由中國作協(xié)港澳臺(tái)辦支持，中國現(xiàn)代文學(xué)館及作家出版社共同主辦的“方文山個(gè)人藝術(shù)品捐贈(zèng)儀式暨讀者見面會(huì)”目前在中國現(xiàn)代文學(xué)館舉行。活動(dòng)現(xiàn)場，華語流行音樂作詞人、導(dǎo)演方文山向中國現(xiàn)代文學(xué)館捐贈(zèng)了個(gè)人藝術(shù)品，與嘉賓和讀者分享了歌詞創(chuàng)作的藝術(shù)哲學(xué)，共探音樂與文字中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化共鳴。作家出版社總編輯張亞麗、中國作協(xié)港澳臺(tái)辦副主任蔣好書、中國現(xiàn)代文學(xué)館副館長計(jì)蕾、中國作協(xié)創(chuàng)聯(lián)部副主任王婉等出席活動(dòng)。作家出版社副總編輯顏慧主持活動(dòng)。

方文山在作家出版社出版有《關(guān)于方文山的素顏韻腳詩》《青花瓷：隱藏在釉色里的文字秘密》《如詩一般》等作品。在華語流行文化領(lǐng)域，方文山的名字承載著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的“對(duì)話密碼”和“流量密碼”，讓古詩詞的意境在流行旋律中重生，讓文化傳承變得可聽、可感、可共鳴，在華語樂壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。

計(jì)蕾代表中國現(xiàn)代文學(xué)館接受了方文山的青花瓷藝術(shù)品捐贈(zèng)，并為其頒發(fā)入藏證書。此次捐贈(zèng)為研究當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作提供了珍貴素材。

方文山（右）向中國現(xiàn)代文學(xué)館捐贈(zèng)青花瓷藝術(shù)品

大家都知道我是詞人，作詞的詞，詞人跟詩人有什么不一樣？其實(shí)在古代，這種分類不是很明確。

詩詞本一家，是因?yàn)橐郧暗脑娀蛟~，它不能像現(xiàn)在的流行音樂一樣，入樂之后成為完整的作品。但我們知道，宋詞是有音樂的，宋詞的詞牌名在那個(gè)年代是可以配上音樂的，只是朝代更迭之后，這些音樂沒有留下來，但是音樂的格式留下來了，所以后世會(huì)有這些詞牌名。大家根據(jù)詞牌名去填里面的內(nèi)容，詞牌名不會(huì)變，什么一剪梅、浣溪沙，這些名字不會(huì)變，文字的格式也不會(huì)變，但需要重新填另外的內(nèi)容。

但是時(shí)至今日，現(xiàn)在的詩詞與從前的差距很大。詩是指新詩，詞是指歌詞。以前中國的文字創(chuàng)作主要有兩種，一種是散文，一種是韻文。韻文就是像《詩經(jīng)》、楚辭、漢賦、唐詩、宋詞、元曲這些有韻腳的文，其他的創(chuàng)作就是散文。到了五四運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，有人就認(rèn)為，我們長久以來的文章基本上是書面語，是文言文的格式，那時(shí)候有些文人就推廣“我手寫我口”，意思就是我們看的文章應(yīng)該是我講的話，而不是書面語。但書面語有個(gè)好處，因?yàn)橹袊卮笪锊鱾€(gè)省份的方言不一樣，但是大家看的書面語是一樣的，這有利于統(tǒng)一，便于凝聚成一樣的思想或?qū)W術(shù)。但這種書面語到那個(gè)年代已經(jīng)不適用了，所以產(chǎn)生了白話文運(yùn)動(dòng)。

詩跟詞在五四運(yùn)動(dòng)、白話文運(yùn)動(dòng)之后就徹底分家了。詩不入樂，詞入樂，而且詞入樂是有韻腳的，詩就純粹作為現(xiàn)代詩，放棄了古典詩詞的創(chuàng)作格式，可能可以對(duì)仗、平仄、韻腳都放棄了。放棄的好處是寫詩的人增加了，寫詩沒有門檻了，以前的古典詩詞創(chuàng)作，你要寫一首五言絕句，或七言律詩，或者填一首詞，是很困難的，沒有一定的文學(xué)功底是創(chuàng)作不出來的。白話文運(yùn)動(dòng)之后，新詩的創(chuàng)作就很自由，每個(gè)人都可以創(chuàng)作，寫詩的普及率也增加了，這是好事。但是它沒有韻腳去輔助文字的那種聽覺，舉例說，在座的人，很多都可以把某首歌的歌詞整篇默寫下來，為什么？不是你記憶力好，而是因?yàn)槟銜?huì)唱那首歌了，你記住了旋律，經(jīng)由聽覺去記住視覺的文字，所以你能把整首歌詞默寫下來。但是如果讓你默寫整首的現(xiàn)代詩，就會(huì)有點(diǎn)困難，如果是那種長篇的散文詩就更困難了，因?yàn)樗鼪]有旋律的節(jié)奏去輔助視覺的文字。

所以歌詞跟詩在這個(gè)時(shí)空背景里已經(jīng)分家了，已經(jīng)很不一樣了。詩的話它更多是服務(wù)于個(gè)人的情感，比較主觀。而我們創(chuàng)作歌詞是“服務(wù)業(yè)”，它服務(wù)于一張專輯、一個(gè)歌手、一個(gè)團(tuán)體的情感。所以通常可以這樣理解，你可以從詩人的文字作品中去窺探、臆測這個(gè)人的童年、這個(gè)人的價(jià)值觀、這個(gè)人的思想，因?yàn)樗苤饔^地去描述、去保存、去記錄自己的情感，所以詩人的創(chuàng)作是主觀的，主要是服務(wù)于個(gè)人的情感。但我們?cè)~人不是，我們是服務(wù)別人的情感，我們服務(wù)一張專輯、一部電影、一個(gè)戲劇，甚至一場活動(dòng)。所以你比較難以從文字里去窺探或者判斷這個(gè)詞人的價(jià)值觀、情感，或者是他的過往，因?yàn)槲覀冊(cè)诜?wù)一個(gè)歌手、一個(gè)專案、一部電影甚至一個(gè)城市，這個(gè)差別很大。

所以詩跟詞在這個(gè)時(shí)空背景下，它們的創(chuàng)作背景、服務(wù)的對(duì)象、創(chuàng)作的主客觀都很不一樣。詩人寫詩比較主觀，但我們?cè)~人是客觀性的創(chuàng)作，甚至我們創(chuàng)作的時(shí)候還有一種元素叫“情感的最大公約數(shù)”，意思就是絕大多數(shù)人會(huì)遇到的情感狀態(tài)，最適合寫成流行音樂。另外就是人稱代名詞的使用，詞一定要用“你我他”，這跟詩不一樣，因?yàn)樵姴恍枰梢杂寐淙~去形容鄉(xiāng)愁，用螞蟻去形容童年，它可以擬人化，然后用一些代詞去象征自己的情感，比如空蕩的客廳、沸騰的熱水，去形容自己的遭遇。整篇的詩寫下來沒有“你我他”是可以的，沒有問題。但是詞就不行，因?yàn)樵~是服務(wù)人的情感的，它應(yīng)該是人稱代名詞“你我他”，或者復(fù)數(shù)“你們我們他們”，都一定要有。所以新詩跟歌詞很不一樣，新詩很純粹，它就是服務(wù)詩人的情感，不需要“你我他”，整篇的詩作也成立。但詞人就不行，因?yàn)槟阋尦璧娜酥肋@在唱我的故事、我們的故事，還是在唱他們的故事，你要把人稱代名詞代入到歌詞里，他才能感同身受。所以有時(shí)候我們聽流行音樂，會(huì)覺得失戀的時(shí)候聽失戀的歌就很有感觸，好像這首歌在唱自己的感受，因?yàn)槔锩嬗小澳阄宜薄?/p>

另一個(gè)元素就是韻腳的使用。韻腳會(huì)讓文字的行進(jìn)有節(jié)奏感，有音樂性，會(huì)輔助音樂的視覺和聽覺。所以歌詞創(chuàng)作的時(shí)候要注重韻腳的使用，就像古代的韻文一樣。我們可以很容易地背下古典詩詞，因?yàn)橛衅截啤⒂袑?duì)仗、有韻腳，它不需要入樂，都帶有音樂性，所以縱使一篇漢賦再長，你都背得下來。但現(xiàn)代詩你要背下來就比較困難，它沒有平仄、對(duì)仗、韻腳，沒有節(jié)奏感，就只能硬背。

這就是我要分享的歌詞創(chuàng)作的三個(gè)要素，首先是人稱代名詞的使用，再就是情感的最大公約數(shù)，最后是韻腳的使用。

方文山作品

我剛說過寫歌詞是“服務(wù)業(yè)”，而且歌詞大多是被動(dòng)式的寫作，比如我們接了一個(gè)委托案，有一部電影，然后人家給你一個(gè)方向，再比如有一個(gè)年輕的團(tuán)體要發(fā)唱片，可能在夏天，他們走青春路線，就這樣給你一個(gè)方向。有了這個(gè)指令，我們才去創(chuàng)作。而且歌詞創(chuàng)作，通常都是先有曲再有詞，所謂填詞，就是把文字填進(jìn)一個(gè)音樂的格式里面。但有時(shí)候也會(huì)先有詞，有些人跟我邀歌，他會(huì)叫我先創(chuàng)作詞，因?yàn)槲业脑~、我的格式是可以入樂的，先有了文字，他們?cè)谧V曲時(shí)有畫面感，看到這個(gè)文字的情境間有節(jié)奏感，然后就可以入樂。

但是多數(shù)狀態(tài)下，通常都是先有曲，所以才要“比稿”。在我還是新人的時(shí)候，“比稿”是很慘烈的，我當(dāng)初加入唱片公司的時(shí)候，有時(shí)候一個(gè)月有兩次“比稿”的機(jī)會(huì)，如果“比稿”輸了是沒有底薪的，也沒有稿費(fèi)，等于就白寫了，所以新人的階段就很內(nèi)卷。每家唱片公司都有版權(quán)部，版權(quán)部下面有詞曲作者，我就是版權(quán)部下面的眾多詞曲作者之一。我印象很深刻，那時(shí)候一些知名的歌手在收集一些新歌時(shí)，一場聽歌會(huì)議上有十幾首，甚至二十幾首歌在聽，可能最后只選兩三首，然后這兩三首之后再進(jìn)行一輪討論，最后就留下一首，那其他的歌就白寫了。可也不一定完全是白寫，如果有其他的專案，你還可以把歌遞上去，但萬一你的作品是量身定做，你是給一個(gè)將要在夏天發(fā)唱片的年輕團(tuán)體寫的歌，但如果下一次收歌的是都會(huì)感的女歌手，那就麻煩了，完全不適合，所以新人是很不容易的。以上就是我一些簡單的歌詞創(chuàng)作心得。（作者系流行音樂作詞人、導(dǎo)演）