一個成功的“擼瑟”。

最大的功德——

就是可以忍受讓領導在同事面前連續“Fuck”自己9次。

并且，還可以禮貌地全盤接受。

但，就是這個“擼瑟1號”卡爾。

外加其他三位“擼瑟”——一個有強迫癥暴食癥的女警、一個政治難民的外勞、一個下肢癱瘓的警察。

卻一起破獲了樁陳年舊案——拯救了一個在密室里關了近四年，已經被人遺忘的女人。

作為向來以“致郁系”為賣點的英劇。

它們能在一群“不正常”的人身上，找到一些生活的“出氣孔”。

讓你能在現實生活中，呼一口氣——

懸疑解碼

Dept.Q

01

《懸案解碼》第一集的開頭。

就已經將觀眾帶入絕望的境地中。

作為多年老偵探的卡爾，對命案現場早已不再恐懼了，而是變成了一種“興奮”。

宛如，又是一場要與伙伴較量的解謎游戲。

而，這種優越感，將他與同僚帶入了這輩子都后悔的境地。

他們在勘察現場時，被埋伏的殺手，連開三槍。

同僚們紛紛倒在了卡爾的面前。

而幸運的是，射中他脖子的子彈，穿過了同僚的脊柱，減緩了沖擊力。

但，比被槍擊更讓人痛苦的是。

你雖然倒下了。

可兇手在彌留之際，特地過來看你是不是“死透了”。

是槍傷還是這冷漠的一瞥，更摧毀一個人的自信。

無疑，后者。

從這起槍擊案后，他將自己變得更討厭了。

他盡可能地還抓住一切機會炫耀自己的“優越感”，還無時無刻表現出對所有人的攻擊性。

看到同事們在工作上毫無頭緒，毫無進展時。

他只是掃一眼白板上的照片，就找出了端倪——

并使用“f”world，刺激腦袋空空的同事們。

面對心理醫生時，毫不掩飾自己的“優越感”；

心理醫生故意對卡爾進行激將法，表現自己對他毫不在意，讓卡爾暴露自己的“病情”。

但，作為英劇這種又悶騷又致郁的氣質，它絕不會讓人物有太多的情緒爆發。

反而是通過鏡頭語言，把心理暗示隱藏其中。

比如這一幕，卡爾坐在心理醫生的咨詢室里，他抱著手臂坐在紅色的沙發上，難掩醫生遲到時的怒氣。

這一鏡頭里的陳設，并非隨意安排 ——

雙手環胸，代表著他的抵御性。

沙發、靠墊、墻上的掛畫、包括左邊的燈，右側的開關、電梯按鈕，都是方形。

它是卡爾內心不可撼動的規則，也是他對外界的抵抗。

當他見到美貌的代班心理醫生時，場景的擺設又是另一個景像——

依舊是暗紅色的沙發，卻被枕頭、毛巾遮蓋住了。

從這個視角里，圓形的魚缸與網球成為了前景，后景里圓形的臺燈發出暖光。

圓形，讓他此時的怒氣降低了。

也變得不再那么有攻擊性了。

但，在下一個遠景中，方形與圓形的共存。

你可以視為這就是卡爾的內心。

圓，象征著他脆弱的一面；而方形，是他內心未被打破的堅冰與他作為護盾的自尊、自負。

非常有意思的是。

在心理醫生家的鏡頭也是如此。

卡爾坐的地方，方形的相框、沙發占了大幅的背景；

而在心理醫生的鏡頭里，背景則是色彩非常突出的圓形。

在這部電視劇里，有許多進行“心理學暗示”的布景。

再舉個例子，如何將卡爾混沌的內心、工作，表現出來？

看。

官復原職后，被部門領導安排到了一個新部門——

看似，要卡爾負責這些積累的懸案。

宛如為人民服務。

實際上是想通過開新的部門而獲得更多的經費。

而他的辦公室更是一片荒蕪，堆砌的雜物、潮濕的廁所、陰暗的燈光。

但，當工作逐漸上手了之后。

畫面呈現出了一種中心對稱的美，并且每個物品的擺放都井然有序，歸類整齊，燈光也逐漸亮了起來。

“圓形”意象，越來越多地出現在卡爾相關的場合里，比如辦公室、心理咨詢室、和他的家里。

02

說完布局，我們再聊聊顏色。

《懸案解碼》這一季里，包含了一樁懸案。

尋找失蹤了四年的檢察官梅里特（克洛伊·皮里 飾）下落。

導演與編劇并不擔心“劇透”。

在第二集的開頭，就告訴你梅里特的處境了。

監視器的畫面里，她被囚禁了。

畫面在以梅里特的視角出現時，是正方形的逼仄的小畫面，與其他畫面的畫幅截然不同。

這一關就是4年。

在被囚禁之前。

梅里特經手了一件案子。

一件板上釘釘的“殺妻案”被她打輸了。

犯罪嫌疑人在審判庭上演了一出“戀愛腦丈夫”悼念亡妻的戲碼后，陪審團宣判這個可憐的男人無罪。

案件的審理期間，她就被跟蹤、收到匿名恐嚇信。

反正案子輸了，那不如帶著自己的弟弟威廉，散散心。

可是，人卻在渡輪上消失了。

負責這個案子的警察，走遍海岸線，潛遍海底，都找不到尸體。

自殺，他殺，還是玩失蹤？

這是這部偵探片最大的懸疑點。

Sir就不劇透了。

不過，我們還是可以看一個細節。

在部電視劇里，紅色，時常隨著關鍵人物出現。

比如，在審判席上，布景的紅，象征著在這個空間里涌動的情緒。

紅色，是暴力的現場。

在殺妻案時，被告丈夫身后的紅色，就已經告訴觀眾，他也身處血泊之中，他并不是全然清白的。

紅色，也是目標。

當打輸了案子的梅里特回家后，紅色的地毯、紅色畫，縈繞在她的周圍。

她是憤怒的、不安的。

但，她又是被瞄中的靶心。

當她逐漸走進圈套里時，紅色又成為她的危險預警。

而，紅色也是卡爾如影隨形的陰影。

卡爾在歷經槍戰后，紅色，就成了他難以躲避的“夢魘”。

也是他對死亡的預警與恐懼。

你會發現，這種若有似無的紅，無處不在。

并且時常出現在他即將要面對的生活危機——

比如，與繼子之間的關系。

在與他談話時，紅色，出現在他敲響繼子的門前。

一次去醫院探望搭檔時，他看著空蕩蕩的床鋪時。

突然有了不好的聯想。

他害怕自己老友已經死了。

而護士服的紅色，又與這個冷色的房間如此格格不入。

而，當老友做完檢查回來。

“紅色預警”解除，護士服顏色又與背景一致。

平靜又安詳。

或是，在他突然被安排新聞發布會時，他毫無防備地又一次被追問那起槍擊案時。

他突然又回想起了當時的案子。

那抹紅色出現在他的腦海里，也突然轉到了他的視線中。

他的驚恐癥突然發作了。

而，當他的擼瑟搭檔2號出現時。

這種讓人倍感“peace”的綠色才開始出現，甚至占據了畫面的二分之一。

是一種希望，也算是預示著新的開始。

03

一部溫吞的破案劇，與我們有什么關系。

這部劇的內核并非是在說，這懸案有多“吸睛”，或是破案過程多反轉。

它的推理過程非常硬核，甚至，他們也在破案中走了不少彎路。

但，有一點讓Sir倍感共鳴的——

是在創傷過后的幸存者們，從“無視”到“正視”痛苦的過程。

在劇里，卡爾他害怕自己面對現狀，或是同伴的現狀。

當他去探望自己的搭檔時。

鏡頭并沒有讓他們有眼神的接觸，他們并不交談，卡爾也只是默默地坐在一旁，與搭檔在那看球。

許多次，他都想過，如果死掉的是自己，該有多好。

甚至，他連搭檔毫無尊嚴地被人搬運到床上的一幕。

也無法面對。

痛苦讓他憤怒，不知所措，自暴自棄，自我封閉。

選擇麻木的無視，雖然是暫時的逃避。

最終它還會回來。

你只能學會共存。

卡爾的“擼瑟”2號助手，作為敘利亞難民逃到英國，在這個社會里，實屬“無用之人”。

但，在戰亂之前，他也還算是一個優秀的警察。

一次，女上司好奇他的身世，隨口一問，難道那邊不都很亂嗎。

他回答，有些地方還挺漂亮。

這是她看見的“痛苦”。

但，在她看不見的地方，也還有別的部分非常漂亮。

劇里有一個鏡頭。

卡爾的搭檔從病房回到家里休養。

沙發被堆在一旁，而一張治療床赫然放在了客廳中間，導演讓羅莎停留在了這張床前許久。

它就是那張“無法被改變、被忽視”的痛苦。

就算你已經回歸生活，它還是存在。

但，你看，那張在床上工整放著的“DAD”的靠枕。

這就是，生活中的，可以支撐你活下去的愛。

這是這部劇最刺痛人的地方。

它并告訴你這世界上沒有避免痛苦的方法，你只有醒過來。

一如卡爾最后，也選擇面對自己的痛苦。

他與繼子談話時，將“痛苦”，視為俱樂部。

你一輩子都想避免加入這個“俱樂部”，但，最終還是有可能成為“俱樂部”成員。

也許，還是VIP會員。

雖然，沒有人自愿加入這個俱樂部。

但，你遲早還是要面對。

你經歷了那些 內心肯定會有波瀾

你現在知道了 事情會在一瞬間改變

我們現在成了同一個俱樂部的成員 -我不想加入那個俱樂部

沒有人是自愿加入的 伙計

人們一輩子都在努力 試圖避免那種災難

人們一輩子都在努力，試圖避免那種災難。

但，我們是知道的。

曾經被迫無奈的生離死別，那些難以言表的時代巨創，誰有逃得過呢。

雖然我們知道。

當我們再次回想那些不被明說的日子里，似乎它已經離我們越來越遠了。

仿佛不曾發生過。

可，那些“痛苦”不經意間出現、閃回時。

你能怎么辦呢。

你還有一個選擇。

就是捏緊緩解壓力的網球。

與好友們手牽手度過那些痛苦的日子。

也就足夠了。

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