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兩條銀色螺旋在荷蘭鹿特丹百年倉庫上空交織攀升，形成“龍卷風”，中國建筑師馬巖松讓東方建筑哲學穩穩降落在歐洲現代建筑的高地。

2025年5月15日，荷蘭Fenix移民博物館在鹿特丹歷史悠久的港區正式揭幕，這是MAD建筑事務所在歐洲首個建成的文化項目，也是中國建筑師在歐洲文化建筑領域“零的突破”。

荷蘭Fenix移民博物館（圖源：MAD建筑事務所，攝影：存在建筑）

20世紀末至21世紀初，國外知名建筑師的“洋設計”幾乎壟斷了中國地標建筑的話語權——保羅·安德魯的國家大劇院、赫爾佐格與德梅隆的鳥巢、扎哈·哈迪德的廣州大劇院……中國幾乎成了國際建筑事務所的“實驗場”。

轉折始于2012年王澍獲得普利茲克獎，這位堅持用回收磚瓦建造“文人建筑”的叛逆者，讓世界意識到中國建筑哲學的當代價值。

此后，中國建筑師逐漸在國際舞臺上取得了顯著成就，中國建筑師的作品也不再是對西方范式的簡單模仿，而是構建出了屬于自己的獨特標桿。過去的中國需要“進口”建筑師，現在或許是時候“出口”了。

01

“龍卷風”樓梯盤旋在鹿特丹港

中國設計的“破冰時刻”

鹿特丹是荷蘭第二大城市，二戰期間，許多建筑物被炸成一片瓦礫，面對一片廢墟，鹿特丹秉承開放、包容、創新的態度，無數世界著名建筑師匯聚于此施展才華。當我們走在鹿特丹的街頭，隨時會遇到各個建筑設計大師的作品，比如庫哈斯的鹿特丹美術館、彼得·布魯姆的立方體屋、MVRDV的拱廊市場等。

雷姆·庫哈斯作品：鹿特丹美術館（圖源：OMA，攝影：Ossip van Duivenbode）

如今，來自中國的建筑師馬巖松在此建立移民博物館，值得讓所有中國人感到驕傲。

從2018年的草稿到今天荷蘭Fenix移民博物館落成，馬巖松用了7年時間，團隊對方案進行了多輪設計和修改，最終成功拿下了這個項目。

荷蘭Fenix移民博物館草圖（圖源：MAD建筑事務所）

博物館場地原有一座始建于1923年的建筑，曾是全世界最大的貨倉，建筑曾在二戰中被摧毀，經歷多次重修，承載著鹿特丹的歷史記憶。

馬巖松團隊的設計保留了原有倉庫的粗獷鋼結構，在建筑中部打開屋頂，讓自然光傾瀉而下，兩股纏繞上升的銀色樓梯成為空間核心，遠遠望去宛如一道“龍卷風”，從地面向上盤旋，沖破屋頂，極具動感與視覺沖擊力。

Fenix倉庫老照片（圖源：Rotterdam City Archives）

荷蘭Fenix移民博物館（圖源：MAD建筑事務所，攝影：Hufton + Crow）

走進博物館，纏繞的銀色樓梯仍是視覺的核心，這個“龍卷風”也是當年遠赴重洋移民的冒險精神的象征。

荷蘭Fenix移民博物館（圖源：MAD建筑事務所，攝影：存在建筑）

攀爬樓梯的過程，就像一場生命的旅程，馬巖松說：“一切都是流動的，人、時間、光、大海……相聚又分別，又再次出發，這是一段關于自由、未知與希望的旅程。”

荷蘭Fenix移民博物館（圖源：MAD建筑事務所，攝影：Hufton + Crow）

在移民博物館最初的設計里，還有一只立于屋頂的巨型海鷗雕塑，有人說它像米芾山水畫中的鳥，仿佛對世界有著自己的態度，也有人說它是懷揣夢想、突破重重阻礙尋求新生的移民們的寫照。

荷蘭Fenix移民博物館設計效果圖（圖源：MAD建筑事務所）

盡管海鷗雕塑最終未能呈現，但建筑所蘊含的移民文化的象征仍然不變。

荷蘭Fenix移民博物館（圖源：MAD建筑事務所，攝影：Iwan Baan）

馬巖松認為，移民主題不應僅僅停留在苦難的敘事上，而應該更多關注他們的人生故事。

“行李箱迷宮”展覽體現了移民文化的多元性。展覽由來自世界各地移民捐贈的2000只行李箱組成，這些傷痕累累的行李箱，記錄著主人們過往的經歷。

“行李箱迷宮”展覽（圖源：Dezeen，攝影：Het Koffer Doolhof）

建筑東側的首層空間是開放的“市民廣場”，全年向公眾免費開放，可舉辦各類活動，是城市生活的舞臺。

正如馬巖松在自己的作品《二十城記》中所寫的：“設計文化項目是一次與當地人、城市、歷史進行對話的機會，而這種創造有可能成為一個城市最核心的精神載體。”

荷蘭Fenix移民博物館東側的市民廣場（圖源：MAD建筑事務所，攝影：Iwan Baan）

02

東方智慧的全球實踐

荷蘭Fenix移民博物館的突破背后，是中國設計、中國建造全球化的深厚積累。

中國建筑師早在1985年，就有了在海外建設文化建筑的實踐。

“讓中國建筑堂堂正正地走向世界”，是程泰寧院士從年輕時就有的心愿。1985年，程泰寧在上海出差時得知中國援建的加納國家劇院正在招標，由于時間緊迫，程泰寧只交出了一個中規中矩的方案，沒想到竟然中標了。

加納國家大劇院（圖源：筑境設計）

后來由于場地變更，程泰寧重新對加納國家大劇院進行了設計。這一次，他研究了舞蹈、雕塑、壁畫等非洲文化，并將其融入設計，最終的設計通過旋轉、彎曲和切割三個白色的方形體塊，形成了一座深受加納人民歡迎的地標建筑，甚至成為加納錢幣上的圖案，還被收入了國際建筑協會編輯的《二十世紀世界建筑精品選》。

加納國家大劇院外觀（圖源：筑境設計）

加納國家大劇院內部（圖源：筑境設計）

在近年的國際競賽中，中國建筑師也是多次中標。

比如劉昊威帶領的CAA建筑事務所在馬爾代夫臨空經濟區設計競賽中，憑借從海洋生長出的“生命之城”這一獨特設計理念，擊敗眾多國際知名事務所獲勝。

該項目以珊瑚礁為靈感，整合交通、商業與生態，70%的能源消耗依賴于可持續裝置，成為“一帶一路”示范項目。建成后，這里將成為21世紀海上絲綢之路的展示窗口。

馬爾代夫臨空經濟區設計效果圖（圖源：CAA architects）

馬巖松的MAD事務所是目前國際知名度最高的中國事務所，馬巖松在訪談中曾透露，他們現在在海外建成、建設中和處于設計階段的項目有至少20余個。

最近建成的“垂直峽谷”住宅位于美國科羅拉多州丹佛市，建筑造型非常獨特，如同大峽谷般從立面上裂開，橫跨10層樓，“裂縫”之處是布滿景觀綠植的公共空間和居住單元陽臺，人們在城市的人工自然中攀爬，就像在登山。

“垂直峽谷”住宅（圖源：MAD建筑事務所，攝影：Iwan Baan）

MAD事務所還有一座將要落成的重磅文化建筑——盧卡斯敘事藝術博物館。

2014年7月28日，MAD事務所擊敗雷姆·庫哈斯、扎哈·哈迪德等建筑師大師，贏得了盧卡斯敘事藝術博物館的設計權，這也是中國建筑師首次贏得海外大型文化地標設計權。最早博物館選址在芝加哥，而后經歷一番波折后，改在洛杉磯，馬巖松也對博物館進行了重新設計。

2019年，盧卡斯敘事藝術博物館模型被法國蓬皮杜藝術中心永久收藏（圖源：MAD建筑事務所）

導演喬治·盧卡斯說，他之所以選擇馬巖松，是因為他所設計的這座流線型的外星建筑，一定可以讓年輕人遠遠看見就想要去體驗。

馬巖松則表示，我們生活的現實世界挺無聊的，他希望通過建筑創造一個“愛麗絲仙境”，讓人有機會去到另一個時空。

盧卡斯敘事藝術博物館效果圖（圖源：MAD建筑事務所）

除了設計，“中國建造”也正在成為新時代的“國家勛章”。

埃及新首都中最引人矚目的建筑之一，“非洲第一高樓”Iconic Tower，高達385.8米，77層，大樓的設計靈感源自法老時代的方尖碑，玻璃外觀則象征著埃及太陽神的皇冠羽毛，這個項目由中國建筑總公司承建，被視作中埃合作的里程碑和“一帶一路”的典范工程。

建設中的Iconic Tower（圖源：中建集團）

由中國鐵建國際集團承建的盧賽爾體育場是2022年卡塔爾世界杯的主場館，場館呈現出極具中東風格的建筑造型，一個金色碗狀的容器，在陽光下閃閃發光，它是全球最大跨度的雙層交叉索網屋面單體建筑，屋面索網結構跨度達274米，在鋼結構吊裝及外幕墻安裝過程中，中國建設者們解決了一系列重大難題。

盧賽爾體育場（圖源：Foster + Partners，攝影師：Nigel Young）

03

“出海”的中國建筑

如何與世界產生共鳴

比起技術突圍，更能持久的是東方文化理念的輸出。

2015年米蘭世博會，是中國國家館首次以自建館的形式赴海外參展，也是中國當代建筑在世界范圍內的一次亮相。

中國館用膠合木“麥浪屋頂”演繹“希望的田野”，以現代結構轉譯中國傳統的木結構，用抽象語言喚醒農耕文明的集體記憶，贏得了海外媒體的一致好評。

2015年米蘭世博會中國館（圖源：Archdaily，攝影：Sergio Grazia）

北京冬奧會國家跳臺滑雪中心“雪如意”跳臺，以玉如意曲線融合跳臺功能，不禁讓人感嘆，工業遺產改造被注入了中國式詩意。

國家跳臺滑雪中心“雪如意”（圖源：THAD清華建筑設計院，攝影：布雷）

馬巖松的盧卡斯敘事藝術博物館以“漂浮的云”的形態融入洛杉磯天際線，將中國畫的留白美學轉化為現代建筑語言。

建設中的盧卡斯敘事藝術博物館（紀錄片《狂想之城》截圖）

2025年中國建筑師劉家琨獲得普利茲克獎，成為中國建筑師近年來最響亮的一次發聲。

劉家琨用汶川地震廢墟材料研發出“再生磚”，展現了“廉價材料亦可承載崇高精神”的東方哲學內核。他設計的鹿野苑石刻博物館，用本土石材與迂回路徑實現建筑與自然的共生，詮釋了“建筑是自然生長物”的東方理念。

鹿野苑石刻博物館（圖源：家琨建筑，攝影：畢克儉）

今天，西方的建筑文化在某種程度上已經走入了“現代性困境”，出現了對人文層面忽視、過于強勢的視覺中心主義等問題。

而新一代中國建筑師，正在以更自信的姿態參與新的建筑規則的制定，在西方功能主義與地域符號化之外，開辟一條自然、人文與技術共生的新路徑。

結語

過去幾十年，中國建筑行業經歷了一場深刻的身份重構——從早期依賴西方建筑大師的“文化輸入”，到如今以本土設計力量主導的“理念輸出”，中國建筑師正以獨特的東方智慧重新定義全球建筑話語體系。

這場轉變不僅關乎技術與審美的突破，更折射出一個文明古國在現代性探索中的文化覺醒，是中國綜合國力和文化自信崛起的表征。

這場“突圍”的終極目標，不是用中國風格取代西方風格，而是以多元文明共生的視角，為人類建筑文明發展提供更多可能性，重新描繪世界建筑的未來圖景。

參考資料

《Fenix 移民博物館 / MAD 建筑事務所》（Archdaily）

《反向輸出，中國建筑師在海外蓋房子！》（公眾號“建道筑格 ArchiDogs”，作者：躺平丫）

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