張大千《巨然晴峰圖》

鏡心?設(shè)色紙本 116×49.5 cm.

題 識：巨然晴峰圖。丁亥閏二月朔，臨似恂侯仁兄法家正之。大千弟張爰。
鈐 印：張爰之印、大千
出 版：1《先生歸來?吳隱和他的時代》，第222頁，西泠印社出版社，2023年版。
2.《二十世紀(jì)美術(shù)作品檔案?大師合卷一》，第263頁，河北教育出版社，2024年版。

元代佚名《萬山積雪圖》（藏?zé)o錫博物館），屬李郭派余脈，描繪雪景蒼山，筆墨刻板但氣勢恢宏。三、四十年代，因清宮舊藏散佚，大千得以大量接觸宋元名跡。此畫或為其中之以巨然的長披麻皴（中鋒圓筆）替代李郭派的側(cè)鋒劈斫，增強山體質(zhì)感的柔韌性與墨色層次；融入元人王蒙的繁密苔點與蒼莽意境，使畫面從“雪景寂寥”轉(zhuǎn)向“晴峰渾厚”。

此時的張大千已從敦煌歸來，致力于整理敦煌未完成的作品。同時因戰(zhàn)亂流散在市場上的宋元名跡，大千亦竭力搜羅，這讓他的臨古愈加精進(jìn)。在這個時期，他逐漸從董巨化出，兼得王蒙茂密蒙茸，直登宋元堂奧，堪稱臨古創(chuàng)作的巔峰時期。此作堪稱張大千“仿古”藝術(shù)的終極形態(tài)——以古畫為食材，以己意為廚藝，烹出一道既似曾相識又煥然一新的盛宴。它不僅是1940年代中國畫“復(fù)古創(chuàng)新”潮流的縮影，也為我們理解張大千從傳統(tǒng)主義者到現(xiàn)代主義者的蛻變提供了關(guān)鍵鑰匙。張大千的仿古絕非簡單摹寫，而是通過“明修棧道，暗渡陳倉”的策略，以古畫章法為軀殼，注入個人筆墨靈魂。此幅《仿巨然晴峰圖》正是這一創(chuàng)作哲學(xué)的典范：“仿巨然”是借五代巨然的披麻皴法確立正統(tǒng)性。實質(zhì)是脫胎于元人《萬山積雪圖》，以李成、郭熙的“山重水復(fù)”構(gòu)圖為基礎(chǔ)，融合巨然、王蒙筆意，完成對古畫的“創(chuàng)造性篡改”。

1947年5月9日至13日張大千于上海成都路中國畫苑舉辦“張大千近作展”，轟動一時。展覽上的擬古作品包含《巨然松溪歸棹》、《仿石溪山水》、《臨黃鶴林泉清集》、《臨黃鶴夏山隱居》、《仿巨然溪山云屋》、《臨北苑江隄晚景》等等，讓世人見識了大千血戰(zhàn)古人的全面成就。觀全幅，主峰巍峨，山脈如龍蛇盤繞，溪澗縱深穿插，將“冬景肅殺”轉(zhuǎn)化為“夏山蔥郁”，以巨然的長披麻皴，替代李郭派的側(cè)鋒劈斫，增強山體質(zhì)感的柔韌性與墨色層次，融入元人王蒙的繁密苔點與蒼莽意境，清潤流暢，墨色均勻，燥潤相生。空間節(jié)奏上從“雪景寂寥”轉(zhuǎn)向“晴峰渾厚”。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫