國產(chǎn)劇要是不戀愛，導(dǎo)演都不會拍。

作者： 李 老 白

首發(fā)：老白讀書

01/

有一說一，劇版的質(zhì)感還是很不錯的。

比如第一集就挺好，情節(jié)緊湊，一集就把原著一章的內(nèi)容給推進完了。直接拋出了主線任務(wù)：李善德要出發(fā)去嶺南，進行殊死一搏 。

接下來就應(yīng)該是坐等李善德表演的時間。

原著也就剩余五個章節(jié)，按這節(jié)奏10集可以講完。

哪知道從第二集開始，劇版就開始猛注水，愣是在10斤豬肉里注進去了25斤水。

劇版有很多改動，比如把李夫人寫死了，又安排了一個小舅子。

我覺得李夫人的這個改動并不妙。要知道這個人物在原著小說中出場雖然不多，但作用還是很大的。

如果不是因為接了這荔枝使的差事，李善德不至于生死一線；

如果不是因為“貸款”買宅子，李善德不至于被誆接了荔枝使；

如果不是因為想讓夫人和女兒有更好的生活，李善德不會一咬牙“貸款”買下這還不起的房子。

一環(huán)套一環(huán)，有內(nèi)在邏輯。

妻子是李善德最堅實的后盾，是他拼了老命去做這件荒唐事的根本原因。

原著中李夫人也有不少高光的對白：

“李善德這個人，笨拙，膽小，窩囊，可一定會豁出命去守護他所珍視的東西。”

“十八年了，他在長安為了生計奔走，其實并不開心。如果這么做能讓他念頭通達，那便做好了。我嫁的是他，又不是長安。”

可以說，這個形象本身完全立得住，留下來肯定是有表現(xiàn)空間的。

劇中開場把妻子寫死，也讓主角的形象發(fā)生了變化：

原先是一個“經(jīng)濟適用男”的形象，雖然掙得不多，但他暖啊，房子買在永安渠旁，就是念及妻子洗衣、女兒沐浴的便利。

現(xiàn)在是一個“中年喪偶男”的形象，起初還是倒插門的“鳳凰男”，只不過老丈人家沒落了而已，整體形象上油膩了不少。

02/

話說國產(chǎn)劇好像盛產(chǎn)“中年喪偶男”。

這是應(yīng)了那句“人生三大喜事：升官、發(fā)財、死老婆”是吧，老婆沒了方便主角談戀愛。

想起有觀眾評論《長安的荔枝》時還說，這劇好，不像其他國產(chǎn)劇，不談個戀愛都不知道怎么拍了。

要我說哥們兒你言之過早，雷佳音后期大概率還是得談戀愛的。

國產(chǎn)劇不能沒有戀愛！

沒戀愛導(dǎo)演不會拍！

跟誰談呢？

起初我以為是阿侗。

畢竟原著里她基本就是女一號的存在，而且行文間兩人之間是有一些若有若無的曖昧的。

結(jié)果看了眼演員表，阿僮都排到10名開外了，笑死我了。

我都可以想象小演員接到劇本之后的心路歷程了：

拿到劇本：

“哇，導(dǎo)演說讓我演阿僮！阿僮啊，女一號啊，跟雷佳音演對手戲啊！”（星星眼）

拍攝現(xiàn)場：

“阿彌塔是誰？云清是誰？咋還有個藍(lán)玉，這又是誰？

哈哈哈，哈哈……請容我再笑一會。

03/

其實我很少看電視劇，特別是國產(chǎn)劇。

太拖沓了。

《長安的荔枝》這部劇，我表揚第一集，緊湊；后面的，一言難盡。

為了寫文章，我這兩天在家追這劇，但看到后面我愣是無聊得刷起了手機。

影視與文字是兩個載體，這我懂。

影視的優(yōu)勢在于鏡頭語言，容易拉動觀眾情緒，營造場面；

文字的優(yōu)勢在于深入人物的內(nèi)心，角色的所思所想，作者可以以第一人稱直白地用文字告訴你。

但并不代表影視化就要注水，你這就相當(dāng)于游戲《巫師3》里面，白狼女兒被擄走了還要來一局昆特牌一樣。

影響整體節(jié)奏！

學(xué)學(xué)美劇、日劇，10集講完一季故事難道不香嗎？

前幾年的《隱秘的角落》和《開端》等作品就證明，國產(chǎn)劇也可以如此的。

這兩年流行一個梗，說是大家看國產(chǎn)劇都用倍速播放。

還有一個現(xiàn)象就是一些《5分鐘帶看》系列的火爆。

難道不就是因為注水太多導(dǎo)致的嗎？

引用一段中國新聞周刊采訪作家張云（化名）的說法：

“平臺買走以后，想怎么改就怎么改，想怎么拍就怎么拍，想怎么播就怎么播，我既不參與，也不提意見，因為那本身就是兩個藝術(shù)門類的東西。” “我說他不懂文學(xué)，他說我不懂影視，最后兩方打起來，爭論到最后也不會有結(jié)果，索性完全不管。”

對于作家而言，他說得不錯。

但對觀眾而言，你不好，我就會吐槽，就會加速播放，甚至不看。

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參考資料：

馬伯庸，《長安的荔枝》

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