江蘇
"當原著中溫馨的三口之家變成劇版里的孤父攜女，觀眾的心是否也跟著揪了起來？"最近，《長安的荔枝》劇版對主角李善德家庭設定的重大改動，引發了廣泛討論。雷佳音在見面會上明確表示"沒有感情戲"的回應，反而讓這個改編背后的深意更值得玩味。
從完整家庭到孤軍奮戰
馬伯庸原著中，李善德是個有妻有女的普通小吏，家庭是他接下"荔枝使"這個致命任務的重要動力。而劇版開篇就讓妻子病逝，只留下父女相依為命。這個看似殘酷的改動，實際上強化了角色的悲情底色——現在，女兒成了他唯一的軟肋，也是他拼死一搏的全部理由。
這種"孤膽英雄"式的設定，讓李善德的角色弧光更加陡峭。沒有妻子作為情感緩沖，他的每一次抉擇都顯得更加決絕。就像雷佳音在采訪中提到的"雙層甕"隱喻，這個被同僚設計的小人物，此刻就像被密封在甕中的荔枝，面臨著更為嚴酷的生存考驗。
岳云鵬角色為何需要感情線？
有趣的是，當李善德被剝離感情戲時，岳云鵬飾演的鄭平安卻被賦予了多條感情線。這種反差恰恰體現了編劇的巧思：鄭平安作為新增角色，需要通過感情戲豐富人物層次；而李善德的情感空缺，反而成就了角色的純粹性。
馬伯庸所說的"外松內緊"，在這種改編中得到了完美詮釋。鄭平安的插科打諢與感情戲碼是"外松"，李善德的孤絕奮戰是"內緊"，二者形成的戲劇張力，比原著中平衡的家庭關系更具沖擊力。
改編背后的現實主義考量
當我們跳出劇情看這個改編，會發現它暗合了當代人的生存困境。在這個充滿不確定性的時代，多少人不是像李善德一樣，背負著單親家庭的重擔，在職場中孤軍奮戰？劇版的設定，讓這個大唐故事有了更普世的共鳴。
馬伯庸說電視劇要展現"更完整的世界"，這個"完整"不是對原著的亦步亦趨，而是對人性更深層的挖掘。喪妻的李善德，其堅韌與脆弱都更加極致，這種極致恰恰是影視語言的優勢所在。
藝術的改編從來不是簡單的復刻，而是對靈魂的重新雕刻。《長安的荔枝》讓我們看到，有時候刪減比添加更需要勇氣，而一個角色的光芒，往往在失去某些部分時反而更加耀眼。當雷佳音堅定地說出"沒有感情戲"時，他守護的正是這個角色最動人的孤勇。
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