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味蕾、記憶與生活

田嘉瑞是在被譽為“江北水城”的山東聊城長大的，水的柔性與北方的堅韌在這座城市交織，承載著他童年的諸多美好回憶。小時候，奶奶家所在的區(qū)域，后來成為一片充滿韻味的古城區(qū)域，建筑錯落有致，漫步其中，仿佛穿越回了過去。

而對于他來說，家鄉(xiāng)的美食同樣令人難以忘懷，豆腐腦、油條、燒餅，這些傳統(tǒng)小吃，是他味蕾上最溫暖的記憶。尤其是幾家小時候常去的店鋪，成為他每次回家必去的地方。

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聊城雖地處內(nèi)陸，與海邊有一定距離，但飲食文化卻與魯菜一脈相承。受父親的影響，田嘉瑞從小就對烹飪有興趣，學(xué)會了做排骨、炒雞、涼拌菜等山東家常菜，炸帶魚、酥肉、煎餅果子等特色美食，在家里的餐桌上也屢見不鮮。現(xiàn)在有空的時候，他會自己下廚，“我和我爸學(xué)會了很多愛吃的家鄉(xiāng)菜，生活里可以做到自給自足。”他說道，在他看來，魯菜以咸口為主，每一道菜都蘊含著家的味道。

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小時候，田嘉瑞接觸過多種興趣愛好，家人曾經(jīng)讓他嘗試過國畫、葫蘆絲、街舞等各種課外特長。但這些興趣愛好并沒有讓他找到真正熱愛的感受，“小時候接觸的愛好種類很廣泛，但總也提不起真的興趣。”直到高中時期，他發(fā)現(xiàn)自己對表演產(chǎn)生了濃厚的興趣，喜歡模仿身邊的人，尤其是老師那些富有特色的說話方式，常常逗得同學(xué)們哈哈大笑，“逗笑別人的同時，我感受到的是一種相互的給予。”他說道。通過模仿，他感受到了表演帶來的樂趣，也意識到表演可以通過自己的演繹，為身邊的朋友們帶來情緒價值，這種相互的情感交流，成為他熱愛表演的初衷。

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他也總能在尷尬或嚴肅的場合，用下意識的幽默反應(yīng)將氣氛變得輕松有趣，這種特質(zhì)不僅讓他從小到大都是同學(xué)和朋友們中間的“開心果”，也讓他在表演的道路上增添了幾分自在和自信。

對于少年時代的田嘉瑞來說，表演未必是一種錨定的未來生活，更像是他表達自我、與外界溝通的方式，但也或許可以向著那樣的方向，自由探索。

于是高中的某一天，他決定告訴家人：“我想學(xué)表演。”

表演，是一種當眾孤獨

15 歲時決定學(xué)表演的念頭，像航行途中上突然揚起的帆。

隨后，田嘉瑞順利地考入東華大學(xué)表演系，正式開啟了對表演的學(xué)習(xí)與探索。他還記得在學(xué)校時和同學(xué)們一起排練經(jīng)典劇目《十二公民》的記憶。“那時候演了很多經(jīng)典劇目，還有一些人格分裂的戲，得到了很多綜合性的訓(xùn)練。”兩年后一次偶然的機會，他加入了開心麻花團隊，開始了自己的話劇表演之旅。前前后后近 4 年的時間里，他參與了400 多場舞臺演出，正是這種高頻次的舞臺實踐，讓他練就了入戲時的自在與鎮(zhèn)定。

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“話劇教會我最珍貴的是勇氣。”大二那年是他第一次在舞臺上面對觀眾，心里感到些許緊張和怯場，但當演到第二個月時，他逐漸適應(yīng)了舞臺的氛圍，也逐漸領(lǐng)悟到，話劇舞臺是一個充滿挑戰(zhàn)和機遇的地方。

“在舞臺上如果出現(xiàn)失誤或者意外情況其實是非常正常的，考驗著人的臨場反應(yīng)能力，而往往最出彩的部分也來自于此，戲劇和影史上很多經(jīng)典的鏡頭或橋段都是被這樣創(chuàng)造出來的。”他頓了頓，繼續(xù)說道，“無論是在舞臺上還是在鏡頭前，演員的眼里應(yīng)該只有戲里的自己和對手演員，那是一種當眾孤獨的狀態(tài)。”

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他也開始發(fā)現(xiàn)自己在表演中是有強烈的勝負欲的，一種對自己的期許，對理想的征服之愿望。“我想有更多的嘗試跟挑戰(zhàn)，不是把自己跟誰作比較評判勝負，而是內(nèi)心在和自己較勁，想達到更理想的狀態(tài)。”他說。

在開心麻花的日子里，田嘉瑞經(jīng)歷了從青澀到成熟的蛻變，體會到了舞臺表演與影視表演的區(qū)別。話劇舞臺上，演員需要面對上千名觀眾，為了讓后排的觀眾也能清晰地看到表演，演員的形體、動作和臺詞都需要更加夸張。而影視表演則更加注重細膩和真實，演員需要通過微表情和細微的動作來傳達角色的情感。第一次參演劇集《云之羽》時，他在一個星期內(nèi)迅速地調(diào)整了自己的表演方式，身體力行地感受到話劇要放大能量穿透劇場，而在鏡頭面前，表演需要更加內(nèi)斂和含蓄，將情感隱藏在細節(jié)中。

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最近，他的第一部喜劇作品《囧徒之預(yù)演告別》殺青，在劇中他飾演因與正常邏輯錯位而令觀眾發(fā)笑的角色。要精準把握人物“不自知的喜劇感”，不能刻意抖包袱，對于他來說，既是一個挑戰(zhàn)，也是一個全新的嘗試。在拍攝過程中，與賈冰等前輩演員的合作讓他受益匪淺，他們之間的默契配合和即興發(fā)揮，為劇集增添了許多“意料之外、情理之中”的喜劇橋段。

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在拍攝現(xiàn)場，導(dǎo)演常常不喊 cut，他和對手演員常會根據(jù)人物的性格和劇情的發(fā)展，即興創(chuàng)作出一些新的橋段。這種即興表演不僅鍛煉著他的應(yīng)變能力，也讓整個拍攝過程充滿了樂趣，他的語氣很愉悅：“在劇組拍攝的每一天都很快樂。”

敏感，是表演的共情密碼

田嘉瑞覺得自己是一個天生敏感的人。

敏感并非脆弱，而是一把關(guān)于共情的鑰匙，像一扇半開的門，既讓他對世界的細微聲響格外警覺，也讓他得以窺見角色內(nèi)心的獨白。這種天賦，在表演中化為一種近乎本能的察覺能力，深入角色的內(nèi)心世界，將角色的情感演繹得淋漓盡致。無論是《燃霜為晝》 中冷文笙的隱忍掙扎，還是《月鱗綺紀》里跨越數(shù)百年孤獨的寄靈。

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敏感賦予他一種“觸角式”的思維，用感受與角色發(fā)生真實的觸碰。在《燃霜為晝》中，他飾演冷面殺手冷文笙。為了詮釋好這個角色，在研讀劇本時，他不急于拆解角色，而是先讓故事的整體氛圍浸潤自己。先通讀整個故事，了解人物在劇情中的轉(zhuǎn)折點和心理變化。他覺得只有把握住人物的整體性格和心理脈絡(luò)，才能讓角色的每一個行為和臺詞都合情合理。

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他發(fā)現(xiàn)這個角色雖然外表冷漠，但內(nèi)心有自己的原則和底線，在面對殺人任務(wù)時，會根據(jù)自己內(nèi)心的判斷來決定是否執(zhí)行。“大家以為殺手都是冷血的，但冷文笙殺人前會先判斷‘該不該殺’。”為了塑造這個“有原則的殺手”，他與導(dǎo)演溝通后，為角色設(shè)計了一個隨身攜帶子彈的細節(jié)，這顆子彈不僅是殺死他哥哥的兇器，也成為他在殺人時的一種心理暗示，他刻意收斂了話劇舞臺上的肢體幅度，轉(zhuǎn)而用手指摩挲子彈的微動作來表現(xiàn)冷文笙的內(nèi)心掙扎。他解釋道：“物件是角色內(nèi)在邏輯的具象化，比臺詞更能傳遞潛臺詞。”細節(jié)不是點綴，而是角色的骨骼。他對角色的理解與深化，展露著超越年齡的創(chuàng)作成熟度，讓他塑造的人物具有鮮活的肌理。

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而在《月鱗綺紀》中，田嘉瑞則面臨了更大的挑戰(zhàn)。他需要飾演一個擁有 6 個不同階段的角色，每個階段都有著截然不同的特點。從懵懂獸性的土狐貍到展現(xiàn)神性，這種成長歷程的復(fù)雜性，要求在表演時更加注重內(nèi)在的連貫性和一致性。

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在拍攝過程中，他用敏感打開角色的門，再用理性為情感修筑堤壩，有場哭戲要求他演出“嬰兒般的崩潰”，他把自己縮回到一種天然的狀態(tài)，“小孩哭是沒理由的，就是覺得全世界都塌了，不是隱忍，不是埋怨，他只是無法理解發(fā)生了什么。”

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有時，田嘉瑞需要自己跟自己演戲，通過幻想不同階段的自己與現(xiàn)在的自己對話，來確保兩個角色之間的銜接自然流暢。“就像是在演獨角戲，一會演 A 階段跟 B 階段對話，一會又要反過來，得在腦子里分裂出兩個對話的靈魂。”在結(jié)尾時，他恍然覺得自己有些分不清故事和真實的邊界了，像是在呼吸，又像是對著故事在嘆息，喃喃地念起了臺詞，“不要哭了，我會一直陪著你。”既清醒地看見孤獨，也溫柔地給予擁抱。

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關(guān)于未來，他“希望能演更復(fù)雜的小人物，那些生活中很難被大家看到的人，他們其實是有很豐富的故事的。”一邊是細膩的情感觸角，一邊是對粗糲現(xiàn)實的饑渴。于他而言，“小人物”的魅力在于其粗糙的生命力，因真實而精彩。

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那些敏感，那些表演時當眾孤獨的時刻，讓他在角色的悲歡中照見自己，也拓寬著他對世界的想象。