山水以形媚道，繪于絹素，便成天地縮影。畫家提筆落墨，將丘壑煙嵐、村落煙火納于尺幅，讓觀者于案前得見山河氣韻、歲月靜美。范海生以下五幅山水佳作，以不同筆觸與構(gòu)圖，訴說著自然與人文交融的故事 。

這幅作品構(gòu)圖上，以高遠(yuǎn)與平遠(yuǎn)結(jié)合之法，遠(yuǎn)處層巒如浪，推涌至中景，江畔村落恰成視覺錨點。筆法兼工帶寫，山巒用披麻皴輕擦，顯渾厚紋理，村落屋舍線條挺括，如 “屋似棋局” 規(guī)整。

墨法上，淡墨染就煙靄，讓山有朦朧容姿，濃墨點簇樹木，添生機。那高鐵如銀龍穿梭，是時代注腳，與古雅村落、靜美江流交織，意境既含 “結(jié)廬在人境” 的煙火，又有 “白云生處” 的清曠。

懸掛于客廳，似把江畔晨昏搬回家，晨起觀之，感煙火與山河同輝；暮落賞之，悟歲月在動靜間流淌。時代浪潮里，傳統(tǒng)與新象共生，如這村落與高鐵，守本真亦向遠(yuǎn)方，啟示我們在變遷中錨定初心，擁抱前行。

構(gòu)圖取深遠(yuǎn)之勢，群峰自云海中掙出，如 “筍拔危巖” 。筆法多用斧劈皴，側(cè)鋒斫出山石棱角，剛硬如鐵，盡顯奇峰峭拔；云靄以淡墨大筆暈染，似 “棉絮漫卷” ，柔化險峻。 墨色濃淡相濟，濃墨積出峰巒暗部，淡墨托出云氣空蒙。觀之，意境如 “海客談瀛洲，煙濤微茫信難求” ，神秘而壯麗。掛于書房，案頭讀書時，抬眼見云壑飛流，可滌心塵。 奇峰出云海，經(jīng)風(fēng)雨雕琢方顯崢嶸，恰如人生，于困境中砥礪，方能立起生命的峻拔姿態(tài)，無畏前行。

構(gòu)圖以中景主峰為尊，樓閣踞頂，如 “天闕臨空” ，統(tǒng)攝全局。筆法靈活，山石用披麻皴兼解索皴，顯斑駁質(zhì)感；樹木線條或曲或直，松枝如 “鐵干虬伸” ，霜葉似 “丹砂散落” 。

墨法上，淡墨染天，烘出晴日暖暉；濃墨寫樹，襯出層次。意境是 “會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小” 的開闊，又含 “空山新雨后” 的清朗。

懸于茶室，煮茶對之，茶香與山嵐相融，身心皆暢。樓閣立峰巔，需群山托舉；人立于世，亦賴周遭支撐，懂得感恩，方能在登高時，看清前行與回望的意義。

構(gòu)圖如 “螺髻層疊” ，村落藏于翠谷，以深幽之境引人探尋。筆法細(xì)膩，用細(xì)筆勾勒屋舍、繁花，如 “繡針走線” ；山巒以小青綠渲染，似 “翡翠堆攢” 。墨法輕淡，讓整個畫面如 “春溪浸璧” ，清潤柔和。

意境是 “山中習(xí)靜觀朝槿，松下清齋折露葵” 的閑適，把田園詩意凝于尺幅。掛于臥室，睡前觀之，心入幽村，夢也染翠。

繁華世間，總有一隅寧靜如這山居，提醒我們在奔忙時，留片心靈田園，種菊植蘭，滋養(yǎng)本真。

構(gòu)圖以行旅者、屋舍、飛瀑串起觀畫動線，如 “溪徑通幽” 。筆法多變，山石用皴擦點染，顯斑駁秋意；人物線條簡括，卻具 “行者匆匆” 神態(tài)。墨法上，赭石、墨色交融，繪出秋山如 “丹砂潑灑” 。 意境是 “停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花” 的悠然，又含 “欲投人處宿，隔水問樵夫” 的野趣。 置于玄關(guān)，出門見此，似踏秋山行旅，滿懷朝氣；歸家望之，如卸下行囊，心歸自然。 行旅秋山，一路有風(fēng)景、有未知，正如人生旅程，沿途撿拾感悟，腳步不停，修行不止，且行且賞且珍惜。

范海生這些山水作品，是畫家與自然的對話，也是與觀者的心靈呼應(yīng)。或繪時代新貌，或?qū)懝乓庥那椋跇?gòu)圖的巧思、筆墨的韻味里，藏著對山河的敬畏、對生活的熱望。它們?nèi)绱埃屛覀冇诙肥矣^天地；如鏡，照見內(nèi)心對寧靜、對高遠(yuǎn)的向往。愿我們常于畫前駐留，聽山水清音，悟人生真意，讓筆墨暈染的山河，滋養(yǎng)心靈，伴歲月悠長 。

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