司馬南這幅作品，一上眼，給人的感覺，就是不一樣的，我們注意到第一個不同，那就是在字形上，我們所見到的司馬南書法，在造型上，都是一種比較高大，或者是一種比較瘦高的狀態，而這里的字跡，不僅是一種隨字而安，因字賦形的狀態，而且有的字跡，還是一種過于方正的狀態，是一種完全不同的表現。

雖然在字形上有著明顯的不同，但是，你會發現，這里的個別點畫的處理上，卻有著類似的處理方式，諸如這里的“看”字，第一個撇筆，在起筆上，就是有著這種高起筆的特點，不僅如此，還寫得十分含蓄，這一點是深得古人書法之精髓，并且，還得到了靈活的應用，十分到位，十分完美。

諸如開篇的第一個字，就是有著這樣的穿插效果，雖然筆者不認識這個字，但是，這種氣勢的表現，是十分足的，并且，一個長撇筆，書寫的剛勁有力，力透紙背，堪稱絕唱，而最后的筆畫，又有一種含蓄的表現，在這一個字中，就已經將這種剛勁和含蓄的對比，表現的十分完美。對比感也是十分突出的，單憑這一點就能夠贏得你的認可的。

在網絡中，司馬南以獨特見解和直言風格，成眾多網民心中正義之聲。他尖銳批評社會不正之風，強烈質疑書法界 “創新” 現象。最近，公開批評自稱書法大師者，認為其作品褻瀆書法藝術。

在備受矚目的書法研討會上，司馬南憑犀利言辭和深厚書法知識，直面自詡 “創新者” 的大師們。其話語如利劍，直指被商業化和浮躁風氣侵蝕的藝術實踐。在場專家原本懷疑其批評，隨著論述展開，開始重審立場 。

當代中國書法殿堂內，一場無聲戰爭悄然上演。一些自封 “大師” 以 “創新” 之名，舉西洋畫理論大旗，欲在古老書法領域掀起革命，卻致書法界混亂，真正傳統書法家被邊緣化，聲音淹沒在 “前衛” 浪潮中。

這些 “創新者” 忽視根本事實：書法是中國獨有的藝術，不僅是筆墨舞蹈，更承載千年文化與哲學。它需傳承發揚，非盲目模仿與錯誤引導。西洋畫理論在其領域有獨到之處，但與深植中國傳統文化的書法格格不入。

在此背景下，堅守傳統、追求書法純粹性的書法家作品和理念遭誤解排斥。這是對中國書法傳統的誤讀與褻瀆。書法是中華文化瑰寶，筆觸與墨跡應體現對傳統文化的深刻理解與尊重，而非隨意涂抹和 “創新” 實驗 。

司馬南書房墨香四溢，墻上掛著他的書法作品。其楷書筆力遒勁靈動、結構嚴謹飄逸，恰似他剛直不阿又充滿智慧溫情的個性。

司馬南書法作品，線條是其情感直抒。筆下線條粗細、曲直各異，筆筆充滿力量與節奏感。其楷書線條清晰有力，似刀刻，盡顯堅定自信。這種力量源于多年練習，更源于對書法藝術的深刻理解與熱愛。

司馬南書法作品，整體和諧平衡最引人注目。其字無論單個還是整幅，都和諧統一。字與字、行與行間距恰當，不擁擠不空曠。這種和諧體現他對書法藝術的深刻理解，以及對美的追求表達 。

司馬南筆下，書法不只是技藝，更是情感流露與傳遞。其作品字字含情，喜怒哀樂皆有體現，不僅帶來視覺享受，更觸動心靈。

還有就是這個字的彼此連帶上，眾所周知，司馬南的書法，無論是一個字，還是多個字中，都有著明顯的牽絲引帶，這種牽絲引帶的狀態，變化多端，時而硬朗的直線，時而是一種若隱若現的狀態，而這個字的處理，就體現出這種高妙的特點。

其次，一個需要我們關注的點，那就是在字形上，我們通常所見到的“啟功體”，都是一種非常高大，并且是一種很瘦勁的狀態，而這里的字跡，不僅造型上，有著很收斂的表現，而且你會看到，這里的字形，沒有我們印象中的那樣高大，真是完全顛覆了我們的認識。

看來，司馬南的草書，并不是沒有古人的氣象，而只是在個別地方，得到了完美的表現，應用的還是非常有高度的，不是嗎？