解碼藝術家

2025年6月，北京鳳凰中心的永樂春拍現場。黃宇興2014年的作品《河流》以150萬-200萬元的估價亮相“現在即未來——全球視野中的新繪畫”專場，熒光藍與橙紅的漩渦在布面上奔涌，仿佛凝固的時間長河。而就在一個月前，中國嘉德2025春拍“當代藝術夜場”中，他的24米巨制《千里江山圖》以3680萬元落槌，刷新個人第二高價紀錄。四幅屏風般的畫作環繞展廳，春晝的熒黃、夏夜的紫霧、秋晨的金霞、冬暮的寒霜，將觀眾吞沒于賽博山水的氛圍里。

千里江山圖（一組4件）2017 丙烯 布面

曾經在2024年年初，上海龍美術館西岸館的展廳里，30幅跨越近30年的畫作環繞成一道絢爛的星河。這是黃宇興的個展“穹宇之下”——以“光芒”“江山”“氣泡”“孤島”為經緯，編織出一個熒光奔涌、山水轟鳴的世界。觀眾駐足于巨幅《九龍圖》前，九棵松樹如蛟龍盤踞天地，熒光綠與鈷藍在畫布上翻滾，仿佛要將千年青綠山水拽入賽博時空。而在另一側，新作《靈·隱》中，杭州飛來峰的摩崖石刻隱現于霓虹色山谷間，似在低語：“大隱隱于市。”

在當代繪畫界，黃宇興占據著重要的地位。他以獨特的繪畫語言和創新的藝術觀念，為當代藝術的發展注入了新的活力。與同時代的藝術家相比，他的作品具有鮮明的個性和辨識度。當同代藝術家大多傾向于觀念主義時，他卻堅守自己的內心，專注于通過繪畫表達自我的精神世界。他的創作歷程，是一個不斷探索、突破和超越的過程。從對現成圖像的挪用，到逐漸脫離繪畫圖像的影響，憑借對生活時間的感受和繪畫經驗完成創作，他走出了一條屬于自己的藝術之路。

黃河兩岸的新城市 2019 亞克力

黃宇興的畫筆始終追逐兩個命題：時間的流逝與生命的脆弱。

棲息地 2010

在他筆下，江河是歷史的隱喻，宏大而不可逆；氣泡則是生命的縮影，絢爛卻倏忽即逝。《氣泡》系列作品中，橢圓體如細胞般擁擠碰撞，既像慶典的彩球，又似瀕臨破裂的深淵。隱喻人如氣泡，在時間長河中一閃而滅。”

氣泡 2016 亞克力 畫布

氣泡 2014 亞克力 顏料 油畫 畫布

沉浮

大學時代，他潛入拉薩寺廟與牧區，穿袈裟、學藏語，卻拒絕描繪風情化的西藏。“那些經驗改造了我的認知論：真正的自由是‘相信自己的感知’。”于是，他畫春天樹芽的萌動，畫冷血動物瞳孔里的原始森林，將信仰內化為對生命本質的凝視。

“熒光色是敦煌礦物顏料的當代轉世，”他斷言。在喜馬拉雅之旅后，灰暗十年的畫布驟然迸發高飽和霓虹，如同將都市的電子脈沖注入自然肌理。《靈·隱》中，螢光綠的山巒與摩崖石刻交錯，傳統在賽博格語境中重生。

在藝術市場上，黃宇興的作品備受青睞，價格一路攀升。2021 年，他的一幅七屏作品 ——《七寶松圖》在佳士得拍賣會上拍出 6483 萬港元的高價，開啟了中國 70 后藝術家的價格新紀元，足以比肩西方最頂尖的 70 后藝術家。2022 年 7 月 26 日晚，永樂 2022 春拍 “國際視野 —— 全球化的現當代藝術夜場” 中，他 2015 年的作品《樂園》以 980 萬元起拍，經過十余輪競價，最終以 1400 萬元落槌，加傭金以 1610 萬元成交，為藝術家個人拍賣第二高價。2024 年 6 月 22 日晚，永樂 2024 春拍 “現在即未來 —— 全球視野中的新繪畫夜場” 上，他的 10 余米恢弘巨制《熔流》以 782 萬元成交。2023 年 7 月 2 日，北京永樂拍賣 2023 春拍中，他的《雪域森河》以 391 萬元的價格成交。這些高昂的拍賣價格，不僅證明了他作品的藝術價值，也反映出市場對他的高度認可。他的作品成為眾多收藏家競相追逐的對象，在藝術市場中占據了重要的地位。

河流 2012 亞克力 畫布

河流 塞納河的雨 2014 亞克力 畫布

河流-白色的樹叢 2014綜合媒材 畫布

春江花月（一組兩件） 2016 亞克力 畫布

沒有人是一座孤島 2016

水-焰 2015

日出 2017

春之蘇醒2018 亞克力 畫布

黃宇興的藝術成就不僅體現在作品的高拍賣價格上，還體現在他在藝術界的廣泛影響力和諸多榮譽上。他多次在重要藝術展覽中展出作品，其藝術作品在國內外享有盛譽。2021 年 6 月 1 日，胡潤研究院發布《2021 胡潤中國藝術榜》，黃宇興以 4292 萬元排名第 14 位；2022 年 6 月，位列《2022 胡潤中國藝術榜》第 9 位；2023 年，在《2023 胡潤最暢銷中國藝術家》中，他排名第 20 位。這些榮譽的獲得，是對他多年來在藝術創作道路上不懈努力的肯定，也使他成為 70 后藝術家中被廣泛認可的代表人物。

今日的黃宇興，早已超越“畫家”身份,他的“破界”從未停止：

2022年聯手平臺LiveArt推出“曜變之石”系列NFT，2197枚寶石盲盒以1.2ETH起售，傳統藏家與加密新貴共同瘋搶。繼NFT成功后，他計劃將“熒光山水”植入VR空間。“傳統是種子，但種子必須在新土壤發芽。”2024年與家居品牌SHANG XIA上下合作，將《九龍圖》《氣泡》轉譯為碳纖維屏風與絲巾。“屏風開合間，山水成了生活劇場的背景。”

杭州靈隱寺的暮鼓聲中，黃宇興曾披著袈裟聽雨。二十年后，他在《靈·隱》里畫下同一座山，卻不再追求避世。“真正的‘隱’是心境的超脫，哪怕身處拍賣場的漩渦中心。” 或許這正是他的終極理念：在喧囂時代以熒光為刃，剖開表象，讓永恒的光芒從裂縫中迸射出來。

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圖片來源：ARTPRO

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