來源：環球時報

【環球時報特約記者 陳立非】歷時6年，《我們與惡的距離2》終于在6月7日正式開播。作為今年島內的“旗艦臺劇”，該劇受到兩岸網民的關注。有臺媒稱，“這不只是演戲，而是拍一個我們活著的世界給你看。”

故事從一場縱火案開始

《我們與惡的距離2》由一場大型縱火案引發的隨機殺人案揭開序幕：24歲嫌犯造成5死12傷的慘劇，案件成為臺灣施行“國民法官制度”后首個可能判處死刑的案例。劇情橫跨20年，聚焦6個家庭的命運糾葛，涉及復仇、背叛、救贖等復雜人性議題，并延續第一季對死刑存廢、精神疾病、媒體倫理的探討，新增“社會安全網”“公共衛生體系漏洞”等現實反思。全劇10集內容，通過年代交織的方式，帶領觀眾緩緩走入并了解角色們的生命脈絡，以及他們彼此交纏的因果。

周渝民在《我們與惡的距離2》中飾演一名精神科醫生。

臺灣聯合新聞網稱，這一季用三個時代拼湊出6個家庭、18個主角的悲歡離合，每個人都不是配角，每段過往都是一塊拼圖。其中，男主角馬亦森（周渝民飾）是一位精神科醫生，原是富有正義感且相當有服務熱忱的人，然而因為一場大火痛失摯愛妻小，深陷極度悲痛的他抗拒身邊所有好友的關心，是否還有能力繼續從事醫療服務成為未知數。薛仕凌在劇中飾演的高政光跟隨媽媽高張玉敏（楊貴媚飾）投身政治，但心中并不認同過往的“作秀”，后因得罪政黨而遭遇罷免危機，高張玉敏欲動用關系支持兒子，反倒造成兒子的不諒解。而劉子銓飾演的胡冠駿可以說是貫穿全劇的導火索，因為一場隨機縱火案，造成馬亦森家破人亡。追溯其成長背景，胡冠駿從小個性暴躁、沒有同理心，該角色明顯缺愛，希望獲得父親的認同……臺媒稱，該劇每一集都像在解鎖人生的苦澀副本，“從加害者、被害者到旁觀者，全都是臺灣現實社會的縮影”。

6月7日起，《我們與惡的距離2》每周六晚9時在臺灣公視、CATCHPLAY電影臺頻道播出，并在多個流媒體平臺同步上線。《上報》9日稱，《我們與惡的距離》6年前播出時創下高收視以及好口碑，第二季才播出2集就掀起討論聲浪，不僅在公視吸引32.45萬人觀看，更在“公視+”等平臺（中國臺灣、印尼與新加坡）都拿下收視冠軍。不少網民認為，周渝民在劇中的演技精湛，觸動人心。

國民黨“立委”點贊

聯合新聞網總結了《我們與惡的距離2》必追的六大看點，包括開場震撼——第一集就送上隨機殺人與警察殉職的社會事件，問觀眾“準備好接住這個社會了嗎？”每個角色在恐懼與創傷中掙扎，留下的不只是懸疑，更是一連串“我們怎么走到這一步”的疑問；跨越20年人生傷痕，6個家庭背后都是眼淚；不是只有法律，更是社會制度的試煉場。文章提及，劇組實際走訪107個現實場景、動員近3000名臨時演員，幾乎踏遍全臺，就是為了還原那個“你我都可能在其中”的真實社會。此外，劇集集結島內一眾大咖演員，“從偶像男神到金馬女王都來了”，讓劇迷大呼過癮，“情緒壓到爆，但你又忍不住一直看下去，因為這不是單純的犯罪劇，而是一場橫跨20年的社會體檢，一出逼你面對內心道德界線的極致寫實劇”。

寫實感正是《我們與惡的距離2》成為爆款的一大原因。有臺媒注意到，薛仕凌飾演的“立委”在質詢過程和政治事件的演繹上非常逼真，劇情甚至出現了“大罷免”的情節，讓觀眾驚呼與島內現實不謀而合。國民黨“立委”邱鎮軍稱，“臺劇結合我們地方時事，非常貼切”。

《上報》注意到，大陸網民對《我們與惡的距離2》評價也很好，一些人表示“等了6年終于等到，融合人文關懷的溫暖與議題的犀利，臺劇巔峰又回來了”“周渝民演技真的好像升級版，他哭，我也跟著哭”。

題材愈發多元

今年以來，多部臺劇受到關注，包括5月播出、由王識賢與李程彬跨時空聯手的《成功路上》，以及莫子儀領銜主演的《喝酒吧！笨蛋》。下半年的熱門作品聲勢也很高，李銘順主演、改編胡晴舫小說的《親密之海》近日亮出海報即引起討論。另有《想見你》團隊以曾敬驊飾演的連環殺人犯為主角的《如果我不曾見過太陽》，言承旭、林依晨合作的《同棲散策》，張孝全、陳意涵合作的《郵票與舒芙蕾》等。由劉若英執導的臺劇《忘了我記得》，描述謝盈萱飾演的脫口秀演員在父親（秦漢飾）被診斷出輕微失智后，父女兩人努力維持既有生活節奏的過程。有劇評稱，《忘了我記得》是女導演視角的“有生之年”，主角過著失意者生活，看的是人生風景。某種層面也是臺灣青壯世代負擔不起老齡化社會壓力的人生寫照。秦漢收放自如的演出令人驚喜，有望“預約人生首座金鐘視帝獎杯”。

近年來，臺劇在劇情題材上多元發展，既有懸疑推理、愛情喜劇，也探討社會議題、關注家庭情感，滿足不同觀眾的需求。有臺媒在探尋臺劇的“流量密碼”時寫道，觀眾漸漸對千篇一律的臺灣偶像劇“倒盡胃口”，許多新題材受到青睞或被拍攝出來。但當網飛等國際平臺成功做出新類型臺劇時，有些并不契合島內市場，也再次暴露臺灣劇集工業化產業鏈的不足。

臺灣偶像劇曾熱銷亞洲，《流星花園》是許多人共同的童年回憶，2011年《我可能不會愛你》再次掀起熱潮后，臺劇便走向沒落。與此同時，大陸劇集崛起，加上日韓劇集的輸入更加擠壓了本土臺劇的生存空間。在此背景下，近年臺劇拋開過去老套的劇情公式，打破“臺劇沒內涵、小情小愛”的印象，挖掘新魅力：2019年的《俗女養成記》，探討了現代女性的社會框架與自我價值，同年《我們與惡的距離》播出后便在島內引起社會反思。還有評論認為，雖然這兩年臺劇有了熱度，但其實想盈利很難。像《華燈初上》口碑和市場反響不錯，但實際上“大頭”都讓網飛賺走了。即便如此，網飛仍不滿意，因為臺劇受眾太窄，相比之下，其在韓國投拍的《魷魚游戲》《黑暗榮耀》等劇更能沖破文化隔閡，收益更高。