有十三這一知己足矣。

8、《周生如故》

這是一部非常高級(jí)的體現(xiàn)東方古典神韻的影視作品。 劇情細(xì)水長(zhǎng)流，靜水流深，節(jié)奏把控相當(dāng)完美。 兩位主演將發(fā)乎情止乎禮演繹得絲絲入扣，動(dòng)人心弦。 故事完美演繹了——深情即是一樁悲劇， 必得以死來(lái)句讀。 很喜歡這種宿命感強(qiáng)烈，以及發(fā)乎情止于禮的幽幽不可言說(shuō)的愛。

9、《陳情令》

拍的很唯美，也基本還原原著，肖戰(zhàn)靈動(dòng)?jì)汕危徊┥钋榈侥茏屓藭r(shí)刻帶入。劇情跌宕起伏，每個(gè)人物都有自己的故事線，不是非黑即白的審判。每個(gè)人有每個(gè)人的立場(chǎng)。主角三觀正，人設(shè)不矛盾。親情，友情，知己情，俠義情都演繹得讓人動(dòng)容。臺(tái)詞部分也不錯(cuò)，有很多臺(tái)詞引人深思。

10、《甄嬛傳》

一個(gè)優(yōu)秀的編劇是可以賦予一部作品靈魂的，安排上了朝代背景，這些選角就變得很合理了。劇中的權(quán)謀爭(zhēng)斗絕非簡(jiǎn)單的勾心斗角，而是封建Z度下女性的生存博弈?；屎蟆俺兼霾坏桨　钡慕^望吶喊，華妃“一丈紅”背后的囂張與悲涼，安陵容“我這一雙手，早就洗不干凈了”的自我厭棄，每個(gè)后宮女子都被困在“得寵—失寵—爭(zhēng)寵”的惡性循環(huán)中，成為皇Q下的犧牲品。她們的狠毒、脆弱與無(wú)奈，在封建禮教的壓迫下扭曲成刺向同類的利刃，折射出Z度對(duì)人性的戕害。

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