影評人在好萊塢的地位舉足輕重，他們在紙媒與網(wǎng)絡(luò)上的評論，是觀眾判斷影片價值的重要參考。

一部獲得盛贊的電影，本應(yīng)憑借口碑成為影院爆款，卻總有一些佳作因不可控的外部因素、糟糕的營銷或公眾誤解，最終淪為票房炮灰。

以下八部曾被影評人捧上神壇的作品，上映時卻在票房戰(zhàn)場折戟沉沙——如今它們或成 cult 經(jīng)典，或被奉為影史杰作，卻永遠(yuǎn)定格了“生不逢時”的遺憾。

8. 《X特遣隊》（2021）

導(dǎo)演：詹姆斯·古恩

2016年大衛(wèi)·阿耶執(zhí)導(dǎo)的《自殺小隊》雖口碑撲街，卻狂攬7.5億美元全球票房。五年后詹姆斯·古恩接手的《X特遣隊》延續(xù)了DC反英雄設(shè)定，瑪格特·羅比、伊德里斯·艾爾巴等原班人馬回歸，爛番茄新鮮度飆升至90%，口碑遠(yuǎn)超前作。

票房滑鐵盧原因：

- 定位模糊：觀眾搞不清這是重啟作還是續(xù)集，營銷未能明確敘事脈絡(luò)；

- 疫情余波：2021年影院客流尚未恢復(fù)，流媒體同步上映分流了票房。

7. 《特警判官》（2012）

導(dǎo)演：皮特·特拉維斯

1995年史泰龍主演的《特警判官》曾是票房與口碑雙撲的爛片，17年后亞歷克斯·加蘭參與編劇的重啟版《特警判官》由卡爾·厄本主演，講述未來 dystopia 世界中，判官與販毒團(tuán)伙的激戰(zhàn)，獲得影評人熱烈追捧。

票房癥結(jié)：

- 營銷缺位：厄本吐槽“沒人知道這部電影上映”，多數(shù)觀眾仍將其與17年前的失敗版本捆綁；

- 成本失衡：4500萬美元預(yù)算僅換回4100萬票房，回本無望。

6. 《上班一條蟲》（1999）

導(dǎo)演：邁克·喬吉

這部聚焦白領(lǐng)反抗枯燥工作的諷刺喜劇，由詹妮弗·安妮斯頓參演，劇情貼近現(xiàn)實且口碑不俗，卻僅以1000萬美元成本換回1200萬票房。

失利關(guān)鍵：

- 檔期噩夢：2月屬于好萊塢“票房淡季”，觀眾觀影意愿低迷；

- 營銷災(zāi)難：海報未突出安妮斯頓，反而用滿身便簽的素人形象，讓觀眾無法共情。

逆襲彩蛋：如今成為職場人必看的 cult 經(jīng)典，臺詞“Work sucks”（工作糟透了）成流行梗。

5. 《艾德·伍德》（1994）

導(dǎo)演：蒂姆·波頓

約翰尼·德普主演的傳記片，聚焦好萊塢“最爛導(dǎo)演”艾德·伍德的職業(yè)生涯，展現(xiàn)其低成本邪典片的制作歷程與異裝癖生活。影片獲兩項奧斯卡獎（馬丁·蘭道憑此拿下最佳男配），卻以1800萬成本僅收1400萬票房。

觀眾抗拒點：

- 題材冷門：觀眾對“爛導(dǎo)演的傳記片”興趣寥寥，尤其反感影片對B級片導(dǎo)演的戲謔呈現(xiàn)；

- 波頓風(fēng)格：黑白影像與怪誕敘事，讓主流觀眾望而卻步。

4. 《年少輕狂》（1993）

導(dǎo)演：理查德·林克萊特

這部90年代青春片以1976年德州為背景，群像式講述畢業(yè)日的青少年故事，參演者包括本·阿弗萊克、米拉·喬沃維奇等未來巨星，卻以700萬成本僅收800萬票房。

營銷背鍋：

- 標(biāo)簽誤判：片方將其包裝成“大麻喜劇”，實則毒品元素僅是背景，與《周五》《菠蘿快車》等真正的 stoner 喜劇風(fēng)格迥異，導(dǎo)致觀眾預(yù)期錯位。

3. 《死亡幻覺》（2001）

導(dǎo)演：理查德·凱利

杰克·吉倫哈爾主演的科幻懸疑片，講述少年在飛機(jī)事故后預(yù)見世界末日的幻覺，上映時恰逢“9·11”事件后一個月，涉及飛機(jī)災(zāi)難的劇情讓美國觀眾抵觸，450萬成本僅收750萬票房。

逆襲之路：

- 小眾封神：因獨特的時空敘事與哲學(xué)隱喻，逐漸成為 indie 影迷心中的神作，衍生出無數(shù)解讀理論。

2. 《妖魔大鬧唐人街》（1986）

導(dǎo)演：約翰·卡朋特

庫爾特·拉塞爾主演的奇幻動作片，講述卡車司機(jī)在舊金山唐人街與古老巫師的對決，被影評人盛贊為“卡朋特的非恐怖神作”，2500萬美元成本僅收1100萬北美票房。

被碾壓原因：

- 同期強敵：艾迪·墨菲主演的《黃金小子》劇情相似，且票房表現(xiàn)強勢，完全掩蓋了本片光芒；

- 類型混淆：觀眾期待卡朋特的恐怖片，卻等來一部東方奇幻喜劇，定位混亂。

1. 《公民凱恩》（1941）

導(dǎo)演：奧遜·威爾斯

這部影史TOP1的神作，因主角查爾斯·福斯特·凱恩的原型直指報業(yè)大亨威廉·倫道夫·赫斯特，遭到后者瘋狂打壓——不僅限制影院放映，更在自家報紙狂轟濫炸式差評，最終導(dǎo)致這部成本68萬美元的電影，全球票房不足150萬美元。

歷史反轉(zhuǎn)：

- 赫斯特雖贏了票房戰(zhàn)，卻輸?shù)袅擞笆返匚弧?4年后的今天，《公民凱恩》仍被奉為“電影藝術(shù)的巔峰”，而赫斯特的打壓行為反成影片的傳奇注腳。

票房數(shù)字之外的影史公平

這些影片的共同命運，印證了電影工業(yè)的殘酷真相：口碑與票房的失衡，可能源于檔期、營銷、甚至巨頭的私人恩怨。但時間終會給予公平評判——當(dāng)《公民凱恩》常年霸占影史第一，當(dāng)《死亡幻覺》的周邊仍在熱銷，那些曾經(jīng)的“票房失利”，早已化作影史星空中更耀眼的存在。畢竟對真正的藝術(shù)而言，觀眾遲到的掌聲，從不缺席。