6月18日晚間，院線電影《醬園弄·懸案》在全國電影院展開點映，該片6月21日正式全國上映。老編我是抱著挑毛病的心態去看的這部電影。但是，看完了整部作品之后，我的第一感受便是，沒法挑毛病，不僅找不出毛病來，而且被這部電影震撼到了，它不失為這個暑期檔的開山之作。

我早前對“民國殺夫”題材的疑問，對于女性主義的疑問，對于該片分為上下兩部的疑問，對于章子怡、楊冪、趙麗穎演技的疑問，都在《醬園弄·懸案》當中得到了明確的答案。《醬園弄·懸案》可以視為是中國女性題材與歷史進程共振的一部上乘之作。

先說“民國殺夫”題材。

我早前曾對這部《醬園弄》有一個疑問，一個“民國殺夫”題材，它就是好，能好到哪里去？咱們很多微短劇作品當中，早就有這個題材了，尤其是“女性復仇”主題的內容，已經成為司空見慣的創作素材。《醬園弄·懸案》觀影結束之后，我有了自己的答案。這部電影在這一題材上真正的價值在于，基于歷史真實前提之下的求深刻——尤其是深刻這一點，是以往任何一部女性題材的電影都無法企及的。

求真求像，不難。《醬園弄·懸案》開片第一個畫面，便把真實感打在了大屏幕上。真正難的，是求深度。這部電影的深度在于，女性的悲慘命運起伏，是與時代歷史進程息息相關的。影片當中，女主角想要去紗廠上班，都需要有一個男人出來作保，這便是上海日占時期的真實。而日占時期的警察們，竟然也認為男人打女人天經地義。這其實就是在歷史維度當中，探究女性悲慘命運的根源性問題了。

女性之悲劇，不在個體，而在社會群體之上，并未給與女性應有的勞動之權利，經濟之權利，繼而，女性被打造成為男性的附庸體罷了。《醬園弄·懸案》采用了女性悲劇與歷史進程共振的方式講故事，在懸疑故事層層展開的過程當中，把值得思考的真相呈現給影迷。女性悲劇性的問題，是歷史發展才能解決的問題。以往的“殺夫”題材，很少能夠上升到社會學思考層面上來，但《醬園弄·懸案》做到了。

再說“女性主義”在影片當中更為高級的表達。

《醬園弄·懸案》當中，采用懸疑敘事的方式，為影迷們層層展開了一個男性賭徒持續家暴妻子十年的故事。但這個故事并不把悲劇性的問題簡單處理為夫妻之間的家暴問題，而是在時代的洪流當中發現更為本源性的問題。“娜拉”這個意向，被這部電影反復用到。而影片當中，楊冪飾演的角色，趙麗穎飾演的角色，其實都是民國上海日占時期的“娜拉”，她們也從不同層面上呈現了時代女性的悲劇性。

整部電影，最終講述的其實就是多種“娜拉出走之后會怎樣”的故事。章子怡飾演的是沒讀過書、不認識字的民國底層女性形象，楊冪飾演的則是有知識有文化的進步報人形象，趙麗穎飾演的則是敢于拿起筆來的女性話劇創作者形象。被捕的詹周氏，不過是被薛至武毆打的對象，而有文化的西林也不過是被薛至武之流嘲笑諷刺的女人罷了，甚至于王許梅性命攸關的事情也不過是“薛至武”們公開斂財的方法途徑罷了。

《醬園弄·懸案》作為女性主義的作品，它探究的是女性悲劇命運的本源性問題，并且力圖追問，女性悲劇何以不必如此。在日占時期的上海，女性無法真正離開男人，女性被當時的社會制度束縛住了。監獄當中的女囚徒們，正在等待一個新的時代，監獄之外的女性們，又何嘗不是正在等待一個新的時代呢？新時代是怎樣的？新時代，是娜拉可以自由生活、旺盛生長的。

然后說《醬園弄》為什么要分為上下兩部。

看完了《醬園弄·懸案》，我理解章子怡老師了。在《醬園弄》的首部作品當中，沒有一個橋段是無用的，沒有一個畫面是多余的，它們共同構建了一個上海日占時期的女性悲劇故事。《醬園弄·懸案》講的便是這個時代，尤其是這個時代當中，明明已經走上法庭、開啟了法律正義之旅，為什么女性依舊無法維護自己的合法權利呢？

影片的最后，日寇投降，國軍接管監獄，下一個時代開啟。在下一個時代當中，詹周氏們的悲劇命運問題，便可以得到解決嗎？如果說《醬園弄·懸案》這一部，講的是詹周氏們的悲劇命運在上海日占時期無法得到有效解決的話，那《醬園弄》的下一部，則是講1945年國軍回來之后，女性的悲劇命運問題，是否可以得到有效解決了。

什么是友好的時代？只有解決了女性悲劇命運的時代，才是友好的時代。《醬園弄》看似在講女性被家暴的故事，講女性悲劇命運的故事，實際上，它在講歷史發展潮流的故事，講什么才是最為美好的時代的故事。哪個時代，解決了詹周氏們的問題，哪個時代，才稱得上最美的時代。《醬園弄》的上下兩部，是有時代性區分的，首部作品，一個時代的結束，是具備影迷震撼效果的。

最后說章子怡、楊冪和趙麗穎的演技高光。

我早前曾懷疑，《醬園弄》在章子怡領銜的同時，邀請了楊冪和趙麗穎兩位青年女明星，是來賺流量的。《醬園弄·懸案》觀看完畢之后，我認為，自己早前的這個看法不對。在該片當中，影迷們可以看到兩代中國女演員在演技表現力上的傳承。甚至于可以說，楊冪和趙麗穎，就是下一個大獎等身的章子怡。她們三位女演員，在該片當中，都貢獻了大量的演技高光時刻。這些高光時刻，就值回了電影票錢。

以我個人觀影感受而言，章子怡老師在片中有一場被逼供的戲份，眼神當中透露出來的殺氣，堪稱教科書級別。而“殺夫”之后，詹周氏躲在陰暗角落里邊的那個畫面，章子怡老師的發絲都散發著頂級的演技。院線大屏幕的好處，便是放大了這些瞬間，讓影迷能夠捕捉到小屏幕無法提供的細節。

《醬園弄·懸案》當中，楊冪和章子怡的對手戲特別多，大冪冪也是有多場高光時刻的戲份。吃蛋糕、被抓走、錘肚子等等，都是楊冪演技的高光時刻。有一場嬤嬤見王許梅最后一眼的畫面，楊冪的眼神，震撼力穿破大屏幕。

趙麗穎在該片當中的角色，是笑著表演出女性的悲劇命運。這是頂不容易演的。影片當中，我認為趙麗穎演技的高光時刻，是在那場酒會上，用調侃的方式，講出“娜拉走后”對“薛至武”們的諷刺與嘲弄。

誠如我前面所言，《醬園弄·懸案》并非是詹周氏一個人的悲劇故事，而是詹周氏、王許梅、西林全員都是出走的娜拉，她們共同為影迷們提供了對于女性悲劇與歷史進程的思考性的電影作品。《醬園弄·懸案》不失為今年暑期檔帶給影迷們的第一大質量驚喜。（文/馬慶云）