解碼藝術(shù)家

劉煒1965年生于北京，軍區(qū)大院的成長(zhǎng)經(jīng)歷讓他自幼感受文革與改革開放的時(shí)代氛圍。1989 年從中央美術(shù)學(xué)院版畫系畢業(yè)后，開啟獨(dú)立藝術(shù)創(chuàng)作。作為 90 年代代表性藝術(shù)家，他是 “玩世現(xiàn)實(shí)主義” 潮流開創(chuàng)者之一，創(chuàng)作直白率性，展現(xiàn)社會(huì)人群真實(shí)生存狀態(tài)，蘊(yùn)含詼諧深刻的人文思考。

與 “八五新潮” 參與者不同，“后八九” 的劉煒這一代創(chuàng)作者，面對(duì)無聊庸常的現(xiàn)實(shí)，描繪自身的潑皮、無奈與墮落，譏諷社會(huì)轉(zhuǎn)型期境遇。劉煒畫面常以繁復(fù) “肉乎乎” 的堆砌帶來直觀刺激，栗憲庭稱其 “潰爛之處，艷若桃李”。從早期 “革命大家庭系列” 到 “游泳系列”，再到 “你喜歡肉？” 等系列，他不斷探索 “手性” 技術(shù)，用流動(dòng)筆觸涂抹出粘稠潰爛之感，以 “腐朽” 質(zhì)感揭示社會(huì)凌亂腐化，發(fā)掘多種藝術(shù)可能性。

革命家庭系列︰哥哥 1991 天安門2010 油彩 畫布

革命家庭系列：晚宴 1992

革命家庭系列：云游時(shí)光(雙聯(lián)作) 1993

全家福 1992天安門2010 油彩 畫布

九十年代初是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折期，劉煒是當(dāng)時(shí)在國(guó)際大展嶄露頭角且至今仍具影響力的少數(shù)藝術(shù)家之一。三十余年來，他持續(xù)探索新創(chuàng)作方式，雖早期的“革命家庭” 系列是代表作，但創(chuàng)作期短、作品珍貴。他的創(chuàng)作始終與時(shí)代裂變同頻共振，《革命家庭》系列以荒誕手法解構(gòu)軍人肖像，將軍裝褶皺畫成流動(dòng)的肉痕，將集體照扭曲為模糊的鬼影，以戲謔撕開體制的神圣面紗。93年開始的“游泳系列”就技法層面而言，是“革命大家庭”系列的延續(xù)。到90年代中期，劉煒逐漸開始遠(yuǎn)離“玩世現(xiàn)實(shí)主義”的既有界定，他轉(zhuǎn)向更私密的戰(zhàn)場(chǎng)：“我想畫人最原始的狀態(tài)——皮膚下的血肉，欲望里的潰爛。”這種“腐糜美學(xué)”在《抽煙》系列中凝為標(biāo)志性語言：粘稠的粉色顏料如膿液般流淌，骷髏隱現(xiàn)于艷俗背景中，失焦的雙眼叼著香煙，既挑釁又虛無。藝術(shù)批評(píng)家栗憲庭以八字定調(diào)：“潰爛之處，艷若桃李”，直指其以丑為刃的社會(huì)批判性。

Watersport with Dad 1994天安門2010 油彩 畫布

游泳系列 1993天安門2010 油彩 畫布

千禧年后，劉煒的創(chuàng)作再次蛻變。頻繁往返于歐洲與中國(guó)之間，他目睹發(fā)展中國(guó)家與發(fā)達(dá)世界的巨大反差，開始將人物融于風(fēng)景。《我們愛大自然》（1999）中，口號(hào)式標(biāo)語與腐爛的肉山并置，粉紅湖水倒映骷髏山林，以甜蜜表象包裹城市化對(duì)自然的吞噬之痛。

風(fēng)景 2006油畫 畫布

風(fēng)景 2008 油畫 畫布

一、作品風(fēng)格：筆觸的暴動(dòng)與東方性靈

1. 肉體的寓言與存在詰問

《你喜歡肉？》《禁止吸煙》等作品以腫脹肉體為戰(zhàn)場(chǎng)：顏料如生物組織般堆疊、滴落，刻意模糊的五官與戲謔手勢(shì)成為對(duì)浮躁世相的無聲嘲諷25。他挪用16世紀(jì)荷蘭虛空派符號(hào)——骷髏、衰敗的花——移植至消費(fèi)社會(huì)語境，質(zhì)問生命的虛妄。1999年《我是誰？》更將存在焦慮推向極致：半透明人影懸浮于黑暗，五官融化成骷髏，多層薄涂技法讓畫面游移于存在與消亡的邊界。

豬肉 2007

2. 紙本實(shí)驗(yàn)：東西方美學(xué)的縫合

在《一張紙兒、一塊板兒》系列中，宣紙的滲透性激發(fā)即興暈染，枯筆掃過處，山水輪廓融化成肉色混沌。劉煒視紙為“活的文化經(jīng)絡(luò)”，將西方油畫的肉欲感與中國(guó)文人畫的“拙樸”嫁接：枯筆飛白呼應(yīng)素描式干擦，流淌的油彩模擬水墨氤氳。2005年《風(fēng)景》中，他以“反風(fēng)景”理念顛覆傳統(tǒng)：近看全是凌亂線條的短兵相接，肉山血樹在粘稠筆觸中翻涌，畫框被延伸的顏料入侵，形成無限蔓延的生命力。

3. 花卉：潰爛的浪漫主義

花卉是其貫穿性的隱喻載體。早期《革命家庭》中盆栽芍藥暗示原欲；2003年《花》則將花瓣轉(zhuǎn)化為擴(kuò)散的潰瘍，黑色背景上白色線條如神經(jīng)般抽搐。他坦言：“不管畫什么，我最直接的感覺是一大塊肉——爛肉或好肉。”2007年《花》更將波德萊爾式“惡之美”推向極致：底部雜亂的黑色線條中隱現(xiàn)張開雙腿的女性輪廓，艷麗花瓣散發(fā)腐敗甜腥，題寫的“Flower”字樣成為對(duì)觀者的反諷拷問。

山水畫 2011

我的風(fēng)景 2008

花 2003天安門2010 油彩 畫布

就是花 2003 天安門2010 油彩 畫布

二、作品市場(chǎng)價(jià)值：從爭(zhēng)議到殿堂的蛻變

劉煒作品因“審丑”特質(zhì)早期飽受爭(zhēng)議，如今卻成亞洲當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)標(biāo)桿：2005年《花兒一號(hào)》以33.6萬元成交，奠定紙本創(chuàng)作價(jià)值；1999年《我是誰？》于佳士得拍賣估價(jià)屢破千萬，成為亞洲當(dāng)代藝術(shù)板塊價(jià)格風(fēng)向標(biāo)；2003年布面油畫《花》以368萬元刷新個(gè)人紀(jì)錄，2006年《風(fēng)景》在嘉德秋拍估價(jià)達(dá)180-250萬元，畫框延伸的實(shí)驗(yàn)性手法加持其前瞻性；MOMA收藏《革命家庭》系列，確立其“玩世現(xiàn)實(shí)主義開創(chuàng)者”的歷史坐標(biāo)。

紫氣 D1 2008

一枝花兒 2007 天安門2010 油彩 畫布

天安門2010 油彩 畫布

三、當(dāng)下探索：在解構(gòu)中重建東方靈韻

近年劉煒持續(xù)突破媒介邊界：

裝置化延伸：計(jì)劃將紙本實(shí)驗(yàn)擴(kuò)展至大型裝置，“讓觀眾走進(jìn)畫的內(nèi)部，觸摸潰爛紋理”；

文人畫當(dāng)代轉(zhuǎn)譯：在《落花·流水》系列中，借鑒南宋馬遠(yuǎn)“一角山水”構(gòu)圖，以油彩潑灑模擬水墨留白，肉色山石在空靈背景中浮沉；

自然與文明的辯證：新作《藍(lán)玉生煙》將唐代詩人李商隱詩句化為視覺符號(hào)，枯筆掃出的人形與山水交融，追問技術(shù)時(shí)代中“天人合一”的可能性。

劉煒的繪畫生涯中一直在不斷顛覆和突破：他的美學(xué)革命，將“丑”升華為社會(huì)批判利器，腐肉中綻出時(shí)代精神之痛；他將西方表現(xiàn)主義的癲狂嫁接中國(guó)文人畫的性靈，讓弗朗西斯·培根與八大山人隔空對(duì)話；他的創(chuàng)作始終抗拒重復(fù)，“畫完一個(gè)系列永不回頭”，從政治反叛到私密風(fēng)景，證明真正的先鋒是忠于內(nèi)心的率性。

某次展覽中，觀眾質(zhì)問劉煒為何總畫潰爛。他指向新作輕笑：“你看這片粉色，像不像外灘的霓虹？皮越光鮮，越要有人畫下面的血肉。”畫布上，艷若桃李的糜爛正靜靜燃燒，照見一個(gè)時(shí)代的真實(shí)體溫。

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