作者|阿楚、尖椒

小演員在短劇圈徹底“殺瘋了”。

今年年初，一部《小小球神不好惹》累計(jì)熱力值（近似充值額）超9000w，上個(gè)月，《選個(gè)紈绔當(dāng)?shù)B(yǎng)成皇帝就好了》連續(xù)一周登頂紅果熱榜，7000w+熱度高居不下，《穿書之炮灰變身天道親閨女》沖破10億播放量大關(guān)。

曾經(jīng)，萌娃們僅作為甜寵劇中推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的 “工具人”，今年開始，他們已成功扛起主角大旗，完成從 “掛件” 到 “核心” 的轉(zhuǎn)身，以小演員為第一主角的短劇成為新的爆款密碼。

小演員本身也因?yàn)橐徊坎慷虅”鸪?a target="_blank" >童星”的方向邁進(jìn)。

今年5月，DateEye短劇演員周榜，小演員楊心妍憑借新作《重生七零年代小錦鯉有空間》登頂，把短劇“一哥”柯淳甩在身后。

與成人演員一樣，小演員也逐漸擁有自己的粉絲群體，有了抗劇能力。《選個(gè)紈绔當(dāng)?shù)返闹餮蓐愱磐兑舴劢z超50萬(wàn)，甚至還有全國(guó)粉絲線下后援會(huì)。

小演員的片酬也隨著爆款頻出水漲船高，據(jù)了解，有演技保障的腰部小演員單日在2000至5000元之間，個(gè)別有抗劇能力的頭部小演員單日薪酬可高達(dá)一萬(wàn)。

頭部制片人艾蒙告訴我們，與選拔成人演員看重演技、形象不同，在選拔短劇小演員時(shí)，家長(zhǎng)與萌娃的配合度同樣關(guān)鍵。

在長(zhǎng)劇和電影領(lǐng)域，以小演員為絕對(duì)主角的作品非常少，童星上一次被大規(guī)模討論還要追溯到2020年《隱秘的角落》大火。之后，是童模被廣泛關(guān)注。

2023年短劇崛起后，一切不一樣了。萌寶題材異軍突起，不僅發(fā)展成獨(dú)立賽道，還頻頻占據(jù)短劇榜一，收獲中年女性與銀發(fā)群體的喜愛。那些懷揣著明星夢(mèng)的家長(zhǎng)與小孩，在短劇領(lǐng)域找到新的晉升之路。制作方在萌娃賽道看到短劇“微創(chuàng)新”出爆款的新可能。

短劇演員上桌后，短劇小演員也該被看見了。

#本文已采訪九位相關(guān)人士，他們也是「娛樂資本論」2025年采訪的第326-334位采訪對(duì)象

充值近億、爆款頻出，萌寶短劇是如何火起來(lái)的？

其實(shí)單獨(dú)的萌寶類短劇在短劇總產(chǎn)量上表現(xiàn)并不突出，從5月榜單上看其實(shí)只占2.83%。

（來(lái)自WETRUE數(shù)據(jù)）

但萌寶短劇頻出爆款，WeTrue數(shù)據(jù)顯示，5月短劇榜單TOP50中萌寶類型題材占比約20%。

(數(shù)據(jù)來(lái)自WETRUE）

據(jù)小娛了解，在23年小程序短劇大熱的時(shí)候，短劇就開始有小演員的需求，但他們更多只是劇情中的點(diǎn)綴，或被用來(lái)展現(xiàn)主角魅力，或補(bǔ)足男女主角幼時(shí)的劇情。

23年11月，《天降五寶，千億爹地快投降》充值2000w，開啟多孩劇熱潮。次年1月，《裴總每天都想父憑子貴》連登熱力榜首位三天，累計(jì)熱力值近5000W，一對(duì)雙胞胎萌娃成為男女主的感情助推器，也成為后續(xù)一系列“女頻情感劇+萌寶元素”的爆款模型。

2024年2月，天橋自制的《特種奶爸開局萌娃帶我去相親》充值過千萬(wàn)。負(fù)責(zé)人告訴小娛，這是天橋最早開始嘗試拍攝的以萌寶為主角的短劇，“通過‘奶爸+萌娃’的親情線與商戰(zhàn)元素的結(jié)合，開創(chuàng)了以萌寶為核心驅(qū)動(dòng)劇情的敘事模式，驗(yàn)證了萌寶題材市場(chǎng)潛力。”

同年6月，《全家偷聽我心聲我負(fù)責(zé)吃奶》累計(jì)熱力值超4000W，又一次改變萌娃短劇的敘事走向，并在后來(lái)發(fā)展出多種變體。心聲外露的通常是抱在襁褓中的萌寶，核心賣點(diǎn)仍是可愛賣萌，對(duì)演技要求并不高。

到了最近一年，小演員逐漸從“掛件”走向屏幕中心，戲份更多，成長(zhǎng)線更清晰更完整，有情緒、有反轉(zhuǎn)、有大段臺(tái)詞，是劇情推進(jìn)不可或缺的關(guān)鍵。

在采訪中，不止一位受訪者提到，去年8月《天降萌寶爹地跟我一起去擺攤》大火之后，萌寶為主角的短劇開始變得更多。

該劇連續(xù)兩日登上榜一，累計(jì)熱力值超2000W。劇中，悠哈飾演的主角團(tuán)子原是修煉法術(shù)的萌寶，因天生窮命下山找爸爸，將男主錯(cuò)認(rèn)為爸爸后，在相處中逐漸感化原本冷血的“爸爸”。

悠哈的媽媽告訴我們，這部劇大爆之后，她推掉了找過來(lái)的十幾個(gè)“小道士下山”劇本，“基本主線是不變的，都是類似下山來(lái)找爸爸，夾雜一些其他劇情，印象最深刻的是有一個(gè)劇本把團(tuán)子改成餃子。”

今年年初，《小小球神不好惹》成為現(xiàn)象級(jí)作品，累計(jì)充值額近億，此后也形成一股模仿風(fēng)潮，通常是掌握某項(xiàng)技能的頂尖天才穿越到小孩身上，然后以小孩外表成人內(nèi)心不斷打臉逆襲。付梓虞的家長(zhǎng)告訴娛樂資本論，“《小小球神不好惹》這部劇歷史性大火后，公司想要再爆一次，編劇改成女孩視角的《歸來(lái)萌崽是球神》。”一位家長(zhǎng)透露，就在這部劇之后，原本接的一部劇臨時(shí)改劇本變?yōu)椤缎⌒X》，就是為了蹭上熱度。

與“小道士下山”還注重“萌寶”形象、展示可愛氣質(zhì)不同，《小小XX》系列更需要小演員演出“小孩裝大人”的成熟內(nèi)在，演員年齡也集中在10歲左右，對(duì)演技的要求更高。

近期大火的《選個(gè)紈绔當(dāng)?shù)B(yǎng)成皇帝就好了》本質(zhì)雖是女頻重生套路，但以小演員來(lái)飾演實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新，甚至同期上線的成人版也不及其出圈。主演陳昱彤出演過多部長(zhǎng)劇，在該劇中的過硬演技備受認(rèn)可，成為小演員抗劇的代表。有頭部制作方透露，已為其量身定制劇本，只等敲定檔期。

為什么短劇領(lǐng)域能擁有獨(dú)特的“萌寶賽道”？

一方面，短劇陷入同質(zhì)化、套路化瓶頸，換成孩子主演成為一種“創(chuàng)新”，再熟的橋段也突然“有點(diǎn)意思”起來(lái)。霸總重生變成“奶包回府”，虐戀情深搖身一變成“萌娃拯救皇帝”，內(nèi)核沒變，卻有了新鮮感。

另一方面，比起長(zhǎng)劇和電影，小演員在短劇領(lǐng)域的機(jī)會(huì)確實(shí)更多。山海星辰創(chuàng)始人兼董事長(zhǎng)周培金分析道，“短劇制作周期短、成本相對(duì)較低、風(fēng)險(xiǎn)較小，更易嘗試和培養(yǎng)小演員，且短劇時(shí)長(zhǎng)較短，小演員的表演壓力相對(duì)較小，能更好地發(fā)揮其特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。”

更重要的是萌寶短劇真的滿足了一群固定受眾的需求。

最近，一部由山海星辰出品、五位小演員主演的《寒門小狀元》在紅果短劇上映三日就突破5000w熱度，斬獲紅果熱搜榜、飆升榜雙榜第一，該系列第二部《寒門小狀元2:名揚(yáng)天下》也由原版“小戲骨”出演，已在6月17日上映。周培金發(fā)現(xiàn)，這類短劇的主要受眾是女性用戶，尤其是寶媽群體，“她們對(duì)萌寶題材具有較高的興趣和情感共鳴，時(shí)間充裕，觀看頻率高”。

從劇查查數(shù)據(jù)來(lái)看，萌娃短劇的受眾群主要以31至40歲女性和50+的銀發(fā)族為主。

藝恩數(shù)據(jù)顯示，在6000部短劇的標(biāo)題分析中，“萌寶”出現(xiàn)94次。現(xiàn)實(shí)中承擔(dān)婚育壓力的中年女性在追劇時(shí)能獲得一種“云養(yǎng)娃”的心理替代，育兒成本為零，但情緒回報(bào)拉滿。

而對(duì)于老年觀眾，“祖孫情”“隔代親”直擊內(nèi)心軟肋，再搭配“全家團(tuán)圓”的圓滿結(jié)局，儼然成為陪伴他們的“電子保健品”。

頭部日薪高達(dá)一萬(wàn)，配合度成選角必要條件

短劇小演員的選角通常是兩種方式。

一種主要面向的是尾部或者剛?cè)胄械男⊙輪T，頭部短劇制片人艾蒙透露，“承制方會(huì)找選角團(tuán)隊(duì)或小演員經(jīng)紀(jì)公司，對(duì)方會(huì)給每個(gè)角色投一批小演員資料，我們?cè)谄渲泻Y選。”資料一般包括小演員的基本信息、模卡、自我介紹，短劇作品集和花絮等。

另外一種是劇組有過合作的小孩，這種情況下就跳過選角團(tuán)隊(duì)，直接向家長(zhǎng)遞本子，搶占熱門小演員的檔期。娛樂資本論了解到，活躍在市場(chǎng)上的腰部及以上小演員數(shù)量相對(duì)穩(wěn)定，大約在十幾個(gè)左右，他們大都通過這種方式實(shí)現(xiàn)高頻合作，圈層相對(duì)固定，萌寶短劇圈實(shí)現(xiàn)了“內(nèi)部消化”。

小演員們及其家長(zhǎng)之間也形成緊密的社交圈。小演員雪糕和悠哈合作了《穿成惡毒親媽后我洗白了》，圓寶和悠哈拍了《功夫雙娃》，圓寶和雪糕也頻繁抖音互動(dòng)，活躍在屏幕的，來(lái)來(lái)回回都是熟悉的面孔，小演員圈也有自己的“換乘”生態(tài)。

小演員的片酬范圍已經(jīng)出現(xiàn)階梯分層。

據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，大部分小演員的日薪在800-1000元之間。演技較好的腰部小演員在2000至5000元之間浮動(dòng)。之所以浮動(dòng)空間大，是因?yàn)閯∽鞯闹谱靼嗟住⒓议L(zhǎng)的意愿和小演員的排期都是變量。比如遇到期末考試期等時(shí)間成本相對(duì)較高的時(shí)段，報(bào)價(jià)往往會(huì)上浮。一位小演員家長(zhǎng)也告訴娛樂資本論，“相熟的團(tuán)隊(duì)遞來(lái)劇本，若不想接就會(huì)提高報(bào)價(jià)，基本上就是婉拒項(xiàng)目。”

資深制片人小林表示，“固定片酬在這個(gè)圈子幾乎不存在。初次合作的小演員合作時(shí)尚未嶄露頭角，片酬相對(duì)合理。如果他因參演我們的劇走紅，身價(jià)大漲，再合作時(shí)會(huì)重點(diǎn)與家長(zhǎng)溝通劇組能提供的獨(dú)特價(jià)值，通過強(qiáng)調(diào)這些往往能在談判中獲得更有利的條件。”

而有過大爆款的頭部小演員，或是從長(zhǎng)劇下來(lái)演短劇、且穩(wěn)定出爆款的小演員，日薪可高達(dá)一萬(wàn)，“但目前這部分極少，基本只有一兩個(gè)”。

在選角過程中，除了演技和形象，承制方都向我們強(qiáng)調(diào)，家長(zhǎng)的配合度非常重要。

AI作圖 by娛樂資本論

尤其是年齡偏小的演員，能不能按時(shí)來(lái)、愿不愿反復(fù)拍、能否情緒穩(wěn)定，全看爸媽是否“夠?qū)I(yè)”。“遇到情緒重的關(guān)鍵戲份，比如哭戲，我們會(huì)提前和媽媽溝通。事實(shí)上，媽媽們常身兼數(shù)職，是家長(zhǎng)，是經(jīng)紀(jì)人，更是現(xiàn)場(chǎng)表演教練。”制片人艾蒙表示。她回憶，曾經(jīng)有一部戲需要小孩哭出來(lái)，他的母親就會(huì)在一旁引導(dǎo)他，讓其想象“假如家里養(yǎng)的小寵物丟了怎么辦”等讓其能共情的事。

（來(lái)自劉彥伶小演員抖音）

對(duì)比成人演員，創(chuàng)作人員與小演員在現(xiàn)場(chǎng)的溝通方式也有所不同。

周培金告訴娛樂資本論，劇組通常在現(xiàn)場(chǎng)會(huì)引導(dǎo)小演員時(shí)會(huì)用小朋友聽得懂的話術(shù)和他們溝通，“用他們熟悉的日常生活場(chǎng)景或動(dòng)植物進(jìn)行類比解釋，從而讓他們更好理解表演要求。”

選角也要考慮形象匹配和年齡門檻。艾蒙透露，“我們一般會(huì)盡量選擇七歲以上，演技經(jīng)驗(yàn)和穩(wěn)定性都會(huì)高一點(diǎn)。如果太小可控性和經(jīng)驗(yàn)會(huì)少一些。”

6到7歲是短劇小演員的 “黃金花期”，市場(chǎng)上小演員的可演范圍也集中在這段時(shí)期，一旦錯(cuò)過這兩三年，萌感會(huì)斷崖式下降。

（來(lái)自于小紅書博主）

更“大齡”的小演員，關(guān)鍵在于“如何適配”。

10歲左右的演員，演技與角色適配度成為核心競(jìng)爭(zhēng)力。若能成功駕馭復(fù)雜劇情，便能延續(xù)演藝生命，10歲小演員陳昱彤在《錦鯉萌寶鬧京都》成功塑造出林暖暖的靈動(dòng)活潑，后續(xù)在《選個(gè)紈绔當(dāng)?shù)B(yǎng)成皇帝就好了》演出重生郡主的成熟心智，留下代表作。同樣，9歲小演員張敬曦精準(zhǔn)適配《家里家外》中邵一凡的懂事乖巧的人設(shè)，讓觀眾有代入感，留下了經(jīng)典角色。

短劇再造“童星”夢(mèng)

短劇小演員們的入行契機(jī)各有不同，大部分小演員在拍短劇之前已經(jīng)有過豐富的演藝經(jīng)歷。

一部分是長(zhǎng)劇、橫屏短劇機(jī)會(huì)變少，轉(zhuǎn)而進(jìn)入豎屏。趙詩(shī)涵從長(zhǎng)劇轉(zhuǎn)進(jìn)短劇圈就憑借自然靈動(dòng)的演技站穩(wěn)腳跟，隨著《棋神》《郡主十歲，我把紈绔爹養(yǎng)成皇帝啦》爆火，成為短劇圈的“香餑餑”。

另一部分小演員大多有童模的經(jīng)歷。小演員圓寶10個(gè)月就開始拍廣告，幾乎可以說(shuō)從學(xué)會(huì)站就開始站在鏡頭前，現(xiàn)在已經(jīng)是有7年戲齡的“老演員”。

總的來(lái)說(shuō)，因?yàn)槎虅‘a(chǎn)量更高，機(jī)會(huì)更多，擁有明星夢(mèng)的家長(zhǎng)和小孩們都開始涌向短劇。

有家長(zhǎng)表示，之前曾推掉過長(zhǎng)劇的客串邀約，除了戲份較少，更重要的是，出演到上線的時(shí)間跨度太長(zhǎng)，上線時(shí)間還充滿不確定性，“出演的時(shí)候五歲，等劇上線可能孩子已經(jīng)七歲了，模樣都變了，對(duì)我們加成不大。”

至于接戲時(shí)是否演主角、接什么樣的角色，不同的小演員也有不同訴求。

悠哈已經(jīng)有多部爆款，她的媽媽希望能給孩子接到有新鮮感的角色，主角或配角都無(wú)所謂，“目前我們接到的本子同質(zhì)化比較嚴(yán)重，最多的一類就是小道士下山，另一類是，主角原是神仙，化身小孩下凡歷劫，比如小財(cái)神、小人參精等，我還聽說(shuō)有‘小白菜精’的。這類題材延伸開比較多，拍不完”

更多小演員的家長(zhǎng)則希望孩子能多接“大男主”“大女主”戲。小演員吳承佑的爸爸吳先生就表示，“以前那種只是在男女主情感劇中當(dāng)‘掛件’的萌寶題材我們現(xiàn)在就不太接了，戲份少，又很消耗精力，對(duì)他來(lái)說(shuō)沒什么成長(zhǎng)”。

吳先生也發(fā)現(xiàn)，在短劇市場(chǎng)，男孩比女孩吃香。主要原因是同齡的小女孩更加成熟，能駕馭如“小太后”“重生女主”等相對(duì)復(fù)雜的角色，所以市場(chǎng)需要女孩演員更多，這也吸引大量女孩入圈，競(jìng)爭(zhēng)就會(huì)更激烈。相對(duì)而言，男孩演員市場(chǎng)供應(yīng)量少于女孩，適合男孩的核心角色雖數(shù)量不如女孩多，但競(jìng)爭(zhēng)池也相應(yīng)較小。

（來(lái)自DataEye周榜)

這些小演員的家庭背景也呈現(xiàn)出相似性。

大多家長(zhǎng)是定居在江浙滬一帶，離橫店等南方影視基地相對(duì)較近，接觸到短劇劇組的機(jī)會(huì)明顯較多，制片人艾蒙表示：“劇組在橫店拍戲遇到臨時(shí)換角問題，為了不耽誤劇組的拍攝進(jìn)度，沒有選擇更適合的、青島的小演員，直接選了浙江的小演員。”

此外，小演員們的家長(zhǎng)與影視圈、媒體圈也經(jīng)常有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系，吳先生是電視媒體出身，付梓虞的媽媽是播音主持畢業(yè)，爸爸也拍過廣告和電影特邀，家長(zhǎng)的助力使他們少走很多彎路。付梓虞媽媽表示，“很多角色需要試戲，一般爸爸負(fù)責(zé)搭戲和指導(dǎo)，我負(fù)責(zé)攝影機(jī)，拿到劇本閱讀時(shí)會(huì)一起探討孩子怎么演”。

大部分小演員并沒有另外再上表演課，不少家長(zhǎng)認(rèn)為，“劇組是最好的實(shí)踐地”。比如《家里家外》的小演員張敬曦經(jīng)常跑到導(dǎo)演旁邊看演員王道鐵演戲，甚至?xí)黄鹛接懭绾窝輵颍瑢W(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)。雪糕的媽媽透露，“合作過的導(dǎo)演不建議我們?nèi)ミ^早地接觸系統(tǒng)的表演課，一旦形成模式化的表演，可能會(huì)失去靈性。”

短劇“短平快”的特點(diǎn)可以使演員快速積累作品，一些家長(zhǎng)把短劇當(dāng)成小演員通向長(zhǎng)劇和電影的“跳板”，希望孩子以后能繼續(xù)走演藝道路，也有家長(zhǎng)擔(dān)心演太多豎屏短劇會(huì)讓孩子演技過于浮夸，不利于轉(zhuǎn)型。

有家長(zhǎng)看到現(xiàn)在短劇的繁榮生態(tài)，考慮到已經(jīng)上小學(xué)的孩子在學(xué)習(xí)上天分不足，覺得以后“當(dāng)短劇演員也是一份不錯(cuò)的職業(yè)。”

短劇之外，如何開拓更多的商業(yè)化路徑也是家長(zhǎng)關(guān)注的問題。悠哈的家長(zhǎng)回憶，《天降萌寶爹地跟我一起去擺攤》大火時(shí)，她沒有抓住漲粉機(jī)遇，只過了兩天熱度就過去了。最近悠哈主演了一部TOP10的短劇，她提早準(zhǔn)備花絮、開直播，成功漲粉2萬(wàn)，她能感受到，最近小演員更能吸引受眾注意力了。

比起傳統(tǒng)影視童星成長(zhǎng)更為固化、需要圈內(nèi)資源的路徑，短劇由于產(chǎn)量高、變化快、機(jī)會(huì)多，“童星”的晉升更加泛化與平民化。而小演員的出現(xiàn)，固定受眾群體的偏好，也給短劇的“微創(chuàng)新”開啟一條新的方向，讓萌寶成為一條特殊的賽道。

（文中小林、艾蒙為化名）

1分鐘速讀本文：

現(xiàn)狀

1. 小演員挑大梁：像《小小球神不好惹》這種以小孩為主角的短劇，充值金額近億，播放量沖破10億。小演員們靠著這些劇積累粉絲，甚至有了自己的后援會(huì)，比如陳昱彤抖音粉絲超50萬(wàn)。
2. 片酬高漲：厲害的小演員日薪能到1萬(wàn)，普通腰部演員一天也能賺2000-5000元，比很多成年人還高。
3. 題材受歡迎：萌寶短劇占短劇榜單一成左右，但爆款率高。比如《選個(gè)紈绔當(dāng)?shù)愤@類劇，用小孩視角講重生、宮斗、家庭倫理，既新鮮又戳中中年女性和老年觀眾的喜好。

為啥火？

1. 創(chuàng)新玩法：短劇同質(zhì)化嚴(yán)重，換個(gè)小孩當(dāng)主角立馬“變廢為寶”。比如“小道士下山”“天才萌寶”這些老套劇情，小孩演反而更有反差萌。
2. 制作成本低：短劇周期短、投資少，試錯(cuò)成本低，適合捧新人。家長(zhǎng)也更愿意讓孩子拍短劇，因?yàn)樯暇€快，不像長(zhǎng)劇可能等幾年播出孩子都長(zhǎng)大了。
3. 觀眾愛看：寶媽們看劇圖個(gè)“云養(yǎng)娃”的快樂，老年人則喜歡“祖孫情”的溫馨結(jié)局，兩撥人都成了忠實(shí)觀眾。

幕后故事

1. 選角內(nèi)幕：家長(zhǎng)和劇組雙向選擇，演技好、配合度高（能哭能笑能重復(fù)拍）的小孩搶手。像楊心妍媽媽直接推掉十幾個(gè)類似劇本，挑性價(jià)比高的接。
2. 家庭資源：江浙滬家長(zhǎng)占優(yōu)勢(shì)，離橫店近，還能靠娛樂圈人脈拿資源。有的家長(zhǎng)自己就是主持人或演員，直接帶孩子入行。
3. 未來(lái)焦慮：家長(zhǎng)糾結(jié)讓孩子繼續(xù)拍短劇還是轉(zhuǎn)型長(zhǎng)劇/電影。有人怕短劇演多了演技浮夸，但也有人覺得這是條捷徑，畢竟短劇造星快，像陳昱彤已經(jīng)接到定制劇本了。

總之，短劇市場(chǎng)正在重新定義“童星”，小演員們靠著萌娃身份，在流量和爭(zhēng)議中闖出一片天。