對(duì)于黑色電影來(lái)說(shuō)，人性的考量是標(biāo)配，與此同時(shí)，蛇蝎美女，如泥沼般的結(jié)局都是黑色電影的特色，然而并不是所有的黑色電影都遵從這一特點(diǎn)，總有人用一種看似合理的方式來(lái)做一場(chǎng)反類(lèi)型的游戲，然而游戲結(jié)束后，沒(méi)有了黑色電影的期待的結(jié)局并不意味著游戲就沒(méi)有意義，因?yàn)橛幸环N更深層次的恐懼正在蔓延開(kāi)來(lái)，這往往比表面上的恐懼更讓人畏懼。

《羅拉秘史》是一部黑色電影，著名的廣告公司經(jīng)紀(jì)人意外死亡，圍繞著她的死亡，警方展開(kāi)了偵察，隨著證人的傳喚，羅拉的生平被娓娓道來(lái)，年輕的警員對(duì)于羅拉的故事有了一種隱性的興趣，他的注意力甚至沒(méi)有全力集中在案件之上，反倒是開(kāi)始幻想著自己如果與羅拉邂逅的話，究竟會(huì)怎樣？

這樣的想法很快的就變成了現(xiàn)實(shí)，因?yàn)榱_拉沒(méi)有死，深夜回到了住處的羅拉讓年輕的警員大跌眼鏡，與此同時(shí)，死去的究竟是誰(shuí)？又成了新的問(wèn)題，而與羅拉接觸過(guò)的人當(dāng)中，有人符合犯罪分子的所有形象，真正造就這場(chǎng)謀殺的究竟是誰(shuí)，本片最終揭開(kāi)了真相。

《羅拉秘史》是一部黑色電影，同時(shí)也是一部不普通的黑色電影，它的不普通之處在于本片的主人公羅拉并不是一個(gè)蛇蝎美人的角色，而本片中的結(jié)局也沒(méi)有太多的入泥沼般讓人苦不堪言的地方，通篇圍繞著羅拉的生平展開(kāi)的故事也都是順理成章地，并沒(méi)有誰(shuí)有獨(dú)立與故事之外的目光來(lái)審視這部影片，然而當(dāng)本片結(jié)束后，如果細(xì)細(xì)思考下，觀眾們就不難發(fā)現(xiàn)，原來(lái)這部表面風(fēng)平浪靜的影片，內(nèi)心深處卻有著一種淡淡的無(wú)法除去的恐懼。

什么恐懼？羅拉的定位?！读_拉秘史》是一部1944年上映的美國(guó)電影，而這個(gè)時(shí)候，二戰(zhàn)即將結(jié)束，二戰(zhàn)結(jié)束意味著什么，意味著和平，同時(shí)意味著參軍的男性們都可以回家。但這些回家的男性并不都是需要在軍隊(duì)當(dāng)中度過(guò)一生的。很多男性都要進(jìn)行社會(huì)就業(yè)，而這個(gè)時(shí)候，在資本主義世界里，男性與女性在就業(yè)方面就產(chǎn)生了矛盾。

我們都知道美國(guó)女性的社會(huì)地位真正提高是在二十世紀(jì)六十年代，在全球左翼運(yùn)動(dòng)的大潮之下，美國(guó)社會(huì)不得不提高了女性的社會(huì)地位。而這一切的端倪在于資本主義社會(huì)進(jìn)入到了工業(yè)化之后才會(huì)發(fā)生。以往在工業(yè)化之前，女性的勞動(dòng)能力比不上男性，而在大機(jī)器生產(chǎn)之后，女性就可以彌補(bǔ)這一方面的不足。而對(duì)于美國(guó)女性來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)的工業(yè)化生產(chǎn)解放勞動(dòng)力是一方面，另一方面則是戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)襲。

戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之后，男性需要上戰(zhàn)場(chǎng)拼殺，而這個(gè)時(shí)候，戰(zhàn)爭(zhēng)的后勤保障就需要其他勞動(dòng)力來(lái)完成，女性這個(gè)時(shí)候，因?yàn)槎?zhàn)爆發(fā)而廣泛參與到社會(huì)生產(chǎn)當(dāng)中。這個(gè)時(shí)候，美國(guó)女性的社會(huì)地位是一直在上升的，因?yàn)樗麄冇辛藙趧?dòng)的權(quán)力，同時(shí)也具備了一定的聲量。然而戰(zhàn)爭(zhēng)并不是永恒的，當(dāng)二戰(zhàn)結(jié)束后，男人們重新返回社會(huì)工作崗位，女性們自然面臨著失業(yè)的困擾，再去談女性的權(quán)益就沒(méi)有基礎(chǔ)了。

本片描繪的深層次的矛盾正式這一時(shí)期社會(huì)面臨的某些問(wèn)題的映射。羅拉所展現(xiàn)出來(lái)的能力是羅拉周?chē)娜怂鶓峙碌摹Ｆ嬲?a target="_blank" >殺人兇手有自己的顧慮，一方面，他對(duì)于羅拉的魅力非常欽慕，另一方面，他總想要用一種方式來(lái)左右羅拉的人生。羅拉越是展現(xiàn)出來(lái)自己善良的一面，殺人兇手的控制欲就越是強(qiáng)烈。羅拉在他的眼里本應(yīng)該是一只讓自己可以隨意把玩的金絲雀，然而羅拉卻成功的沖出了牢籠，飛向了屬于自己的藍(lán)天。

本片所營(yíng)造出來(lái)的關(guān)于羅拉周?chē)说奈ｋU(xiǎn)重重本質(zhì)上是為了突出殺人兇手左右羅拉的行為的正確性，表面上看，這種左右確實(shí)是正確的，實(shí)際上，這種左右不論出發(fā)點(diǎn)是什么，本質(zhì)上依舊是對(duì)于超出自己能力范圍內(nèi)的掌控的畏懼。羅拉在他眼里本應(yīng)該是一個(gè)被自己掌控的人，然而當(dāng)羅拉具備了逃離掌控的能力之后，掌控者就不自覺(jué)的陷入到了一種畏懼。

本片中的殺人兇手的畏懼跟上世紀(jì)美國(guó)在二戰(zhàn)即將結(jié)束之前，面對(duì)著國(guó)內(nèi)的女性群體的崛起的畏懼是一樣的?；叵胍幌拢谏娪暗谋举|(zhì)就是因?yàn)榕哉瓶亓顺侥行缘母訌?qiáng)大的力量，而對(duì)于原來(lái)處于掌控地位的男性的一種深層次恐懼。相比于兇神惡煞的恐懼，這種含情脈脈，且有著完美外表之下的恐懼更讓人畏懼，這就是黑色電影的蛇蝎美人的來(lái)源。

而在本片中，即便是羅拉本質(zhì)上并沒(méi)有能力成為徹底的掌控者，但一旦這個(gè)能力初現(xiàn)端倪，自然而然就會(huì)引發(fā)一系列的問(wèn)題，這個(gè)時(shí)候，可想而知，誰(shuí)最恐懼？

你好，再見(jiàn)