6月12日，TVB在廣州舉行發布會，宣布旗下77工作室與騰訊視頻達成重要戰略合作。TVB77工作室總裁、TVB引進劇業務負責人鐘澍佳與騰訊在線視頻影視內容制作部天璇工作室制片人黃星代表雙方正式簽署《影視劇集聯合制作合作備忘錄》。這一合作標志著兩大影視內容制作平臺將聯手打造精品劇集。

當天，TVB還宣布將啟動金庸武俠經典《笑傲江湖》這一重點合作項目的拍攝，并將在未來與大灣區更加緊密合作，推出更多優質劇集。

近日，鐘澍佳總監制的《刑偵12》正式收官。此前他總監制的大熱港劇《新聞女王》的第二部，也在緊鑼密鼓地拍攝當中。

《新聞女王2》這部續集的最大看點又是什么？《笑傲江湖》能否給觀眾帶來重溫經典的溫暖？發布會當天，鐘澍佳接受包括澎湃新聞在內的數家媒體采訪回答了大家關心的問題。

鐘澍佳

【對話】

《新聞女王2》：更貼近現實的自媒體故事

問：《新聞女王2》也在拍攝中，這次第二部與第一部最大的區別在哪里？

鐘澍佳：第一部大家很容易理解，它是一個關于新聞職場里面發生的權力斗爭，是新聞界的宮斗劇，但里面有一個邏輯，就是他們不管怎么斗，這一幫人對于新聞道德的那個標準是從來不會改變的。

問：除了踩過界的人。

鐘澍佳：踩過界的那個人，他都已經入魔了，這個世界永遠都會有人入魔的。

第一部的戰場，是在這個公司里發生的事情。但第二季的時候，我想做一個更貼近現實的新聞行業的故事。因為現在自媒體泛濫了，每個人只要拿一個手機，拿個麥，就可以做自媒體，然后TA說的事情、做的事情，發表出來根本不需要負責任，真假難辨。如果有100個人都說這個事情是真的，那個時候我們就會被騙。

問：現在造一個新聞的成本太低了。

鐘澍佳：對，而且很多時候，根本連一點責任都不用負，它沒有影響到公眾利益的時候，可能也不會拿TA怎么樣，對不對？

因為不是每一個自媒體，都是一個專業學新聞的從業人員。我覺得每一個學新聞的從業人員，他們都會有一個界限，有一個標準，這個標準是不管新聞道德也好，自己的良心道德也好，他們都會把這個標準一直放在心里面，不管TA遇到什么情況，遇到什么沖擊，遇到什么阻攔，TA有一個底線，是永遠在心里面的。

所以我第二季就把整個戰場放大到現在，自媒體與傳統媒體的一個斗爭，現在傳統媒體的新聞報道越來越少人看，對不對？收視率也越來越低。在我們爸爸媽媽那輩的時候，所有人都會相信電視新聞，因為傳統媒體有一個公信力在。

問：那個時候獲取信息的渠道也少。

鐘澍佳：對，但是現在不是了，現在每天睡醒的時候，我手機都會彈四五條，說什么八卦、新聞。哪個是真，哪個是假？還有它的時效性是什么時候？有可能是7年前的一條短片，一個截圖，然后再拿出來重新炒作。如果7年前我真的沒看過，我就可能會被誤導了。這件事聽起來很嚴肅，但這就是第二季我真的想做的事情。

第一季的時候，我們相信文慧心（佘詩曼 飾）是一個有公信力的報道員，不管怎么樣，她都會勇往直前。人家是很爽的，很大女主，當然，她現在也是大女主，她去到哪都是大女主。

在第二季，她會在自媒體重新面對一次創業的所有困難，其實自媒體面對的壓力很大，自媒體最慘的地方，就是她自己也要面對其他的自媒體，這種攻擊或者斗爭，可能比在snk職場里面那種更慘烈。

《新聞女王2》花絮照，佘詩曼

問：聊一聊第二季新增的人物？

鐘澍佳：新增的人，有一個特別討厭，但是又長得特別帥的黃宗澤。新聞是他在大學輔修的第二專業，他主修是Marketing。所以他就是看數據，要把流量最大化，把公司的股價做得最好，把利益永遠擺在最前面。

問：有點像第一季的馬國明？

鐘澍佳：他比馬國明再強10倍，而且比馬國明更不近人情，更心狠手辣，更不要臉。他為了達到目的，豁得出去。要成為一個梟雄，你必須要豁得出去。

問：所以他這次挑戰的是個反派？

鐘澍佳：我的反派永遠都有TA灰色地帶的地方。因為在他的原則里面，他做這個決定不是反派——我專業是做數據的，我做Marketing的，我要把市場的數據做好，我有什么錯？我也不是去做違法的事情，我只是做一些決定，哪個（新聞）報，哪個不報，然后去達到一些數據的目的。

《新聞女王2》花絮照，黃宗澤

重拍《笑傲江湖》，用兒時有溫度的敘事方式

問：在剛剛結束的發布會上，有官宣TVB會再拍金庸的《笑傲江湖》，為什么會想再拍這部劇？

鐘澍佳：這個項目，首先是金庸先生的項目，然后過往大家的記憶里面，金庸的古裝劇在TVB的古裝劇中，是很有記憶點，都是大家從小看的，所以我一直都想能不能再拍一次。

為什么之前的30年不拍？其實有幾個原因，第一，香港沒有地方，沒有場景，香港變得太快了，現代化的程度。以前我們在舊版射雕、神雕里面看到的那些場景，在香港已經全沒了，哪怕一個樹林都沒有，一個水邊的地方都沒有，都已經變得很現代化，這一定會穿幫，你沒法弄。再加上香港的劇作條件，之所以沒有拍，其實是遇到很多很現實的困難。

問：那這次想在哪里取景？

鐘澍佳：這個還沒有確定地方，我打算今年年底開機。之前我也拍過一些國產劇，也拍了不少的古裝，所以很多地方可以選擇，再加上現在我們還可以用虛擬拍攝來呈現。在技術上，我會有更進一步的方式去處理這部劇。以前大家看到后面砸石頭，現在最起碼我不需要真的砸，可以用特效處理，把它變得更真實，然后我的攝影器材可以升級。

在內容上，我會偏向還是用回我們小時候看TVB的金庸劇那種講故事的方式，敘事上的邏輯。

我覺得，一個相對傳統的，有溫度的敘事方式，用情感比較飽滿的方式來呈現金庸老師的那些場面，這個是最重要的。畢竟這是幾代人的回憶，那些場面大家永遠都會記得，都會期待再看到這個畫面。當然，我們可以換成不同的演員去呈現，但有一個大原則，就是不能魔改。

問：在選角上，你現在有中意的人選嗎？

鐘澍佳：這個我現在不能告訴你，不能劇透。

問：比如年輕的一輩演員？

鐘澍佳：有，年輕一輩的演員當然會有了，但現在是很初期，雖然我已經跟騰訊談了很久，但今天是第一天公布，我確實需要一點時間去做。

至于演員，我的想法是開放一點的，但我一定是用粵語來拍。我們愛看以前的金庸， TVB的83版射雕，95版的神雕，因為我們原本是說粵語，然后配音變成普通話，這是我們愛看TVB劇的一個重要的情懷。很多觀眾說過，為什么不能找回那個配音，其實真的不是我們不找，是那些配音員，有的已經退休了，幾十年前他們可能四十多歲，現在八十多歲了，配不動了，還有一些老師已經去世了。

現在我們發現有一個新的辦法，我們可以用回演員的原聲來配，然后用AI去做普通話配音，這樣的話，觀眾看起來、聽起來就會更舒服了，也更貼臉一點。

問：這樣處理，會不會在臺詞上有點過于AI化？

鐘澍佳：不會的。從技術層面來說，我不會直接用廣東話去改成普通話，我的方法是先找一個專業的配音員去把那個音給配了，所以TA在嘴型、情緒細節上都是演對了之后，再把它用AI變成原先的聲音。這是我覺得對作品跟觀眾最負責任的一種方式。這樣也省了很多成本，我不用找這么多人來配，可能找一兩個戲特別好的配音員，一男一女，就可以把整個劇里面所有人都配完，然后再用AI轉換，這樣就能利用現在的科技去解決一些我們的情緒價值的滿足感的問題。

鐘澍佳在發布會現場

問：聊聊短劇和短視頻沖擊下的長劇制作？

鐘澍佳：一直以來我都挺堅信，我要盡快讓觀眾喜歡看那部劇，能看得下去，你節奏要快，要有懸念，有鉤子讓觀眾要看下去，這個是做長劇最基本的概念。港劇以前一直都是這樣做，我們真沒有受短劇太大影響。現在的短劇，它是更公式化地去做一些很狗血的反轉，對吧？反正我怎么都會做節奏快的，我也不會特意把它拖慢了，因為我自己也受不了，要慢了，我就睡著了。

問：你會擔心觀眾倍速看劇嗎？

鐘澍佳：《新聞女王》我最開心的是，觀眾從第一集開始就說，這個劇不能倍速看。因為信息量太大了，聽漏了一句都不行的那種。我阻止不了你用倍速看，但是我會盡我的敘事能力，讓觀眾用正常的速度來看。

以前TVB的劇，每一集都要吃飯，臺詞都是“你餓不餓，我煮個面給你吃”，現在我們可能有點取笑它，但其實這是一種煙火氣和人情味。它表現的就是，你回到家，家里是有人的，這個是一直以來港劇的一個特點。但現在，我們回到家是沒人的，可能只有你的貓跟你的狗，你的老公或老婆。因為大家都要忙不同的工作，都不知道在哪里，孩子可能在爸爸媽媽家里幫我帶，所以港劇的這種煙火氣的情緒價值，也是一個大家喜歡港劇的地方。

但現在很困難的一點是，現在的社會已經不是這樣，大部分人可能不會吃早飯，就出門工作，對不對？香港現在更沒有時間吃早飯。從我三年級開始，我差不多都沒吃過早飯，因為家里沒人了，誰給你做早飯。很多時候生活都是這樣的，但是我們看港劇的時候，經常都要早上起來，我有什么油條白粥吃，那種生活在香港現在已經沒有了。也不單是香港沒有，我覺得在內地所有的大城市都沒有，反而你可能在老家，或者是二線城市，或者縣城里面，還有那種一家人聚在一起吃個飯干嗎的。

老實說，我應該快點退休，因為我老婆是重慶人，我特別喜歡內地的生活。

問：退休后想去重慶生活嗎？

鐘澍佳：除了太熱之外，其實我還行，因為我能吃辣，所以我ok的。而且這樣挺爽的，下午就打麻將，打到晚上吃飯，吃完飯去喝個夜啤，多好，退休不就是要這樣過活嗎？

曾志偉希望我回TVB，我就回來了，成立了TVB77工作室。我的全部業務，都是做引進劇，跟各大平臺合作，要拍一些跟傳統有點不一樣的港劇，更多跟內地的團隊或者公司做更多的融合合作、互補，看能不能把港劇喚醒，升級2.0或者3.0版本。我們如果還是停留在“我們港劇好厲害”，“我們港劇這樣就行了”，你是永遠不行的，你更不會進步了，你總不能永遠覺得你就是最強的，哪怕你是最強的時候，都不能把自己當成最強的，對不對？

我在內地生活了這么多年，拍了這么多年的劇，拍了這么多的戲，我拍攝的團隊，我的攝影組、燈光組，從剪輯到導演組，全部都是內地的同事，一起工作了十幾年。內地的團隊快，比較舒服，要溝通的時候，直接又方便，大家也不會轉彎。從《蘭陵王》開始就一起合作，一直到現在。

問：再回TVB，有什么類型的題材想嘗試的嗎？

鐘澍佳：我后面拍了一個《正義女神》，是講少年犯的。因為在香港，少年犯罪的問題也很嚴重，但香港的法律跟內地的不一樣，每個地方都有它自己在少年法上的不同，但是少年犯罪為什么會這樣，這是我想探討的一個問題，關于原生家庭，或者是學校、朋友，還是互聯網。

《正義女神》劇照，佘詩曼

問：這讓我想到了一部電影，《年少日記》。

鐘澍佳：對，其實很多時候，我們忽略了一些很小的事情，就會影響到一個很大的炸彈的出現。

我自己拍劇，當然，我需要一個大家都覺得很精彩，或者對抗性很強的敘事方式、故事結構，但我還是想在除了這個之外，我還能讓大家反思一下這個深層的內容，在我們的社會上是不是一個可以拿出來討論，或者大家要關注的議題。

問：這兩年影視市場的大環境，也是面臨很多挑戰的，尤其是電影，除了《哪吒》，其他的市場也是沉寂很久，影視的投資也變得比較謹慎。如何看待這種環境下的影視創作？

鐘澍佳：當然，它有很多外在因素，你可以說觀眾的口味變了，或者是受短劇的影響，你可以說出100個理由，但有一個很重要的理由，就是你有沒有做到一個作品，是讓觀眾想看的。

現在題材重復，技巧重復，演員重復，整個營銷包裝，所有的內容都不停地復制，這是讓觀眾最不想進去看的一個原因。大家應該想想這個死循環是怎么形成的，因為票房不好，所以投資方或者發行方，他們就要安全，他們越要安全，那個東西一定是越舊，然后作品越舊，它死得越慘，就變得更沒有創新的可能性了，這就是一個死循環。我們必須要破開這個死循環，才能打開一個新的局面。

舉個例子，你看《九龍城寨》為什么在香港賣得這么好？《破·地獄》為什么這么好？《九龍城寨》把香港式的漫畫跟傳統的、實打實的打斗混合得很好，它沒有太多花花草草的時候，反而用一種漫畫形式來敘事，它成功了，只是這種方式不是新的，也是舊的，只是它可能混合了幾個不同的模式，然后把它拼在一起。這個世界沒有絕對全新的題材，我們要在老的題材里面，看能不能做一些新舊的融合跟變化。還有，用這個時代的觀眾渴望，或者觀眾想看的視角去做一部劇。

《破·地獄》也是，其實失去自己的親人，全世界都有，他如果做了個好的作品，應該連美國都能賣錢。這就跟《少林足球》《功夫》是同一個道理，功夫也好，足球也好，死了親人也好，這三件事情都是去了哪個國家，就是沒有臺詞都能看得明白的。

問：你覺得現在的港劇，和重現輝煌，或者徹底被喚醒，還有怎樣的距離？

鐘澍佳：我們會繼續努力去做。如果我從創作角度來說，會繼續嘗試做更多不同的內容，要再做一些更新的IP出來，除了《新聞女王》之外，我可以再做一個新的IP出來，可能是《正義女神》，或者是別的不同的，嘗試融合不同的元素，在同一部劇里呈現一個新的感覺給大家。不能像以前的港劇，我是商戰，我就大家族從頭到尾都是商戰，然后里面一定有3條到4條感情線，愛得死去活來，最后肯定出現了很多對。

我們做劇本的時候經常說，其實寫好這個時間、地點、人物、情節的話，放這個抽屜里面，那么抽就好了。

問：變量和不變量是吧？

鐘澍佳：對，真的，其實現在短劇不就是這樣做。這也是過往的港劇成功的一個因素，所以短劇為什么會成功是有原因的，怎么快，怎么狗血。看短劇的時候，所有觀眾的寬容度都變寬很多，TA不介意你狗血，不介意情節不合理。但長劇的話，你一坐下來看，我就來挑你的毛病，你是刑偵劇的話，我就看你邏輯合不合。還有最恐怖的一點，就是只要TA不懂的，TA就認為你是不合理，一定不是因為TA不懂，現在的觀眾他們心急。

問：像《新聞女王》這種職場爽劇，大家很喜歡里面要事業，不要愛情腦、戀愛腦的一種主題，你覺得為什么會有這種情緒？

鐘澍佳：現在的女性題材，不管你是做什么行業，當你做了一定的時間，有一定的成績，有一定的職業地位，你沒有這么容易談戀愛的。如果我是單身的，會很難選擇，我要犧牲多少，我是不是就不加班，不把這個項目做好，然后去跟你去吃飯，然后看電影。

現在跟以前不一樣，因為結婚不一定是一個女生終極的歸宿，對吧？其實我只是盡量去貼近現在的一些女生的思考方法，她們對事業、對愛情，對家庭的一些觀念。

不管怎么樣，在所有條件都相同的情況之下，女性一定是吃虧的人。所以《新聞女王》就是想把這個事情說出來，大家會喜歡Man姐，是因為她強到我就不怕你，我強到一個地步，你怎么來我就怎么接，我都行，對吧？這種觀念，我覺得是比較貼近現在的職場女性的一些生活觀念。