在每一季的米蘭男裝時(shí)裝周中，Prada一直以來(lái)都是時(shí)尚圈的焦點(diǎn)之一，在Raf Simons加入Prada之后，他與Miuccia Prada之間的合作變得愈發(fā)熟練。

來(lái)到這一次的Prada 2026春夏男裝中，你能感受到兩人過(guò)往合作中令人熟悉的方式，那就是對(duì)于性別、穿搭方式等方面的探討，這也是Prada在時(shí)裝方面的嚴(yán)謹(jǐn)輸出。

但似乎這一次的2026春夏男裝，并無(wú)力拯救品牌業(yè)績(jī)。

為何這么說(shuō)？

在不穩(wěn)定的環(huán)境之下，Prada的體量雖然大于同集團(tuán)的Miu Miu不少，但它的業(yè)績(jī)卻是逐年放緩。從21年的44%增速，到去年的4%，能夠看出Raf Simons的加入雖然給Prada注入了不少新鮮血液，但在商業(yè)方面的起色卻在走下坡路。

甚至于在今日還突發(fā)了Prada集團(tuán)宣布Prada CEO Gianfranco D’Attis將于6月30日卸任CEO一職，由集團(tuán)首席執(zhí)行官Andrea Guerra將臨時(shí)接管品牌管理的消息。

這也從側(cè)面反映了如今Prada的形式并不樂(lè)觀，如果不能解決Prada在商業(yè)上增長(zhǎng)變緩的問(wèn)題，那么就會(huì)對(duì)集團(tuán)整體的收入產(chǎn)生巨大影響，因?yàn)镻rada的收入占總體收入的73%。

左 Gianfranco D’Attis

右 Andrea Guerra

但似乎這一次的2026春夏男裝，或許會(huì)讓Prada男裝的業(yè)績(jī)進(jìn)一步惡化。

2026春夏的時(shí)裝創(chuàng)作靈感來(lái)源于荷蘭肖像藝術(shù)家Rineke Dijkstra于1993年創(chuàng)作的一幅肖像作品，作品中一名小男孩穿著一條較大的泳褲出現(xiàn)在烏克蘭敖德薩的沙灘之上，脆弱、勇敢、莊嚴(yán)、自由等多種感覺(jué)集一身。

Miuccia Prada表示，她希望在如今較為混亂的時(shí)代當(dāng)中，利用時(shí)裝貢獻(xiàn)一些美好、真誠(chéng)的力量。

秀場(chǎng)上你可以看到在充滿鋼筋混泥土的空間之中，投射進(jìn)場(chǎng)景的陽(yáng)光、地面上的花朵地毯，以及背景音樂(lè)中所傳出的大自然的聲音，這些皆與前者形成鮮明的對(duì)比，同時(shí)，也傳達(dá)出他們二位想要表達(dá)的心意。

「登陸少年米蘭時(shí)裝周首秀」

作為國(guó)內(nèi)如今人氣正旺的TOP登陸少年組合，他們平均18歲的年齡引發(fā)了人們對(duì)于此次出場(chǎng)的關(guān)注，灰色與格紋大衣、帶有航海元素的毛衣以及做舊西裝等來(lái)自2025秋冬系列的單品，在他們身上有著截然不同的化學(xué)反應(yīng)。

除了中國(guó)面孔之外，還有像是品牌其他代言人以及各行各業(yè)的精英出現(xiàn)在Prada的秀場(chǎng)之上，例如Harris Dickinson、坂口健太郎、Win林漢洲、李到晛、KAI等人，他們的出現(xiàn)無(wú)疑是給不少人在Prada男裝穿搭方面以相當(dāng)?shù)撵`感。

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「是創(chuàng)新？還是創(chuàng)意枯竭？」

Rineke Dijkstra的作品在秀場(chǎng)中處處可見(jiàn)，而“泳褲”的穿搭也成為了此次大秀的重點(diǎn)之一。

開(kāi)場(chǎng)造型便是將帶有陽(yáng)光、海浪、花朵等素描圖案的廓形襯衫塞入帶有口袋的超短褲當(dāng)中，這不禁讓人想起了之前Miu Miu在社交媒體上爆火的上萬(wàn)鉆石內(nèi)褲，雖然能夠傳遞出自由輕松愜意的度假氛圍，并且也能夠傳遞出性別模糊上的設(shè)計(jì)理念，但一方面在實(shí)穿性上并非人人都能駕馭。

另一方面，你看到這些超短褲，更是能夠回想起Prada 2022春夏男裝秀場(chǎng)中的模樣，盡管當(dāng)時(shí)下半身更多是褲裙單品的出現(xiàn)。

超短褲除了與襯衫搭配之外，帶有流蘇的V領(lǐng)毛衣以及針織衫、風(fēng)衣、漆皮夾克、工裝襯衫、工裝外套等單品同樣也都可以與超短褲搭配。

在2022春夏秀場(chǎng)中，同樣也是如此，換句話說(shuō)，這一次的秀場(chǎng)更像是當(dāng)時(shí)秀場(chǎng)的一種“復(fù)刻”。

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與秀場(chǎng)地毯相呼應(yīng)的花朵元素也同樣能在服裝上看到，并且它們?cè)谂cPrada標(biāo)志性的一字領(lǐng)，以及廓形圓立領(lǐng)設(shè)計(jì)相融合，這些同樣也能在2022春夏的秀場(chǎng)中看到類(lèi)似風(fēng)格的圖案設(shè)計(jì)。

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甚至，在2022春夏系列的秀場(chǎng)中相同的條紋拼接配色也被應(yīng)用到這一次秀場(chǎng)上，只不過(guò)變了個(gè)花樣，以編織工藝的樣子出現(xiàn)，在下擺上加了流蘇元素。

這不禁也讓人回想起曾在2023年春夏秀場(chǎng)中出現(xiàn)的巫師靴，以換個(gè)“皮膚”的樣式出現(xiàn)在了2025秋冬的秀場(chǎng)上，換個(gè)角度來(lái)看，這樣的回歸或許是Prada認(rèn)為這些元素或單品在市場(chǎng)中的反響不錯(cuò)，亦或是設(shè)計(jì)師本人非常認(rèn)可的設(shè)計(jì)，那么對(duì)于消費(fèi)者來(lái)說(shuō)是否也可以認(rèn)為是一種“炒冷飯”的靈感枯竭呢？

不僅如此，這些實(shí)穿性較高的風(fēng)衣、運(yùn)動(dòng)套裝、一字領(lǐng)毛衣、帶有做舊工藝的皮夾克等單品，不僅僅像是前幾季秀場(chǎng)一些單品的“改良款”，同時(shí)也有Raf Simons過(guò)往個(gè)人品牌秀場(chǎng)中的“改良款”。

盡管它們擁有較高的實(shí)穿性，但人們之所以喜歡Prada，正是它有著區(qū)別于其他品牌的先鋒時(shí)尚態(tài)度，重復(fù)過(guò)去走過(guò)的“路”，或許能夠達(dá)到相對(duì)應(yīng)的商業(yè)目標(biāo)，但這并不會(huì)讓本身Prada的男裝粉絲感到滿意。

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在鞋履方面，薄底鞋作為當(dāng)下時(shí)尚圈較為熱門(mén)的款式，這一次秀場(chǎng)中出現(xiàn)了Vans Authentic帆布鞋的高配版，更薄的鞋底、更修長(zhǎng)的鞋身、不同的材質(zhì)加上濃濃“Raf味”的配色，而定價(jià)則是Vans Authentic的十多倍。

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人字拖、露趾德比鞋、樂(lè)福鞋，還有“Raf味”配色的高配Tod’s豆豆鞋等單品，雖然體現(xiàn)了Prada的小巧思，但相較于之前仍然平庸了許多。

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包袋上，主要以圓筒單肩包和尼龍雙肩包為主，加以不同的配色、材質(zhì)和大小，表現(xiàn)可圈可點(diǎn)。

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在秀后，Raf Simons表示這是他來(lái)到Prada以來(lái)做過(guò)最為輕松的一個(gè)系列。

從消費(fèi)者的角度來(lái)看，這一次Prada或許交出了一份最為實(shí)穿的系列，而在時(shí)裝本身的角度來(lái)看，Prada卻是交出了近年來(lái)最為平庸的答卷，過(guò)往對(duì)于激進(jìn)表達(dá)時(shí)裝力量的棱角在這一次并沒(méi)有感受到，如果按照這樣的節(jié)奏繼續(xù)下去，Prada的收益將會(huì)進(jìn)一步惡化，因?yàn)槭袌?chǎng)并不會(huì)為平庸而買(mǎi)單，特立獨(dú)行的特質(zhì)是刻進(jìn)人們DNA當(dāng)中的一部分，但甘于平庸并不是。

作者：Johnny Wai

排版：杜思潼